Zack Snyder ist ein Regisseur, dem eine sehr lange Leine gegeben wird, bis er es nicht mehr ist. Warner Bros. überreichte ihm im Wesentlichen die Schlüssel zum Königreich, nachdem er die Führung übernommen hatte 300 zum Kassenerfolg und erlaubte ihm, sich anzupassen Wächter und neu starten Batman, Übermenschund der ganze Mist Gerechtigkeitsliga. Selbst nachdem ihm letzterer weggenommen wurde, gab WB dem Regisseur einen Zusatz 40 Millionen US-Dollar für die Fertigstellung und Neubearbeitung eines Films, der von Kritikern verunglimpft und vom Publikum ignoriert wurde. Warner Bros. vertraute diesem Mann 15 Jahre lang, um seine äußerst unverwechselbaren und gleichermaßen spaltenden Visionen Wirklichkeit werden zu lassen. Liebe ihn oder hasse ihn, Snyder wurde immer wieder in den Apfel gebissen und tut dies auch weiterhin, Er bekommt ein paar Hundert Millionen, um sein Geld zu verdienen Krieg der Sterne bei Netflix.
Rebellenmond wird die erste Originalidee von Zack Snyder seit 2011 sein Sucker Punch, mit Sicherheit einer der „polarisierendsten“ (seine Worte) Filme des Regisseurs. Der Film hat seine Fans und seine Kritiker, und Snyder äußert in einem faszinierenden Interview seine Meinung zu allen IFC Center veröffentlicht am Briefkastend. Aber der vielleicht aufregendste Moment ist, wann Snyder erzählt dem Interviewer Evan Schwartz, dass er „schon einmal dazu gekommen ist, den Director’s Cut zu machen, und dass er „immer noch vorhat, es irgendwann zu tun“.
Sucker Punch ist ein absolut verrückter Film, in dem eine Frau namens Babydoll (Emily Browning) in eine Nervenheilanstalt eingewiesen wird und jedes Mal, wenn ihre lüsternen Wachen sie sexuell angreifen, in ein von Videospielen inspiriertes Steampunk-Kriegsgebiet für Bosskämpfe betritt. Es ist die Art von Film, die ohnehin schon frei von Studionotizen wirkt (wiederum ist der Name der Hauptfigur „Babydoll“), aber anscheinend gab es da noch eine ganze Der ganze Jazz Musiknummer, die Snyder ebenfalls herausgeschnitten hat.
„Am Originalende, als Babydoll mit Blue (Oscar Isaac) auf dem Stuhl im Keller sitzt – sie wurde bereits lobotomiert – und der Polizist sie anstrahlt, bricht das Set auseinander, sie steht auf und singt ein Lied Lied auf der Bühne.“
Er fährt fort:
Sie singt, „Oh, Kind, die Dinge werden einfacher.“ Blondie (Vanessa Hudgens) und alle Menschen, die getötet wurden, machen mit und es entsteht die Idee, dass sie auf seltsame Weise, obwohl sie lobotomiert wurde, irgendwie in dieser Endlosschleife des euphorischen Sieges steckt. Es ist seltsamerweise nicht gleichzeitig optimistisch und optimistisch. So ungefähr war der Ton am Ende. Wir haben es getestet und das Studio fand es zu seltsam, also haben wir es geändert.
Der Voiceover wurde von Richard Bach geschrieben. Er und ich haben es herumgewirbelt. In der Originalversion gibt es kein Voice-Over, weil es eher interpretatorisch sein sollte, wissen Sie?
Ja, das wirkt noch düsterer, pessimistischer und wohl sexistischer als das ursprüngliche Ende, in dem Babydoll sich selbst opfert, damit Sweet Pea (Abbie Cornish) entkommen kann. Es ist schwer zu sagen, ob eine Tanzsequenz dem Ende mehr Bedeutung verleihen würde, da eine Lobotomie im Snyderversum nur ein Happy End sein kann. Aber wie wir immer wieder gesehen haben, ist Snyders Vision nicht jedermanns Sache.
In einem anderen alternativen Ende gibt sich Babydoll jedoch „freiwillig“ dem Doktor (Jon Hamm) hin und nutzt ihre Sexualität, um ihn davon zu überzeugen, dass sie Befreiung durch Lobotomie will. Oder stellt sie es sich so vor? Ein Großteil des Films ist in dieser Metapher von Tanz und Videospiel-Zwischensequenzen als mentalem Schutz vor sexuellen Übergriffen verpackt. Oder so. Ja, wie gesagt, Snyders Film ist nicht jedermanns Sache. Aber vielleicht ist eine andere Tanznummer genau das, was der Film brauchte.