Beim Mittagessen der Oscar-Nominierten letzte Woche Godzilla Minus AnDer Autor, Regisseur und VFX-Supervisor Takashi Yamazaki hatte einen so surrealen Moment, dass er nicht ganz sicher war, ob er nicht träumte. In einem Raum voller hochkarätiger Talente gab es nur eine Person im Raum, mit der er wirklich reden wollte. Diese Person war Steven Spielberg, und wie sich herausstellte, wollte der gefeierte Filmemacher unbedingt auch mit Yamazaki sprechen.
Nachdem sich die Nominierten zu ihrem Gruppenfoto versammelt hatten, entdeckte Spielberg Yamazaki mit dem Godzilla-Modell, das er mit sich herumtrug, und kam zu ihm, um ihm zu sagen, wie sehr ihm der Film gefallen hat. „Steven Spielberg sagte: ‚Oh, du bist der Regisseur von Godzilla. „Ich habe es dreimal gesehen“, sagte Yamazaki über einen Dolmetscher bei einer kürzlichen Veranstaltung, an der er teilnahm Der AV-Club. „Ich konnte es nicht glauben, denn Spielberg ist für mich wie ein Gott, allein schon wegen dem, was er für die Filmindustrie getan hat. Aber es klang sehr real. [Spielberg went on to say,] „Ich habe es einmal bei mir zu Hause gesehen, und dann musste ich es mir noch einmal in IMAX und dann in Dolby Atmos ansehen.“ Das kann man sich nicht ausdenken.“
Es liegt uns fern, mit Spielberg zu streiten. Godzilla Minus Eins hat bereits Geschichte geschrieben, als erster japanischer Film, der für einen Oscar für visuelle Effekte nominiert wurde. Die Nominierung ist auch eine Premiere für das 70 Jahre alte Godzilla-Franchise, das seit den Tagen, als Stunt-Darsteller in Gummi-Monsteranzügen durch Modellstädte stapften, einen langen Weg zurückgelegt hat. Tatsächlich glaubt Yamazaki, dass das Erbe der alten Godzilla-Filme zur Nominierung des Films beigetragen haben könnte. „Wenn man sich die vielen Academy-Mitglieder anschaut, denke ich vielleicht, dass sie den Übergang von Spezialeffekten zu VFX miterlebt haben, und dass sie möglicherweise eine gewisse Nostalgie verspürt haben, als sie sich daran erinnerten, was Godzilla einmal war, und sehen, was es jetzt macht.“
Was Godzilla jetzt macht, ist, Hollywood-Epen mit großem Budget zu umgehen, und das mit einem Bruchteil des Budgets und Personals. Sogar Der SchöpferMit seinen vergleichsweise bescheidenen Kosten (zumindest für Hollywood) von 80 Millionen US-Dollar bietet er nicht annähernd das gleiche Preis-Leistungs-Verhältnis. Was den Rest der diesjährigen Oscar-Nominierten in dieser Kategorie betrifft, Guardians Of The Galaxy Vol. 3, Mission: Impossible – Dead Reckoning Teil 1Und NapoleonSie sind alle auf ihre Art spektakulär, aber wenn man Wirtschaftlichkeit und Effizienz berücksichtigt, kann keiner von ihnen mithalten Godzilla Minus Eins.
Das würde man allerdings nicht unbedingt erkennen, wenn man sich den Film anschaut. Das ist das große Rätsel, wenn es um visuelle Effekte geht: Wenn sie richtig gemacht werden, sind sie nicht wahrnehmbar. In Yamazakis Film ist es schwierig zu sagen, wo die reale Welt aufhört und die digitale Realität beginnt (und um es klarzustellen: Der Regisseur bestätigte bei der Veranstaltung, dass sein Team bei der Herstellung des Films keine generative KI-Software verwendet hat). Um diesen Punkt deutlich zu machen, veröffentlichte Shirogumi, das Produktionshaus, das an dem Film gearbeitet hat, ein offizielles Video hinter den Kulissen, das enthüllt, wie viele visuelle Tricks tatsächlich darin steckten.
