Das Schöne am Podcasting ist, dass es jeder machen kann. Es ist ein seltenes Medium, das fast genauso einfach herzustellen wie zu konsumieren ist. Und deshalb machen es keine zwei Menschen auf die gleiche Weise. Potenziellen Podcastern steht eine Fülle von Hardware- und Softwarelösungen zur Verfügung, sodass die Bandbreite von NPR-Studios bis hin zu USB-Skype-Geräten reicht (letzteres ist während der Pandemie zu einer Art Standard geworden).
Wir haben einige unserer Lieblings-Podcast-Moderatoren und -Produzenten gebeten, ihre Arbeitsabläufe hervorzuheben – die Ausrüstung und Software, die sie zur Erledigung ihrer Arbeit verwenden. Die Liste umfasst bisher:
Diese Woche teilt Alex Goldman sein Setup. Als ehemaliger Produzent der WNYC-Sendung „On the Media“ gründete Goldman 2014 zusammen mit Emmanuel Dzotsi Reply All. Der äußerst beliebte Gimlet-Podcast untersuchte, wie das Internet uns prägt – und umgekehrt. Ein Jahrzehnt später ist Goldman mit Radiotopia zurück Hyperfixiertein „Helpdesk für die hartnäckigsten Probleme des Lebens“, den er bequem von seinem Podcasting-Keller aus erstellt.
Seit Beginn der Pandemie wird ein großer Teil des Podcastings tatsächlich aus der Ferne durchgeführt, sodass Sie in Ihrem Haus einen kleinen Platz dafür schaffen müssen, wo es bequem ist. Meins ist ein kleines 8×8-Zimmer im Keller meiner Wohnung und es ist überraschend gemütlich. Also, wenn man zuhört mein neuer Podcast Hyperfixed voller Hoffnung, Hilfsbereitschaft und Abenteuer, wisse, dass es aus diesem Folterschrank kommt.
Ich meine, klar, es sieht so aus die Hütte in „Evil Dead“, Aber die ganze Ausrüstung hier drin sorgt dafür, dass es im Vergleich zum Rest des Kellers schön warm ist, und ich denke gerne, dass ich es bis zu einem gewissen Grad zu meinem eigenen gemacht habe.
Ingenieure tun so, als sei es schwierig, einen Raum für die Aufnahme vorzubereiten, aber in Wirklichkeit geht es darum, sicherzustellen, dass nicht zu viel Freiraum oder harte Oberfläche vorhanden ist, von der der Ton reflektiert werden könnte. Je vollgestopfter ein Raum ist, desto besser ist er für die Aufnahme vorbereitet.
Deshalb habe ich diesen riesigen Black Sabbath Vol. 4 Wandfahnen. Hinter der Flagge befindet sich eine Wolldecke, die ich an ein paar Nägel gehängt habe, damit der Ort schön klingt, und ich wollte einfach etwas, das ich gerne anschauen würde. Weil das Album so gut ist. „Änderungen”? „Schneeblind”? Oh mein Gott. Links und rechts von meinem Schreibtisch befinden sich Schallwände, die das Echo minimieren, und der ganze andere Müll, mit dem ich mein Büro gefüllt habe, hilft auch dabei, das Echo niedrig zu halten.
Ich habe beim öffentlich-rechtlichen Radio angefangen, was bedeutet, dass ich die Audiobearbeitung mit Pro Tools gelernt habe, einem Programm, das nach wie vor der Industriestandard ist, obwohl es das teuerste, überlastetste und fehlerhafteste Programm ist, das Audioeditoren zur Verfügung steht. Glücklicherweise bieten sie seit kurzem eine Lizenz für 10 US-Dollar pro Monat an, anstatt wie früher eine Lizenz für 599 US-Dollar zu kaufen.
Mein Mikrofon ist ein Shure SM7B, das seit 20 Jahren der öffentliche Radiostandard ist, und ein Mikrofon, das man überall sehen wird, wenn man sein Profil kennt. Ich habe kürzlich sogar gesehen, wie James Hetfield von Metallica während einer Neuansicht von „Eine Art Monster.„Für Audioschnittstellen habe ich ein Focusrite 2i2 und ein Focusrite 18i8; Ersteres ist im Grunde der kleine Bruder des Letzteren. Ich mag den 18i8, weil er sehr nützlich ist, um direkt vom Desktop aus aufzunehmen, aber der 2i2 muss nicht an die Wand angeschlossen werden, was die Verwendung einfach erleichtert.
Die Musik für die Show wird von beiden gemacht Der geheimnisvolle Breakmaster-Zylinder oder ich selbst. Ich bin ein sehr, sehr Amateurmusiker, aber es ist ziemlich einfach, und dafür verwende ich am häufigsten den Sequential Circuits Prophet 6 Synthesizer. Es basiert auf einem Synthesizer aus den frühen 80ern (der, ob Sie es glauben oder nicht, Prophet 5 heißt), der von Leuten wie Gary Numan, The Cars und Soft Cell verwendet wurde, und es ist einfach unmöglich, damit einen schlechten Sound zu erzeugen. Wenn ich einen großartigen, fetten Synthesizer-Bass oder superdicke Synthesizer-Leads brauche, verwende ich den Moog Matriarch, einen temperamentvolleren, aber dennoch wirklich wunderbaren und vielseitigen Synthesizer.
Für Drum-Sounds verwende ich meist Standard-Drums von Ableton, habe aber auch ein paar Sampler und Drum-Machines (den Erica Synths LXR-02 und den SOMA Pulsar-23), mit denen ich gerne kleine gebrochene Beats mache. Unter diesem Namen habe ich vor ein paar Jahren ein Album aufgenommen Langsame Kitzeund es ist bekannt, dass ich diese fertigen Songs auch für Musik-Cues in Podcasts ausschlachte.
Außerdem wäre ich nachlässig, wenn ich den Elefanten im Raum oder sozusagen den Gummihandschuh im Raum nicht ansprechen würde. Als ich anfing, diese Wohnung zu mieten, war dieses Zimmer voll mit dem Müll eines Vormieters, und ich habe alles rausgeholt und alles aufgebaut, bevor mir der Gummihandschuh auf dem Boden aufgefallen ist, direkt rechts neben meinem Synthesizer. Mittlerweile ist es so sehr Teil der Raumdekoration, dass ich es kaum noch bemerke.