War es COVID, das uns eine Justin Timberlake-ähnliche Herrschaft über die USA verwehrte? SNL Mikrofon von Ariana Grande? Oder hat sie während der immer wettbewerbsintensiveren Main-Pop-Girl-Kriege nur ein „Danke, als nächstes“ bekommen? Natürlich könnte auch die anhaltende Anwesenheit ihres damaligen Freundes Pete Davidson, der 2018 für kurze Zeit mit Grande verlobt war, eine Rolle gespielt haben. Doch vor ihrer Trennung und nach seinem Ausscheiden aus der Show blieb noch viel Zeit, in der sie ihren Ruf als vollendete musikalische Impressionistin und willige Sketch-Darstellerin hätte aufpolieren können, die, als Bonus, das Schreiben nicht noch einmal anspornte einer dieser „Bring it on to omeletville“-Sketche. Ihr musikalischer Monolog mit einem scherzhaft unaufrichtigen Teil darüber, wie sie die Dinge zurückhaltend halten würde, gab zwar zu, dass sie seit 2016 nicht mehr moderiert hatte, deutete aber auch irgendwie an, dass sie dies regelmäßig genug getan hatte, um das Publikum zu erreichen würde eine Litanei berühmter Stimmen, Charaktere und kraftvoller Melodien erwarten – daher die falsche Warnung, dass sie nichts davon tun würde. Vielleicht hat sie bei ihrem Auftritt bei Jimmy Fallon alles verraten, was sie vorhat Heute Abend Showwas meines Wissens eine ganze Menge Eindrücke beinhaltet – was die unausgesprochene Verbindung zu Timberlake fördert.
Bevor ich von Grande selbst Notizen zu ihrem letzten Auftritt als Moderatorin bekam, hatte ich tatsächlich keine besondere Erinnerung daran, wann das war, oder ob sie das jemals zuvor gemacht hatte, ohne auch als musikalischer Gast aufzutreten (nein!). Obwohl sie sich im Monolog damit abgefunden hat, ein Theaterkind zu sein, hat Grandes Image etwas etwas Nebulöses, zumindest was ihre Funktionsweise in einer Comedy-Varieté-Show angeht. (Ich bin sicher, ein hauptberuflicher Musikkritiker oder auch nur ein Hardcore-Fan könnte mir einen vollständigen Überblick über ihre Persönlichkeit geben.) Ihre stimmlichen Eindrücke sind in der Tat technisch erstaunlich; Wenn sie ihre energischere Jennifer Coolidge-Stimme neben Chloe Finemans (sehr gute!) Jennifer Coolidge-Stimme stellte, fühlte es sich wie genau die Art von Angeberei an, die sie in ihrem Monolog scherzhaft vermeiden wollte, in dem sie auch Mini-Impressionen von Britney, Gwen und … durchspielte Miley. (Celine Dion würde später in der Folge eine größere, aber nicht unbedingt bessere Wirkung zeigen.) Aber auch ihre „normale“ Stimme klang, als würde sie eine Art Broadway-Ding machen, als könnte sie Kristin Chenoweth nicht von sich abschütteln Böse Job, so wie Austin Butler Elvis nicht abschütteln konnte. Es bringt ihr ganzes Geschäft in schützende Anführungszeichen.
Das ist nicht unbedingt negativ. Ihre Stimmbeherrschung war ein Höhepunkt der Episode, die ihr Monologversprechen mit einer mehrheitlich singenden Sketch-Besetzung frech brach. Von den sieben Sketchen, in denen Grande auftrat, sang sie in vier, was der Episode ein ungewöhnliches Maß an Zusammenhalt verlieh – selbst in den nichtmusikalischen Sketchen war Musikalität in ihren Gesangsmanieren zu erkennen. Es war also eine seltsame Wendung, dass Grandes Beherrschung wohl am beeindruckendsten in einem Sketch war, in dem sie nicht nur fleißig und spielerisch falsch sang, um im Charakter zu bleiben, sondern in einem Sketch, der das nicht einmal zum eigentlichen Witz des Stücks machte . SNL hat das „Bei der Hochzeit gevögelt“-Szenario schon in unterschiedlicher Form gespielt, aber dass Grande, Heidi Gardner, Ego Nwodim und Sarah Sherman die umwerbenden Brautjungfern spielten und mit solch absichtlich abgehackter Begeisterung eine klobige „Espresso“-Parodie aufführten, wirkte Wunder für die vorübergehende Wahrhaftigkeit ihres bizarren Geständnisses – zumindest bis der Sketch nicht die letzte Pointe erreichte, in der Marcello Hernandez auf die Bühne rannte, um etwas zu schreien. (Außerdem ist er offensichtlich ein süßer und charmanter Typ, aber jedes Mal, wenn eine Comedy-Show davon ausgeht, dass einer ihrer Darsteller absurd heiß ist, muss man sich ein wenig am Kopf kratzen.)
