Dienstag hat alles, was man von einem A24-Film erwarten kann: die schmerzhaft angespannte Mutter-Tochter-Beziehung von Marienkäfer; der seltsame, tierbezogene Körperhorror von Der Hummer Und Stoßzahn; die zarten, vorweggenommenen letzten Momente mit einem Krebspatienten von Der Abschied; der respektlose Humor von Körper Körper Körper; der viszerale, verkörperte magische Realismus von Der Leuchtturm; die durch die Apokalypse zerstörten Wahrzeichen von Bürgerkrieg; der bekannte Name, der etwas völlig anderes macht als Ungeschliffene Edelsteine; die traumhaften Riesenfrauen von Liebe liegt blutend. Ganz zu schweigen von der Julia Louis-Dreyfus des Ganzen, die kürzlich in Du verletzt meine Gefühle. Dienstag hätte leicht heißen können Alles überall auf einmalund es hätte genauso gut gepasst.
Wenn Sie beim Durchlesen dieser Liste mit den zahlreichen Links denken, dass es unmöglich ist, dass irgendetwas davon tatsächlich funktionieren könnte, dann liegt das daran, dass es nicht funktioniert. Dienstag ist ein klangliches Durcheinander, das zwischen Horror, Humor und Absurdität hin- und herschwankt und zumindest einen Kandidaten für den diesjährigen würgereiztesten visuellen Film darstellt, und zwar so schnell wie ein Papagei, der die Ozeane durchquert, um der ganzen Welt den Tod zu bringen.
Dienstag lässt sich fast unmöglich zusammenfassen, ohne zu klingen, als hätte man den Verstand verloren, oder ohne irgendwie die ganze Sache zu verderben. Im grundlegendsten Sinne basiert das Debüt der Autorin und Regisseurin Daina O. Pusić auf dem Konzept, dass der Sensenmann eigentlich ein kosmischer Papagei (Stimme: Arinzé Kene) mit ewigen Halsschmerzen und Angstzuständen ist. Er erscheint, sobald er eine Stimme in seinem Kopf hört, die um Tod oder Erlösung bettelt, und mit einem Flügelschlag ist alles vorbei. Die Person ist tot. Das heißt, bis sie ein kränkliches junges Mädchen namens Tuesday (Lola Petticrew) trifft, das ihm einen Witz erzählt, um ihn abzulenken (hat das noch nie jemand versucht?), ihm bei einer Panikattacke hilft, ihm ihre E-Zigarette leiht und ihn bittet, mit ihrem Töten wenigstens zu warten, bis ihre Mutter Zora (Louis-Dreyfus) nach Hause kommt.
Diesem Faden weiter nachzugehen würde bedeuten, einige der schockierendsten Szenen des Films (und davon gibt es viele) zu verraten, deshalb hier eine andere Zusammenfassung: Dienstag ist eine Metapher über eine Mutter, die so große Trauer erlebt, dass sie die Welt zu zerstören droht. Aber selbst diese Beschreibung erfasst nicht annähernd alles, was hier vor sich geht. Das gilt auch für den Trailer des Films. Wenn Sie also bis hierhin gelesen haben und immer noch interessiert sind, sollten Sie die Seite wahrscheinlich schließen und versuchen, so unvorbereitet wie möglich hineinzugehen. Und es könnte Ihnen sehr gut gefallen; so viele Aspekte von Dienstag hätte ein lebhafter Blick auf das wunderschöne Gefieder sein können, das sich durch die vielen gesprenkelten Federn dieses Films schleicht.
Louis-Dreyfus greift hier etwas auf, das sie bisher nur in Veeps manischste Momente, wenn überhaupt. Sie wechselt zwischen erbärmlich, bewegend und wirklich furchterregend und festigt einmal mehr ihren Status als eine der größten und am intensivsten zu sehenden Darstellerinnen Hollywoods, die in der Lage ist, so ziemlich jede ausgefallene Idee mit einem bloßen Zucken ihrer Wange zu verkaufen. Die Effekte sind auf interessante Weise riskant und funktionieren größtenteils; seien Sie nur darauf gefasst, dass intensive CGI den Großteil der Leinwandzeit des Films einnehmen wird. Die Emotionen der Charaktere wirken echt und die zentralen Metaphern des Films über Tod und Akzeptanz sind frisch und interessant, zumindest bevor sie im Körperhorror verloren gehen, und die Witze über #MeToo und Gen X, die Gen Z nicht versteht, und die Szene, in der Tuesday und der Todespapagei Ice Cube hören, und das lange Zwischenspiel über ausgestopfte Ratten in kleinen Priesterkostümen – die Liste geht endlos weiter.
Vielleicht Dienstag funktioniert besser, wenn Sie selbst Eltern sind oder selbst einen ähnlichen Verlust erlitten haben. Vielleicht ist der schiere Wahnsinn für manche Zuschauer tatsächlich ein Segen. Aber während ich den Film sah, musste ich immer wieder an eine Lektion aus meiner Anfangszeit an der Journalistenschule denken. Wir hatten ein Profil von Reality Winner gelesen, und meine Professorin bat uns, die wichtigste strukturelle Entscheidung zu nennen, die der Autor in dem Stück getroffen hatte. Die Antwort war, dass sie im ersten Absatz erklärt hatte, warum Reality Reality genannt wurde, weil die Leute sonst von dem verrückten Namen zu abgelenkt gewesen wären, um sich auf den Rest des Artikels zu konzentrieren.
Dienstag erklärt nie, warum Tuesday Tuesday heißt. Wir erfahren schließlich, dass es ihr zweiter Vorname ist, aber wir wissen nicht Warum. Wir erfahren nie, warum Zora einen amerikanischen Akzent hat, aber in London mit einer Tochter lebt, die wie die Königin spricht. Wir wissen nicht, welche Art von Krankheit Tuesday hat oder wie lange sie sie schon hat. Wir erfahren nicht, warum der Tod ein Papagei ist, wie er in Zeiten der Pest oder Hungersnot vermutlich an vielen Orten gleichzeitig sein kann, aber nicht, wenn eine Mutter um ihre Tochter trauert, oder irgendetwas über die Regeln, wer ihn sehen darf und wer nicht. Wir wissen nicht einmal, ob die Ereignisse des Films tatsächlich stattfinden.
Das sind natürlich kleinliche Kritiken für einen Film, der etwas so Kühnes versucht, aber um etwas durchzuziehen, Das seltsam, der Filmemacher muss dem Publikum etwas geben, an dem es sich festhalten kann. Wir können akzeptieren, dass der Tod ein Papagei ist. Wir können sogar akzeptieren, dass er in seiner unendlichen Lebensspanne nie gelernt hat, fünf Dinge zu benennen, die er sehen kann, und vier Dinge, die er riechen kann, um sich zu beruhigen. Das ist alles schön und gut, aber ein Film kann nicht Nur bizarr, traurig und schockierend sein, ohne dass es etwas Reales gibt, das es am Boden verankert. Wenn Dienstag Hätte ich mich entschieden, mich auf ein oder sogar drei der Elemente aus dem ersten Absatz dieser Rezension zu konzentrieren, hätte sie wirklich tiefgründig sein können. Stattdessen ist sie einfach nur zutiefst seltsam.