Wir könnten argumentieren, dass der Film allein aufgrund seiner atemberaubenden visuellen Effekte den Oscar verdient. Godzilla, der in zwei verschiedenen Iterationen erscheint, sieht großartig bedrohlich aus, die historischen Details sind atemberaubend und die Wassereffekte sind besonders akribisch. Dafür verdient der Film auf jeden Fall Anerkennung, aber wenn man die Effizienz und Effektivität dessen berücksichtigt, was die 35 Künstler bei Shirogumi erreicht haben, verglichen mit beispielsweise dem Team von mehr als 400 Mitarbeitern aus mehreren FX-Häusern, die daran gearbeitet haben Wächter (ein Film mit einem Budget von 250 Millionen Dollar), es ist kein Wettbewerb.
Wie haben Sie das geschafft? Für Yamazaki waren die Umstände der Produktion gar nicht so ungewöhnlich. Ein Budget von 10 bis 12 Millionen US-Dollar liegt für die japanische Filmindustrie tatsächlich am oberen Ende, und er ist es gewohnt, mit einem kleineren Team zu arbeiten. Diese begrenzten Ressourcen inspirierten sie dazu, kreative Lösungen für Hindernisse während der Produktion zu finden und einen Arbeitsbereich einzurichten, der die Kommunikation und Zusammenarbeit maximiert.
„Ich war vor Ort, wo alle unsere VFX-Künstler arbeiteten“, sagte Yamazaki. „Ich könnte also direkt zu ihrem Schreibtisch gehen und ihnen sagen: ‚Diese Aufnahme ist gut.‘ Ich mag das. Ändere das.‘ Oder wenn sie einen falschen Weg einschlagen würden, den ich mir nicht hätte vorstellen können, könnte ich sie sofort zurückziehen und sagen: „Hey, versuchen Sie es in diese Richtung.“ Ich stelle mir vor, dass bei vielen Hollywood-Produktionen der Regisseur nicht immer verfügbar ist und der VFX-Supervisor wahrscheinlich in eine Richtung geht. Und nachdem sie Wochen oder Monate an einer Aufnahme gearbeitet haben, zeigen sie sie dem Regisseur. Und der Regisseur sagt: „Oh nein, das ist nicht genau das, was ich wollte.“ Alles verändern.‘ Ich denke also, dass es während dieser Pipeline möglicherweise viele Ineffizienzen gibt. Aber weil ich Regisseur und VFX-Supervisor war, hatte ich eine sehr genaue Vorstellung davon, was ich suchte, und ich wusste, was möglich war, sodass ich sicherstellen konnte, dass alle Künstler ihre Zeit für Aufgaben aufwendeten, die uns näher bringen würden zu dem letzten Bild, das ich hatte.“
Dieses Bild wurde vor allem stark von Spielbergs Werk inspiriert Kiefer Und Krieg der Welten. „Der Hauptfeind taucht tagsüber auf“, sagte Yamazaki. „Das war also mein Gedanke. Ich wollte, dass Godzilla auch tagsüber erscheint. Und als der jüngere Godzilla im Film auftaucht, sagte ich mir immer wieder: „Mach es nicht so.“ Jurassic Park. Mach es nicht so Jurassic Park.‚ Aber es sah irgendwie so aus Jurassic Park. Als ich Steven Spielberg traf, gab es eine andere Version von mir, die dachte: „Was wäre, wenn er sagen würde: „Du hast gerade alle meine Filme geklaut und ich bin sauer auf dich?“ Ich konnte nichts erwidern.“
Wir können nur hoffen, dass Yamazaki im Falle seines Sieges etwas von dieser charmanten Bescheidenheit in seine Oscar-Rede einbringt. Was er auch tun sollte. Seine Vision erweckte ein ikonisches Franchise wieder zum Leben und zu weltweiter Popularität. Sogar der jüngste erfolgreiche Neustart von Godzilla im Jahr 2016 Shin Godzilla, von dem Yamazaki ein großer Fan ist, wurde von der Akademie übersehen. Wenn sein Name genannt wird, wäre er der erste Regisseur seit Stanley Kubrick im Jahr 1969, der einen Oscar für visuelle Effekte gewann 2001: Odyssee im Weltraum. Das ist eine Leistung, die Steven Spielberg nicht für sich beanspruchen kann.