Das Lied der Brautjungfer war das unberührteste, was Grande den ganzen Abend gespürt hatte. Meistens gelang es ihr, ihre Affektiertheiten in etwas Erinnertes zu verwandeln: eine Mutter, die nicht aufhören konnte, den Freund ihres Sohnes grausam zu verspotten (oder zu vernachlässigen?!); eine Frau in einem Intrigengewirr zwischen einer Reihe von Hoteldetektiven; ein italienischer Kastrat mit ständig distanziertem Blick, während seine Eltern begeistert die Verstümmelung erklären, die er erlebt hat. Bei all diesen Auftritten war sie wohl der Höhepunkt ihrer Leistung, was bei einer Moderatorin selten der Fall ist. Was hielt diese Episode dann davon ab, sofort zum Klassiker zu werden? War es einfach so, dass die meisten Skizzen ziemlich gut und nicht geradezu großartig waren?
Oder vielleicht entdecke ich in der Handlung einen Anflug von Popstar-Eitelkeit, ein Überbleibsel aus den Timberlake-Episoden, in denen es bei etwa der Hälfte der Sketche darum ging, zu zeigen, was für ein spielerischer, energischer und vielseitiger Typ Timberlake sein kann. Grande ist dabei nicht annähernd so offenkundig – und sie scheint eher in der Lage zu sein, in der Rolle zu verschwinden. Zum Beispiel: Es ist nicht ungewöhnlich, dass a Samstagabend Live Darstellerin in den Dreißigern, die eine Mutter mittleren Alters spielt; weniger für einen ähnlich alten Sänger, der sich oft als noch jünger präsentiert, das Gleiche zu tun und es so gut zu machen. Doch Grandes Vorzeigewerk fühlte sich gelegentlich so an, als würde die Besetzung gegen etwas anstoßen, statt dass sie sich vollständig mit ihr deckte. Das ist kein Nachteil für sie oder die Folge, die beide nach den meisten Maßstäben gut waren. Aber besonders bei einer so großen Besetzung kann es verwirrend sein, zu sehen, wie jemand hereinstürmt und zum Star der Show wird, als ob er in einer verwüsteten Landschaft der Musikindustrie einen Zufluchtsort für Glaubwürdigkeit finden würde. Wenn sie nicht wie Sabrina Carpenter sein kann, kann sie sich verdammt noch mal dazu verpflichten, ihr schräges Lied zu singen.
Was war los?
Abgesehen vom Lied der Brautjungfern, das sich sehr im aktuellen Stil anfühlte SNLfühlten sich zwei spätere Sketche sehr an wie Stücke, die vielleicht in den ersten fünf Staffeln hätten ausgestrahlt werden können: der Kastraten-Sketch und der Hoteldetektiv-Sketch, beide voller Engagement für alberne Stimmen. James Austin Johnson scheint sich besonders über die Chance zu freuen, so zu wirken, als wäre er in einem Thriller aus dem Jahr 1941 oder so, und er könnte MVP dieser Episode werden, wenn es für einen Darsteller Sinn ergeben würde, den Titel zu übernehmen. Aber nein, das ist ganz Grandes Show.
Was war los?
Die dreifache Jennifer-Coolidge-Routine war offensichtlich aus reinem Vergnügen da, und obwohl es neuartig ist, den spiegelbildlichen Teil von drei Impressionisten und nicht von einem Impressionisten und dem Original ausgeführt zu sehen, sehe ich nicht wirklich den Nutzen von Ausarbeitung Eindrücke von jemandem, der zunächst hauptsächlich Comedy-Darsteller ist. Ebenso waren Maya Rudolph und Andy Samberg im Kastraten-Sketch lustig, und es ist schwer, zu ein bisschen All-Star-Action nebenbei Nein zu sagen, solange Rudolph, Samberg und Carvey da sind, um ihre kleinen politischen Sketche zu machen Für einen weiteren Monat oder so gibt es eine Weder-hier-noch-dort-Qualität über ihre Anwesenheit später in der Show.
