Ein Ausländer kommt im feudalen Japan an, wird Samurai und verändert die Entwicklung des Inselstaates für immer. Das ist die Grundvoraussetzung der limitierten FX-Serie ShōgunEs beschreibt jedoch auch den Blockbuster von 2003 Der letzte Samuraisowie.
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Aber hier ist die Sache: Shōgun wird weithin (und zu Recht) als brillantes historisches Drama gefeiert Der letzte Samurai wird heute weitgehend als veraltetes Relikt abgetan. Also, wie geht das? Shōgun Kommen Sie damit davon, so ziemlich die gleiche Geschichte zu erzählen wie Der letzte Samurai im Jahr 2024?
Der Hauptunterschied zwischen Shōgun und The Last Samurai
Sicherlich, Shōgun zeichnet sich nicht durch die Wahl des Ausgangsmaterials aus. Wie der Roman von James Clavell aus dem Jahr 1975, auf dem es basiert, Shōgun ist eine fiktive Nacherzählung der wahren Heldentaten des englischen Seemanns William Adams in Japan im 17. Jahrhundert. Der erfundene Protagonist des Buches und der Serie, John Blackthorne, macht viele der gleichen Erfahrungen wie Adams und wird sogar Samurai. Der letzte Samurai„Nathan Algren“ basiert in ähnlicher Weise auf zwei anderen historischen Persönlichkeiten – Eugène Collache und Jules Brunet – die sich ebenfalls in die feudale Gesellschaft Japans integriert haben, wenn auch etwa 200 Jahre später.
Als solche, Shōgun Und Der letzte Samurai überschneiden sich in vielerlei Hinsicht. Beide zeigen Szenen, in denen die jeweiligen Hauptdarsteller Japanisch lernen, sich einem brutalen Schwertkampftraining unterziehen und die lokale Kultur schätzen lernen. Sie teilen sogar die gleiche grundlegende romantische Nebenhandlung „Verbotene Liebe“. Was ist mehr, Shōgun Und Der letzte Samurai Beide legen Wert auf Wahrhaftigkeit in ihren Herangehensweisen an das Produktionsdesign. Ihre Bühnenbilder, Kostüme, Orte (obwohl keines von beiden tatsächlich in Japan gedreht wurde) und das gesamte Milieu spiegeln allesamt ein enormes Maß an Recherche und Sorgfalt wider.
Also, auf dem Papier, Shōgun und Der letzte Samurai sind praktisch identisch. Doch trotz aller Ähnlichkeiten unterscheiden sich die beiden Produktionen in einem wesentlichen Punkt: der Perspektive.
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Der letzte Samurai ist zu sehr in das feudale Japan verliebt
Verstehen Sie mich nicht falsch: Der letzte Samurai ist zweifellos ein gut gemachter und gut gemeinter Film. Verdammt, es verfügt über eine überwiegend japanische Besetzung – etwas, das Mitte der 2000er Jahre noch nie dagewesen war. Darüber hinaus ist es einfach nur unterhaltsam. Wenn ich in den Raum gehe und der Film läuft, besteht eine gute Chance, dass ich mich hinsetze und ihn bis zum Ende schaue. Aber man kann sich der Tatsache nicht entziehen Der letzte Samurai ist eindeutig das Produkt eines westlichen Filmemachers, Co-Autor/Regisseur Edward Zwick, der sich mit einer östlichen Geschichte auseinandersetzt.
Hauptsächlich, Der letzte Samurai stellt die Samurai so romantisiert dar, dass es an Fetischisierung grenzt. So sehen wir die Samurai im Westen – als edle, grenzwertig zweidimensionale Krieger. Haben die Japaner selbst die Tradition, die Samurai gelegentlich in einem ebenso schmeichelhaften Licht darzustellen? Sicher. Aber sie sind auch viel weniger blind gegenüber den Fehlern der Samurai. Schließlich waren die Samurai auf ihrem Höhepunkt praktisch die herrschende Klasse des feudalen Japans und handelten entsprechend. Shōgun – mit seinen intriganten Regenten und verräterischen Herren – akzeptiert diese Wahrheit voll und ganz.
Im Gegensatz, Der letzte Samurai ist an solchen Nuancen überhaupt nicht interessiert. Stattdessen weigert es sich standhaft, das feudale Japan durch etwas anderes als eine rosarote Brille zu betrachten. Alles ist binär ausgedrückt. Die Samurai und ihre traditionellen Waffen sind gut und aufopferungsvoll. Die Modernisierer in ihrer westlichen Kleidung und mit ihren westlichen Waffen sind im besten Fall fehlgeleitet, im schlimmsten Fall böse.
Wieder, Shōgun lehnt diese Position als sowohl ahistorisch als auch reduktionistisch ab. Viele Samurai waren aus Eigennutz motiviert und Shōgun zeigt dies. Viele von ihnen waren auch nicht gegen den Einsatz von Waffen oder Kanonen; Shōgun zeigt das auch. Und das Kastensystem? Nicht so toll für den durchschnittlichen Bauern – wie ShōgunDie Nebenhandlung „Der verrottende Fasan“ ist zumindest ein Lippenbekenntnis. Es ist nicht so, dass die Showrunner Rachel Kondo und Justin Marks die japanische Kultur zermürben oder andeuten wollen, dass das Vordringen des Westens nicht übermäßig ausbeuterisch war. Sie wollen uns nur klarmachen, dass das feudale Japan nicht perfekt war.
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Shōgun lässt seine japanischen Charaktere im Rampenlicht stehen
Aber mehr als die Perspektive derjenigen hinter der Kamera, die letztlich trennt Shōgun Und Der letzte Samurai ist der Standpunkt ihrer jeweiligen Geschichten. Der letzte Samurai entfaltet sich vollständig aus Algrens Perspektive. Ja, es gibt viel Wachstum für seinen Samurai-Kumpel Katsumoto und den zukünftigen Bae Taka, aber in Wirklichkeit geht es Algren darum, seine Dämonen zu überwinden und wieder einen Sinn zu finden – und das gelingt ihm, indem er den letzten Samurai aller Zeiten für einen letzten, epischen Kampf um sich versammelt. Es ist mitreißendes Zeug. Es ist auch eine hübsche Lehrbuch-Erzählung über den „weißen Retter“. Aber hey, „andere Zeit“ und so.
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Der Shōgun Roman war ähnlich; wir erleben alles durch Blackthornes Augen. Für die Show haben Kondo und Marks jedoch die Perspektive des Ausgangsmaterials erweitert, um auch die Menschen rund um Blackthorne einzubeziehen. Es wäre für sie leicht gewesen, hier handringend über Bord zu gehen und Blackthornes Anteil am Verfahren herunterzuspielen (oder sogar zu verunglimpfen). Doch Kondo und Marks gingen einen klügeren Weg und machten stattdessen Figuren wie Yoshii Toranaga und Toda Mariko zu gleichwertigen POV-Charakteren. Wir verstehen ihre Seite der Geschichte, nicht nur die von Blackthorne.
Es ist ausgewogen – und so ist es letztlich auch Shōgun kommt mit dem Zurücklaufen davon Der letzte Samurai’s Geschichte im Jahr 2024.
Shōgun wird derzeit ausgestrahlt FXmit neuen Folgen, die dienstags erscheinen.