Un adulte devrait donner autant de crédibilité aux Oscars, au Goncourt ou au Nobel qu’à ces nouvelles qui commencent par « une étude dit ça ». À moins, bien sûr, qu’il s’agisse d’un pur intérêt sociologique pour les mensonges avec lesquels se construit un canon idéologique adapté aux voyous, excusez-moi, magnats de l’industrie culturelle.
Ce qui revient à dire pratique pour le pouvoir.
Je veux dire, pour l’argent.
« Maman, je viens de gagner un Oscar » —Ke Huy Quan #oscars pic.twitter.com/xvHPuK8Ccl
— Vautour (@vautour) 13 mars 2023
Pour mémoire que je n’ai rien contre l’argent. J’en ai besoin pour vivre. Pour bien vivre, je veux dire. Mais j’ai beaucoup contre cette hypocrisie sociale qui essaie de faire passer pour une vertu morale les intérêts commerciaux de la caste actuelle. C’est la même hypocrisie sociale à laquelle Stanley Kubrick dédie son dernier film, Eyes Wide Shut.
En tant que membre de la race adulte, en somme, il faut aspirer à faire jouer cartes sur table et ce que leurs maîtres jugent bon de leur imposer (la voiture électrique, les larves du bousier ou Tout chez le partout), mais en lui épargnant le catéchisme.
Bref, je préfère un père autoritaire (« tu manges du chou-fleur parce que je l’ai dit, point final ») qu’un prêtre compréhensif (« regarde, fils, assieds-toi ici, à genoux, et je t’expliquerai pourquoi c’est bon pour ton âme « ).
« Halle Berryla première et la seule femme noire à avoir remporté l’Oscar de la meilleure actrice, remet le prix à michelle ouaisle premier Asiatique à remporter ce prix. » Si vous ne manquez pas un torero trigenre de Murcie dans cette phrase, vous devriez peut-être revoir vos privilèges.
comprend moi bien Michelle Yeoh est une actrice compétente, dans le même sens qu’elle est compétente Jackie Chan. Mais cette année, il y avait une bonne poignée d’actrices qui méritaient le prix plus qu’elle. Et à la tête de tous, margot robbie à Babylone. SOIT Cate Blanchette à Tar.
sans parler de Jamie Lee Curtis, qui mérite plus un prix de carrière d’un fan club de la série B qu’un Oscar. ou de Ke Huy Quandont on se souviendra plus pour ses rôles dans Indiana Jones et le Temple maudit et les Goonies que pour All at Once Everywhere, et pour cause.
Quant à brendan fraser, que dire? Que l’Oscar leur a été donné pour les mêmes raisons qu’ils l’ont donné aux trois autres. Parce que c’était « la bonne chose à faire ».
Je le dis d’une autre manière. Que la première chose qui soit mentionnée dans un prix pour talent artistique soit la chaussure du gagnant (« ah, regarde, ça vient du bétail asiatique ») en dit long sur ce qui est prévu avec. Surtout quand cette sensibilité à la parité publicitaire de Calvin Klein coïncide dans le temps avec les scandales de ces dernières années qui ont exposé les tripes d’Hollywood au soleil.
Quelque chose, soit dit en passant, dont parle Babylone. Le meilleur film de l’année à tous points de vue et aussi le plus puni de ce gala des Oscars. Une coïncidence, sans aucun doute.
[Cinco millones de lecturas ha tenido este hilo de Twitter en el que explico las razones del olvido de Babylon en los Oscar. Alguna tecla ha tocado, desde luego].
Pourquoi Babylon, le meilleur film de l’année, a été puni aux Oscars ?
Pourquoi les critiques ont-ils été si durs envers Babylone tout en faisant l’éloge de films lamentables ?
Discussion sur les messages cachés de Babylone et leur vomi face aux élites hollywoodiennes. pic.twitter.com/t36tXwzIs7
— Cristian Campos (@crpandemonium) 10 mars 2023
Il y a quelques semaines, Pedro J. Ramírez demanda-t-il lors de la réunion du matin, devant les chefs de section d’EL ESPAÑOL, Tout à la fois partout. Un homme courageux a recommandé de la voir et je vois qu’elle est toujours dans le journal, même si je comprends qu’ils préparent déjà les papiers de licenciement pour elle.
J’ai dit au directeur de ne pas l’essayer, de la même manière que je ne recommanderais pas Shaolin Soccer à Bernard-Henri Lévy ou Kung Fu Zion à Mario Vargas Llosa.
Avant, et je ne parle pas du 19ème siècle mais du début des années 2000, des films comme All at Once Everywhere étaient décrits, au mieux, comme des « conneries amusantes sans cervelle ». Aujourd’hui, la génération sans épopée, la seule depuis plus de cent ans à n’avoir pas généré un seul mouvement culturel capable de résister six mois à la friteuse, reçoit ses blagues de gode anal comme un Allemand de l’imprimerie de 1440 Gutenberg.
Pour le plus grand plaisir, soit dit en passant, d’une industrie culturelle qui n’a plus besoin de diversifier sa production puisque la même imbécillité qui fascine les adolescents confère la sainteté morale et est élevée sur les autels par la critique et le milieu universitaire. Enfin, cette industrie, qui auparavant devait garder un troupeau de chats et y voyait s’insinuer quelques chefs-d’œuvre subversifs, a réussi à faire marcher tout le public dans le même sens : celui de la connerie couronnée chef-d’œuvre.
« All at Once Everywhere » part d’une sorte de comédie dramatique sur l’immigration, pour devenir une science-fiction d’action décalée à petit budget et s’embarque dans son dernier tiers dans un voyage existentialiste qui se retrouve dans la gentillesse, la bienveillance, et la famille sa raison d’être. d’être pour que chacun accompagne son quotidien ».
C’est ainsi qu’il décrit Tout à la fois partout Javier Yuste dans son article sur les Oscars. On le voit presque suer de l’encre pour proposer une description plus ou moins cohérente de cette salade de joints, de pizza et d’occurrences du dimanche après-midi légèrement entrelacées par un scénario de joueurs qui ne savent pas pour qui ils récoltent. Même Jackass avait plus d’un concept que Everything at Once Everywhere.
comme il dit José Ignacio Wert dans ta chronique d’hier, personne ne se souviendra de Tout à la fois partout dans quelques mois. Faites-moi confiance longtemps. On ne se souvenait même pas de Coda, vainqueur l’an dernier, dix minutes après le gala.
Les Oscars ne sont plus qu’un puits d’image pour l’industrie hollywoodienne alimentée par les larmes des plus insupportables de ses membres. Un pleurnichard dans lequel les horreurs qui se cachent dans la grotte sous les collines de Los Angeles (et Harvey Weinstein n’est que la pointe de l’iceberg de ces horreurs) sont ensevelis sous des tonnes de prix artistiquement injustifiables, mais moralement irréprochables et en phase avec la soif de non-sens typique de notre époque.
La prochaine fois, la masse noire avalera son père.
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