Wenn ein Held in einem Broadway-Musical Gefühle hat, die einfach zu intensiv sind, brechen sie in ein Lied aus. Manchmal wiederholen Fremde um sie herum die Texte oder tanzen sogar. Spielen diese Lieder in der Welt … oder im Kopf des Helden? „Beide!“ antwortet Hier obenein niedliches, wenn auch fadenscheiniges neues Angebot aus Hallo (erscheint am 24. März), der die holprige Liebesaffäre zwischen zwei neurotischen New Yorkern mit periodischen Streifzügen ins Aufsehen erregt.
Das Kreativteam hat einen ausgeprägten Broadway-Stammbaum. Gemeinsam konzipiert vom Dramatiker Steven Levenson (Lieber Evan Hansen), mit Melodien von Robert Lopez (Das Buch Mormon) und Kristen Anderson-Lopez (das Duo dahinter Gefroren’s „Let It Go“) basiert die Serie auf einem Musical des Lopez-Paares, das bekam gemischte Kritiken als es 2015 im La Jolla Playhouse spielte. Ausführender Produzent und Regisseur der Pilotfolge ist Thomas Kail, der eine wenig bekannte Show namens inszenierte Hamilton.
Hier obenDie Prämisse von ist von Natur aus theatralisch: Was wäre, wenn die Stimmen des Zweifels und des Misstrauens in Ihrem Kopf tatsächlich von Menschen aus Ihrer Vergangenheit verkörpert würden – die zu Ihnen sangen? So wacht die dreißigjährige Lindsay (Mae Whitman) jeden Morgen neben ihrem Zahnarzt-Verlobten auf, während ihre pedantische Mutter (Katie Finneran), ihr krankhaft verärgerter Vater (John Hodgman) und ihre aufdringliche Feindin der siebten Klasse (Sophia Hammons) auf dem Bett sitzen und herumträllern wie schön es ist, „jemanden zu kennen“. Natürlich kennt Lindsay sich selbst kaum, geschweige denn ihren ahnungslosen, langweiligen Verlobten, also verlässt sie ihn eines Morgens und zieht nach New York, um Schriftstellerin zu werden. (Es spielt im Jahr 1999, als die Leute das noch taten.)
Großäugiger Unschuldiger kommt in der Großstadt an: ein weiterer Klassiker der Musik. Bald hat Lindsay ein winziges Zimmer (oder einen Schrank), eine zwielichtige Mitbewohnerin (Ayumi Patterson) und einen Job in einem Buchladen. Ein süßes Treffen mit dem Junior-Investmentbanker Miguel (Carlos Valdes) in einer Bar führt dazu, dass er in seinem Büro herumalbert, was damit endet, dass er mitten im Vorspiel weint und wegrennt. Lindsay ist verwirrt, aber neugierig. Sie glaubt, sie könne die Anekdote in eine Fiktion verwandeln, spürt ihn auf und stürzt stattdessen schwer.
Was ist Miguels Problem? Er ist immer noch nicht über eine Freundin hinweggekommen, die er vor zwei Jahren beim Fremdgehen erwischt hat. Seitdem hat er sich als Unternehmenshai neu erfunden, während er innerlich immer noch ein verängstigter Marshmallow ist. Auch er hat mentale Peiniger, die nur er sehen und hören kann: eine wahnsinnig vernarrte Mutter (Andréa Burns), ein gemeines Highschool-Mädchen (Emilia Suárez) und den Firmenbruder (Scott Porter), der Miguel betrogen hat. (Porter ist besonders lustig als Alpha-Dusche, der Miguel ständig ermahnt, sich zu bemannen.)
Beide Protagonisten sind sozial unbeholfene Nerds mit schmerzhaften Geschichten und ungewisser Zukunft. Er ist ein zurückhaltender, frustrierter Künstler; Sie ist eine schrullige, frustrierte Autorin. Lohnt es sich, Whitman und Valdes zu folgen, was im Wesentlichen eine vierstündige Rom-Com mit frechen musikalischen Zwischenspielen ist? Die Schauspieler sind zurückhaltend charmant, aber das schwere Heben wird den Drehbüchern und Melodien überlassen. Beide verblassen im Comic-Verve und im Songwriting-Handwerk im Vergleich zur jüngsten Serie Hier oben am ähnlichsten: Zoeys außergewöhnliche Playlist Und Verrückte Ex-Freundin.
Sicher, Musiktheaterstars können einen Schauer bekommen, wenn Miguel in ein Lied einbricht, nachdem er und Lindsay sich im Badezimmer eines Kopierladens getroffen haben und Wände wegfliegen, um eine Gruppe von Tänzern zu enthüllen. Die Melodien sind eingängige, leichte, pop- und rockige Balladen der Sehnsucht oder Ekstase. Sie werden zu einer energischen Choreografie aufgeführt. Aber die musikalischen Nummern packen einen nicht wie die Knaller in den Unglücksfällen Zerschlagenoder die witzige, enzyklopädische Persiflage von Schmigadoon! Sie sind eher wie Schalltapeten, Soundalikes von einem vergessenen Radiosender. Augenrollende Texte werden auch keine Konvertiten gewinnen. Lindsey grübelt in der Wohnung, unsicher, ob sie ausgehen und Jungs treffen soll: „Was ist, wenn ich versuche, diese sich ständig wiederholende Melodie zu ändern? / Was wäre, wenn sie die dunkle Seite meines Mondes sehen würden?“
Stattdessen sind die denkwürdigsten Nummern diejenigen mit Gaststars, wie Broadway-Veteran Brian Stokes-Mitchell als berühmter Kinderbuchautor, der Lindsay in einen Sexclub einlädt und später, in Miguels eifersüchtiger Fantasie, damit prahlt, sie ihm gestohlen zu haben. Die sensationelle Micaela Diamond (jetzt am Broadway in Parade) materialisiert sich als Lindsays Goth-Punk-Schulkameradin ohne Ficks, die sie (in Lindsays Bad-Girl-Fantasie) in einen Club ausführt, um verrückt zu tanzen und flachgelegt zu werden. Die Schauspieler, die in den Köpfen unserer Liebhaber Stimmen spielen – insbesondere die Comedy-Diva Finneran – sind größtenteils verschwendet.
Der Kampf, sich selbst treu zu bleiben, während man sich neu erfindet: ein potenziell reichhaltiges Thema. In der Liebe geht es um Vertrauen, Kommunikation, Verbindung. „Kannst du jemals jemanden wirklich kennen?“ fragt die Show und antwortet schulterzuckend: „Ja und nein.“ Gut, aber die emotionale Reise dorthin ist eher süßlich als bewegend. Lindsay und Miguel trennen sich und versöhnen sich wiederholt. Wenn Sie diese Beziehung halbwegs beenden, ist es unwahrscheinlich, dass Sie zurückgekrochen kommen.
Hier oben Premiere am 24. März auf Hulu.