Die narrative Bewegung von „When We Are In Need“ hängt von zwei Elementen ab, die penible Plot-Beobachter und Faktenprüfer der Fiktion verärgern könnten. Still, Der Letzte von uns strebt nach einem gewissen Grad an Naturalismus und wir sollten sie (etwas) ernst nehmen. Sie sind: 1) Könnte Joel so schnell zurückschlagen und drei gesunde, junge Gegner besiegen? und 2) Ist Davids Ouvertüre zu Ellie plausibel, obwohl er seine Vorlieben kennt?
Beide sind eine Diskussion wert, aber keiner der Handlungspunkte war für mich ein Deal-Breaker; Ich war zu sehr damit beschäftigt, die Regie und die Schauspielerei zu bewundern.
Besonders Scott Shepherd, dessen David als sanfter Mann Gottes beginnt und als Kannibale-Pädophiler endet, der Lizzie von der Berserkerin Ellie (Bella Ramsey) borden lässt. Der Typ hat Reichweite. Vielleicht erkennen Sie den schlanken Rotschopf mit der volkstümlichen Stimme von Brücke der Spione und als Jean Greys Vater in X-Men: Dunkler Phönix, aber New Yorker Theaterbesucher applaudieren dem magnetischen Shepherd seit langem in Shows in der Innenstadt. In den Jahren, in denen er Avantgarde-Stücke gemacht hat, hat Shepherd gelernt, wie man selbst den absurdesten Text mit Anmut und Ernsthaftigkeit zustande bringt. Sein Porträt von David ist meisterhaft in seinem ironischen, zurückhaltenden Charme. Er zieht dich in seinen Bann, bis er sich als das degenerierteste Monster der Serie entpuppt.
Der Schauspieler, der sich jedes Wort einprägte Der große Gatsby Für ein Wörtliche Marathonleistung des Romans rezitiert aus einem ganz anderen Wälzer, als „When We Are In Need“ beginnt. Es ist Offenbarung, Kapitel 21: „Und ich sah einen neuen Himmel und eine neue Erde: denn der erste Himmel und die erste Erde sind vergangen …“ Hinter ihm steht auf einem handgeschriebenen Transparent „Wenn wir in Not sind, wird er für uns sorgen.“ Wir sind bei einem Gedenkgottesdienst in einer scheinbar westlichen Lodge. Ein Vater ist gestorben, und seine Tochter im Teenageralter (Sonia Maria Chirila) weint und findet wenig Trost in der Heiligen Schrift. Sie will wissen, wann ihr Vater beerdigt wird. „Der Boden ist zu kalt zum Graben“, antwortet David traurig. „Wir werden deinen Vater im Frühjahr beerdigen.“ David versichert dem Mädchen, dass sie noch einen Vater hat. Vermutlich meint er ihn, die anderen, Gott.
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Dies scheint das erste Mal zu sein, dass der Glaube aufkommt TLOU. Wir haben menschliche Gemeinschaften gesehen, die um korrupten Autoritarismus (Boston), Anarchie (Kansas City), Isolationismus (Bill und Frank) und utopischen Sozialismus (Jackson) herum organisiert waren, aber hier ist eine Stadt, die vom Glauben und einem anständigen, gottesfürchtigen Mann festgehalten wird.
Korrektur: David glaubt nicht. Er ist auch nicht gut. Er sollte nicht in der Nähe des trauernden Mädchens sein. Und ihr Vater wird nicht beerdigt; er wird frikassiert werden. Die erzählerische Schönheit dieses 51-minütigen Gothic-Thrillers, geschrieben von Craig Mazin und tadellos inszeniert von Ali Abbasi, ist, dass man wächst mehr entsetzt, als man es vom Ende rückwärts liest.
Unsere Predigt in dieser Woche ist perverser Appetit (der Titel lautet „in Not“). Ob es sich um Kannibalismus der Dorfbewohner von Silver Lake oder um Davids Sehnsucht nach Teenagern handelt, Hunger ist ein Dämon, der kontrolliert oder zerstört werden muss. Leben verbraucht Leben; es ist nicht persönlich. Das ist Davids brutales, transaktionales Credo; deshalb bewundert er Cordyceps. Ellie und Joel dienen trotz all der grausamen Gewalt, die sie begehen, einem höheren Zweck als ihrer nächsten Mahlzeit.
Der Winter ist unerbittlich in Colorado und der Hunger steht vor jeder Tür. Silver Lake hat vielleicht zwei Wochen rationiertes Fleisch. Auch in Ellies und Joels Unterschlupf schleicht sich eine Hungersnot ein. Joel liegt halb bewusstlos auf der Matratze, seine Wunden heilen und scheinen nicht infiziert zu sein. Aber er hat nicht gesprochen oder die Augen geöffnet. Ellie ist am Ende ihres Jerky. Der Hunger treibt sie in den Schnee, um einen Bock zu jagen, und das verwundete, sterbende Tier führt Ellie zu David und seinem Leutnant James (Troy Baker), die ebenfalls den verschneiten Wald nach Wild durchstreifen.