Was die Kälte angeht, öffne dich, ja. Familienfehde ist ein ideales Format … um einen auf Eindrücken basierenden Sketch über die 10-Minuten-Marke hinaus zu erweitern, da allein für oberflächliche Intros mindestens die Hälfte des Sketches benötigt wird. Dieser staubige Rahmen machte etwas Niedliches an diesen mittelmäßigen Wahlskizzen für 2024 deutlich: Wie von keinem einzelnen Künstler erwartet wurde, dass er die Last der schlimmen Erkältung allein tragen würde. Drei Wochen später waren es Rudolph, Carvey, Samberg, Johnson und Yang, die jedes Mal gemeinsam ihre kleine Show aufführten, und diese Woche war auch Mikey Day dabei. Es scheint sehr unterstützend zu sein, dass drei Viertel aller überlangen Skizzen aus der Dose stammen und zahnlos sind und von Rudolph und Johnson als den eigentlichen Kandidaten gestützt werden. Ich versuche, mich nicht zu sehr aufregen zu lassen SNL‘Es sind beide Seiten – es ist Teil der Show, was können Sie tun? – aber drei Wochen nach Beginn der Staffel hat sich die Vorstellung, dass es mindestens genauso wichtig ist, sich über Doug Emhoff lustig zu machen, wie sich über JD Vance lustig zu machen, von etwas seltsam zu wirklich verrückt gewandelt.
Das nächste Mal
Michael Keaton, dessen neunjährige Pause zwischen den Episoden tatsächlich die kürzeste aller drei Episoden ist, die er je moderiert hat.
Irre Beobachtungen (hauptsächlich über Musik)
- Das Musikvideo „My Best Friend’s House“ wurde hinten ausdrücklich dem langjährigen Autor Dan Bulla zugeschrieben und mit der Marke „Samstagabend Live „Mitternachtsmatinee“ vor der Tür. Bedeutet das, dass andere Autoren anstelle eines regulären „Please Don’t Destroy Piece“ Aufnahmen von ihren eigenen Videos machen? Die PDD-Jungs schreiben immer noch Skizzen, und ihre Videos wären wahrscheinlich drei- oder viermal im Jahr erfrischender als zehn oder zwölf.
- Ich befürchte, dass James Austin Johnson und Sarah Sherman nicht gerade einen Noel bzw. Liam Gallagher „haben“. (Nicht zuletzt, weil Johnson anfing, spöttisch „Wonderwall“ mit Liams Stimme zu singen, nicht mit Noels.) Sie haben auch keine grundlegende Vorstellung davon, wann Oasis in Stadien spielten oder wann die Spice Girls da waren. Sie verstehen jedoch, dass es lustig ist, Jungs mit einem ungefähren Manchester-Akzent „Legende“ sagen zu hören und sich gegenseitig wie Kinder zu ärgern, also hat der Update-Teil ganz gut funktioniert!
- Offensichtlich sollten die drei Charaktere, die in dem Hoteldetektivdrama miteinander verflochten sind, die drei Lieder in They Might Be Giants‘ Trilogie mit Hoteldetektivliedern repräsentieren. James Austin Johnson ist „(Sie war eine) Hoteldetektivin„Ariana Grande ist“Sie war Hoteldetektivin“ und Dismukes ist „Sie war in Zukunft eine Hoteldetektivin.“
- Wenn der letzte Punkt für Sie irgendeinen Sinn ergeben hat, tut es mir leid. Wenn das nicht der Fall ist, macht es für mich wahrscheinlich zumindest Sinn zu verraten, dass ich nie ein großer Fleetwood-Mac-Typ war und ich mich daher nicht ganz qualifiziert fühle, einen neuen Song von Stevie Nicks oder sie zu bewerten Aufführung von „Edge of Seventeen“. Es ist auch eine nette Geste an die Vergangenheit der Show, einen musikalischen Gast wieder einzuladen, der seit 1983 nicht mehr dabei war. Abgesehen davon … klang sie schlecht, oder? Besonders bei diesem ersten Lied?
- Wo zum Teufel war? Hier ist der Teil der Zusammenfassung, in dem ich frage, wo zum Teufel ein bestimmter Darsteller war. Wo zum Teufel war Ashley Padilla?