Dieser Artikel enthält einige kleinere Spoiler für Transformers: Aufstand der Bestien in seiner Diskussion über schlechte Filmhöhepunkte, aber die Geschichte ist so mies, dass sie trotzdem keine Rolle spielt.
Es gibt vieles, was man nicht mögen kann Transformers: Aufstand der Bestien. Es ist ein Blockbuster ohne eindeutige Identität. Es ist ein seelenloses und leeres Stück Franchise-Markenerweiterung. Nirgendwo wird dies deutlicher als beim Höhepunkt, der an einem der beliebtesten Schauplätze des modernen Hollywood stattfindet: einer großen leeren Ebene ohne erkennbare Merkmale und einer erdrückenden Menge computergenerierter Bilder.
Während der Werbung für Spider-Man: Across the Spider-Verse, Autor und Produzent Chris Miller, wurde nach „Superheldenmüdigkeit“ gefragt. Er gab eine nachdenkliche Antwort: erklären, „Ich glaube nicht, dass es Superhelden-Müdigkeit ist (;) Ich glaube, es ist ‚ein Film, der sich anfühlt wie ein Film, den ich schon ein Dutzend Mal gesehen habe‘-Müdigkeit.“ Es herrscht eine schleichende Erschöpfung angesichts der „Gleichheit“ des modernen Franchise-Filmemachens, bei dem so viele dieser Filme wie schlechte Fotokopien anderer ähnlicher Filme aussehen und sich auch so anfühlen.
Aufstieg der Bestien ist ein Paradebeispiel dafür. Der Blockbuster, dem es zumindest strukturell am ähnlichsten ist, ist Star Wars: Der Aufstieg Skywalkers. Das ist ein harter Vergleich, aber Aufstieg der Bestien übernimmt mehrere Hinweise direkt aus dem aktuellsten Krieg der Sterne Film, bis hin zum Namen. Es ist seltsam, dass ein Blockbuster auf etwas derart kreativ Bankrottes und erzählerisch Leeres setzt Der Aufstieg Skywalkersaber es unterstreicht diese frustrierende Gleichheit.
Aufstieg der Bestien dreht sich um die Jagd nach einem MacGuffin, dem Transwarp-Schlüssel. Wie die Karte nach Exegol in Der Aufstieg Skywalkersdieser MacGuffin ist in mehrere Teile aufgeteilt, um die Suche zu erweitern. Aufstieg der Bestien zeigt einen vorgetäuschten Tod der nonverbalen Fan-Lieblingsfigur Bumblebee Der Aufstieg Skywalkers zeigt einen vorgetäuschten Tod des nonverbalen Fan-Lieblingscharakters Chewbacca (Joonas Suotamo). In beiden Filmen reisen die Helden an einen exotischen Ort und müssen sich in ein lokales Fest einschleichen.
Der vielleicht ungeheuerlichste Anstoß ist eine ziemlich direkte Anspielung auf einen der am meisten verspotteten Dialoge aus dem Film Der Aufstieg Skywalkers. Nein nicht „Irgendwie kehrte Palpatine zurück.“ Irgendwie ist Megatron nicht zurückgekehrt Aufstieg der Bestien. Stattdessen, Aufstieg der Bestien erinnert an den ungeschickten Nicht-Humor von „Sie fliegen jetzt?!– Der freche Autobot Mirage (Pete Davidson) ist so schockiert, als er herausfindet, dass der schurkische Nightbird (Michaela Jaé Rodriguez) fliegen kann, dass er seine Verwirrung in Worte fasst: „Sie fliegen?!“
Der Rest von Transformers: Aufstand der Bestien besteht aus altem Altmetall, das aus über einem Jahrzehnt Blockbustern recycelt wurde. Die größte Bedrohung ist ein wütender, planetengroßer Gott, der bereit ist, die Erde zu verschlingen und alles heraufzubeschwören Fantastic Four: Aufstieg des Silver Surfer Zu Ewige. Diese Bedrohung manifestiert sich durch ein Loch im Himmel, wie es bei Blockbuster-Drittakten der Fall ist Die Rächer, Thor: Die dunkle Welt, Teenage Mutant Ninja Turtles: Aus den Schattenund viele mehr.
Der Film endet mit einem obligatorischen Vorgeschmack auf ein größeres gemeinsames Universum, wobei Michael Kelly seinen besten Eindruck von Samuel L. Jackson vermittelt Ironman. Natürlich ist Jacksons Cameo-Auftritt dabei Ironman war überraschend kurz und kryptisch. Aufstieg der Bestien bietet eine blasse Nachahmung, die den Reiz über mehrere endlose Minuten der Bildschirmzeit ausdehnt und sich zu einem Ergebnis steigert, das sich völlig unverdient und weitgehend uninteressant anfühlt. Es geht nicht nur darum, das zu tun, was andere Filme getan haben; es macht es schlechter.