Auch hier ist der Aufbau dieser Episode teuflisch beeindruckend. Wir denken, dass David sanft und väterlich zu Ellie ist, weil er ein Mann Gottes ist und niemandem schaden will. Stattdessen hat der Soziopath damit begonnen, sie zu pflegen. „Ich habe Gott nach der Apokalypse gefunden, das ist entweder die beste Zeit oder die schlechteste Zeit, um ihn zu finden“, scherzt der Prediger trocken. Es ist eine gute Linie. Und man merkt später: Das ist alles, eine Linie. Davids zutiefst menschlicher, nachdenklicher Ernst (in Shepherds zart geätzter Darbietung) ist eine ekelerregende List.
Hier beginnt sich die Geschichte (nicht nur unsere Mägen) zu drehen. Wir erfahren, dass der tote Vater aus der Trauerfeier am Ende von „Verwandtschaft.“ Er gehörte zu den Angreifern, die Joel und Ellie auf dem Campus der University of Eastern Colorado angriffen. David schickte sie dorthin, um nach Nahrung zu suchen. „Alles passiert aus einem bestimmten Grund“, sagt David zu Ellie, und sein volkstümlicher Tonfall wird unheimlich.
Unser Unbehagen wächst erst in einer späteren Küchenszene, als ein Mann mit einer Wanne mit gehacktem rohem Fleisch hereinkommt und die Frau, die kocht, fragt: „Was ist das?“ Nach einer Pause antwortet er: „Venison.“ Vielleicht spüren Sie eine schwache Donner-Party-Stimmung. (Was ist mit dem Bock passiert, den Ellie geschossen hat?)
Die Folge geht in den Action-Adventure-Modus über, als David und ein Trupp Ellies Spuren im Schnee zurück zum Unterschlupf folgen. Als Ellie sie sich nähern sieht, verlässt sie den immer noch unbeweglichen Joel mit einem Jagdmesser auf der Brust und reitet auf dem Pferd hinaus. Ellie zieht die Gruppe vom Haus weg und wird schnell zu Fall gebracht, als ihr Pferd unter sie geschossen wird und sie zu Boden stürzt. David hebt ihren bewusstlosen Körper hoch und trägt sie zurück ins Dorf. Drei weitere bleiben zurück, um Joel ausfindig zu machen und hinzurichten.
Für das einfache Vergnügen von Spannung und Entspannung, Natürlich Wir lieben es, wenn ein Angreifer in den Keller geht und Joel nicht auf der verdammten Matratze liegt. Er sticht dem Kerl in den Nacken und schneller als man „Savage Starlight“ sagen kann, hat Joel zwei weitere von ihnen gefesselt und bereit für die Folter, um Ellies Aufenthaltsort herauszufinden. Ja, wir bekommen einen heroischen Nervenkitzel, der Agent Dale Cooper ähnelt, der in Teil 16 von endlich zur Besinnung kommt Twin Peaks: Die Rückkehr, aber wie kam Joel aus dem Halbkoma in die Ein-Mann-Armee? Als Ellie ihn verließ, war es schwer vorstellbar, dass er auch nur aufrecht saß. Wieso reißen diese Fadenstiche nicht, wenn er sich mit dem Rohr zurückzieht? Pascal verkauft den Schmerz. Lass uns weitermachen.
Zurück in Silver Lake ist Ellie eingesperrt. Beim Versuch zu fliehen, die Muttern und Schrauben rund um das Schloss auszuprobieren, erblickt sie ein schreckliches Objekt, das auf dem Boden liegt: ein abgetrenntes menschliches Ohr. Perfektes Timing für David, um mit Fleischeintopf auf einem Tablett anzukommen. Als er merkt, dass Ellie die Ohrmuschel getaktet hat, versichert er ihr, dass es sich bei der Mahlzeit um Hirschfleisch handelt. Riiiiicht.
Der darauf folgende Willensstreit zwischen David und Ellie ist das befriedigendste Versatzstück der Folge. Auch wenn es um Davids Palaver geht, in dem der Bösewicht mit dem inhaftierten Helden spricht. Paraphrasierend, aber: „Ich sehe mich in dir. Wir sind gleich. Schließe dich mit mir zusammen und wir werden die Herrschaft übernehmen [whatever].“ Wir haben die Kesselplatte von Tropey gesehen Krieg der Sterne zu MCU. Trotzdem schafft es ein so subtiler und kluger Schauspieler wie Shepherd. Tatsache ist, dass David von mehr als Macht angetrieben wird. Er will Ellie, und das macht ihn ebenso sorglos wie abscheulich.