Alle diese Elemente sind schlecht. Allerdings ist der Höhepunkt von Aufstieg der Bestien ist ungeheuerlich. Es wäre zwar schön für Aufstieg der Bestien eine zusammenhängende Geschichte oder fesselnde Charaktere zu haben wie Hummel hatte, gibt es ein vernünftiges Argument einiger Fans, dass niemand zu einem geht Transformer Film für die Erzählung. Es wäre toll für Aufstieg der Bestien diese Elemente zu haben, aber das ist nicht der Fall Wirklich Das Verkaufsargument des Films. Die Leute kaufen keine Eintrittskarten für ein menschliches Drama; Sie kaufen Tickets für das Spektakel.
Aufstieg der Bestien Im Kern geht es darum, dass riesige Roboter sich gegenseitig schlagen, erstechen und erschießen. Niemand, der es sieht, macht sich die Illusion, dass es mit ihm konkurriert Teer oder Die Fabelmans. Natürlich ein großer Blockbuster Spider-Man: Across the Spider-Verse kann dieses unglaubliche menschliche Drama liefern und gleichzeitig ein Spektakel abliefern. Hummel ist der beste Film der Welt Transformer Franchise, weil es das einzige ist, das tatsächlich versucht, beides zu tun, aber lassen Sie das für einen Moment beiseite. Denken Sie nur an das Spektakel.
Der Action-Höhepunkt von Aufstieg der Bestien sieht schrecklich aus. Es entfaltet sich in einer weiten Ebene, die einen verwaschenen grünbraunen Farbton aufweist. Es gibt keine räumliche Geographie zur Arena. Außer einigen Felsvorsprüngen gibt es keine besonderen Merkmale. In der Mitte des Raums befindet sich ein außerirdisches Sendegerät, komplett mit einer Lavafontäne und einem Metallsteg, aber die Umgebung hat keine wirkliche Körperlichkeit. Es ist eine große und flache Arena, in der sich die Helden gegenseitig herumwerfen können.
Da die computergenerierten Bilder auf Wahrhaftigkeit drängen, sind die fantastischen Kreaturen im Zentrum des Geschehens alle entsättigt, sodass sich keines von ihnen wirklich von der verwaschenen Kulisse abhebt. Es sind keine Menschen in der Nähe. Es gibt kein Gefühl von Zivilisation. Dieser Kampf findet auf der Erde statt, könnte aber genauso gut auf der kargen Oberfläche des Mars oder in einem gut gerenderten Videospiel stattfinden. Es fühlt sich nicht wie ein Spektakel an; es fühlt sich einfach wie visuelles Rauschen an.
Um fair zu sein, der Höhepunkt des dritten Aktes Transformers: Aufstand der Bestien ist ein weiteres Standardelement aus dem modernen Blockbuster-Playbook. So viele moderne Spektakel mit großem Budget enden damit, dass Charaktere computergenerierte Objekte durch ein digital erstelltes Ödland werfen. Es sind oft Felder wie in Schwarzer Panther, Avengers: Infinity War, Avengers: Endgameoder Shang-Chi und die Legende der zehn Ringeaber es können auch unheimlich leere Industrieräume sein wie in Captain America: Bürgerkrieg oder Gerechtigkeitsliga.
Wie bei vielen Problemen, mit denen moderne Blockbuster zu kämpfen haben, ist es verlockend, die Schuld dafür dem überarbeiteten Team für visuelle Effekte zuzuschieben, aber das ist ein Ablenkungsmanöver. Diese Sequenzen sind oft Jahre im Voraus vorvisualisiert. Sie sind mit einem Storyboard versehen. Die Leute, die die kreative Entscheidung treffen, diese Konfrontationen in einer generischen und langweiligen Umgebung zu veranstalten, sind nicht die Leute, die sich stundenlang mit der Darstellung abmühen. Man hat den Eindruck, dass auch die Visual-Effects-Künstler Abwechslung in ihrer Arbeit zu schätzen wissen.
Es könnte auch verlockend sein, die jüngste globale Pandemie dafür verantwortlich zu machen, die es schwierig machte, am Set und vor Ort zu filmen, was zu einer noch größeren Abhängigkeit von Green-Screen-Arbeiten führte. Es gibt sicherlich eine einzigartige Pandemie-Ästhetik, die man spüren kann, wenn man sich Blockbuster ansieht, die während der Pandemie gedreht wurden Doctor Strange im Multiversum des Wahnsinns oder Spider-Man: Kein Weg nach Hauseeine schleichende Sorge, dass die Darsteller nie wirklich im selben Raum waren.
Letztlich ist dieser Trend jedoch das Zusammentreffen von Kräften, die seit Jahrzehnten am Werk sind. Im Nachhinein wirken die Höhepunkte klassischer Blockbuster geradezu urig: Die Charaktere in Jurassic Park renne zu einem Jeep und fahre dann zu einem Hubschrauber, oder Neo (Keanu Reeves) rettet Morpheus (Laurence Fishburne) und schlägt Agent Smith (Hugo Weaving) in einem Faustkampf. Als jedoch computergenerierte Bilder immer leistungsfähiger und kostengünstiger wurden, nahm der Umfang dramatisch zu.
In den 2010er Jahren wurden Filme wie Die Rächer, Star Trek Into Darkness, Mann aus Stahl, Transformers: Die Dunkelheit des MondesUnd Avangers: Zeitalter des Ultron machten Städte dem Erdboden gleich. „Es ist zum Beispiel fast unmöglich, dass es in einer Schlussszene nicht um das Schicksal der freien Welt geht“, beklagte er sich Schriftsteller Damon Lindelof. Schriftsteller Zack Stentz meinte„Wenn das Publikum – oder, was wahrscheinlicher ist, der Studioleiter – kein Gefühl der Eskalation, des Big-Big-Grösse-Grössens verspürt, besteht die Lösung darin, mit Trümmern herumzuschlagen.“
Diese Höhepunkte stellen katastrophale Zerstörungen in dicht besiedelten städtischen Umgebungen dar und erinnern oft unmittelbar daran die visuelle Sprache des 11. September. Sie wurden oft kritisiert als „Katastrophenporno.“ Kyle Buchanan hat viel von diesem Gefühl eingefangen, als er bestritten„Es ist faul, es ist billig, es ist lähmend und es muss aufhören.“ Das ist völlig richtig. Ab einem bestimmten Punkt wird die Waage betäubend. Allerdings war Hollywoods Reaktion auf diese Kritik ein gutes Beispiel dafür, dass man den Wald vor lauter Bäumen verpasste.
Die Lösung bestand nicht darin, diese Höhepunkte zu verkleinern; es ging darum, sie in Räume zu versetzen, die völlig losgelöst von jeglicher Menschlichkeit waren. Wie auch immer man über die Handlung, die räumliche Geographie des Höhepunkts denkt Die Rächer macht Sinn, weil es sich im Inneren entfaltet eine sorgfältig kartierte Nachbildung von New York City. Michael Bays Handlung ist oft inkohärent und überwältigend, aber seine Nutzung physischer Räume an den Höhepunkten von Transformers: Rache der Gefallenen Und Die dunkle Seite des Mondes macht zumindest Sinn.
Damit ist das Problem dieser gleichen Höhepunkte gelöst. Selbst über die Frage hinaus, worüber genau diese Charaktere im unmittelbaren Sinne streiten, sind sie einfach nicht interessant anzusehen. Ohne den gesamten Fan-Service und die Action-Höhepunkte Unendlichkeitskrieg Und Endspiel fehlt der Sinn für Geographie, der sie geschaffen hat Die Rächer Und Alter von ultron so überzeugend. Ohne Orientierungspunkte für das Publikum, Steven Caple Jr.s Regie Aufstieg der Bestien ist noch unzusammenhängender als der Ansatz von Michael Bay.
Es gibt kein Gefühl von Größe oder Majestät. Sowohl Ameisenmann Und Ameisenmann und die Wespe, kann das Publikum Scott Langs (Paul Rudd) größenverändernde Kräfte verstehen, weil sie ihn in Bezug auf Objekte sehen, von denen sie intuitiv wissen, ob sie groß oder klein sind: Gebäude, Ameisen, Modelleisenbahnen. Als Scott sich in das Quantenreich wagt Ant-Man und die Wespe: Quantumania, dieser Effekt geht in einem computergenerierten Dunst verloren. Es dauert oft ein paar Aufnahmen, bis man erkennt, ob Scott groß oder klein ist.
Transformers: Aufstand der Bestien ist nur der jüngste Blockbuster, der unter dem Problem eines allgemeinen Höhepunkts leidet, der in einer langweiligen Umgebung ohne Sinn für Maßstab oder Bezugsrahmen spielt. Es ist vielleicht frustrierender als die meisten anderen, weil es nichts anderes zu bieten hat und es sich daher wie eine Ansammlung aller schlimmsten Impulse dieser Art von Filmen anfühlt. Letztendlich ist jedoch alles ein bisschen vertraut – und ein bisschen schlicht, wenn es um die Höhepunkte moderner Blockbuster geht.