„Du bist schlau, ein geborener Anführer, loyal, gewalttätig“, sagt David und wiederholt Captain Kwong von der „Zurück gelassen.“ Dies verstärkt das Motiv, dass Ellie eine wichtige Zukunft vor sich hat – nicht nur als Quelle für einen Impfstoff, sondern um die Zivilisation zu retten. Ebenso wie Kwong bringt David ein moralisch abstoßendes Argument vor. Kwong rechtfertigte die faschistische FEDRA als das Einzige, was zwischen Zivilisten und Chaos stehe. David artikuliert einen quasi-religiösen Glauben an Cordyceps als eine Kraft, die Menschen nachahmen, vielleicht sogar anbeten sollten: „Was tut Cordyceps? Ist es böse?“ er schnurrt hypnotisch. „NEIN. Es ist fruchtbar. Es vermehrt sich. Es ernährt und beschützt seine Kinder. Und es sichert seine Zukunft mit Gewalt, wenn es sein muss. Es liebt.“
Ellie ist ausgeflippt, spielt aber cool. „Sie brauchen Gott, sie brauchen den Himmel, sie brauchen einen Vater“, fährt der falsche heilige Mann fort und bezieht sich auf seine Herde. „Tust du nicht. Du bist darüber hinaus.“ Hier erkennen wir, dass David ein Pädophiler ist, zusätzlich dazu, dass er ein treuloser Betrüger ist. (Er wäre nicht der erste Sektenführer, der minderjährige Mädchen ausbeutet.) Er möchte, dass Ellie ihm gehört – was? Kinderkonkubine und Ko-Kultist? Ellie, die so tut, als würde sie in seinen Bann fallen, hält David durch die Gitterstäbe Händchen, nur um ihm die Finger zu brechen und nach seinen Schlüsseln zu greifen. Sie scheitert, David schlägt ihren Kopf gegen die Gitterstäbe und geht, um James und das Rezeptbuch zu holen.
Was folgt – sensationell gespielt von Shepherd und Ramsey, die sich bis zum Äußersten trieb Grenze– war pure Horror-Brillanz. Eröffnungsschock: Ellie schnappt sich das Fleischerbeil und hackt James in den Hals. Dann eine Katz-und-Maus-Verfolgungsjagd, eine versuchte Vergewaltigung, noch mehr Beil-Action, und Joel taucht auf, während eine blutverschmierte, verzweifelte Ellie aus der brennenden Hütte entkommt. Sprechen Sie über Feuer und Schwefel.
Als er sie von hinten packt, hat Joel großes Glück, dass Ellie dieses Hackbeil nicht festgehalten hat. „Es ist okay, Baby Girl, ich hab dich“, murmelt er und legt seinen Arm um ihre Schulter, als sie davon stolpern. Der böse Vater ist weg. Der gute Vater ist zurück. Gott ist immer noch tot.
Nächste Woche ist alles vorbei. Ich habe Spoiler von denen gelesen, die wissen, wie das Spiel endet (schwer zu vermeiden). Ich habe keine Ahnung, wie Craig Mazin und Neil Druckmann alles in eine Episode packen werden. Aber ich bin so hungrig danach.
Irre Beobachtungen
- Abgelehnter Sponsor-Tag: „Die Folge dieser Woche wurde Ihnen präsentiert von Feld und Strom und Broadways Sweeney Todd.“
- Überrascht, dass die Kälte nicht Rileys Schicksal war, dann Schnitt zu Ellie, die die schreckliche Erinnerung abschüttelte. Werden wir es jemals sehen? Müssen wir?
- Hat Ellie einen Kompass oder einen unglaublichen Orientierungssinn, denn die Jagd im Wald, ohne Markierungen zu hinterlassen, ist eine gute Möglichkeit, sich zu verirren.
- David befiehlt James, Penicillin zu holen und sagt: „Das ist kein Code.“ Also, als sie vorhin über „Wild, Elch, Kaninchen“-Vorräte sprachen, das War (Gag-)Code.
- Nur Pedro Pascal konnte uns mit der Zeile durstig machen: „Konzentriere dich genau hier oder ich reiße dir deine verdammte Kniescheibe ab.“ Ja, zaddy, knall es.
- Die Mayo-Klinik berät Injektion von Penicillin in „Muskeln, normalerweise im oberen Gesäß- oder Hüftbereich“ – aber dafür hat niemand zeit!
- Die Kameraarbeit von Regisseur Ali Abbasi im David-Ellie-Showdown ist ein großartiges Beispiel dafür, wie Spannungen abgebaut werden, indem immer nähere Einstellungen vorgenommen werden, bis es entnervend intim wird.
- Die letzten zehn Minuten gehen hart weiter Das Leuchten Vibe: Colorado Lodge im Winter, verletzter „Vater“ jagt Kind, hält Waffe, ruft „Ellieeee …“
- Joels schwach Ist Feuer, aber bevor er nach Silver Lake aufbrach, hätte er sich die Wintermütze und die Handschuhe eines toten Idioten ausleihen sollen. Es ist kalt da draußen!