Star Trek IV: Die Heimreise ist ein Zeitreisefilm im wahrsten Sinne des Wortes. Die Handlung folgt Captain James T. Kirk (William Shatner) und der Crew der Unternehmen während sie sich auf eine gefährliche Mission begeben, die sie vom 23. Jahrhundert zurück ins Jahr 1986 führt, in der Hoffnung, ein Paar Buckelwale zu retten. Unter dieser Handlungszusammenfassung jedoch Die Heimreise handelt von einer anderen Art von Zeitreise. Es ist eine Geschichte darüber, eine Reihe von Ikonen der Popkultur der 1960er Jahre zu nehmen und sie in Ronald Reagans Amerika zu werfen.
Premiere im September 1966 und nur wenige Wochen vor der Mondlandung 1969 abgeschlossen. Star Trek war eine der prägenden Shows der 1960er Jahre. Dies spiegelt sich in allem wider, von seiner erhöhten Technicolor-Ästhetik, die möglicherweise mit dem Besitz von NBC verbunden war ein Unternehmen, das Farbfernseher herstelltebis hin zu seinen thematischen Anliegen. Star Trek war eine Show über einen sehr turbulenten Moment im amerikanischen Leben, die sich mit allem auseinandersetzte Jugendkultur Zu Vietnam Zu der kalte Krieg.
Es ist schwer zu übertreiben, wie fest die Show in ihrem kulturellen Moment verankert war. Spock (Leonard Nimoy) war „eine der gegenkulturellsten Figuren in den Mainstream-Medien.“ Gene Roddenberry stellte später fest, dass sich das Hauptquartier der Sternenflotte nicht in Washington DC oder New York befand, sondern in der Stadt San Francisco fest mit der Gegenkultur der 1960er Jahre verbunden. Der Verbandspräsident sitzt in Paris, einer anderen Stadt mit ein ähnlich kompliziertes Verhältnis bis Ende der 1960er Jahre.
Obwohl es schließlich mit Spinoffs wie ergänzt werden würde Die nächste Generation Und Deep Space Ninedas Original Star Trek blieb wohl in den 1960er Jahren verwurzelt. Als die Crew mit auf die große Leinwand wechselte Der Film 1979 klauten die entstandenen Filme gnadenlos ab Stanley Kubricks Klassiker von 1968 2001: Eine Weltraum-Odyssee. Das letzte Großleinwand-Abenteuer der Crew, Star Trek VI: Das unentdeckte Landsetzte sich mit dem Ende des Kalten Krieges und der Veralterung der Ikonen der 1960er Jahre auseinander.
Die Heimreise feierte das 20-jährige Jubiläum der Star Trek Franchise. Es war auch eine triumphale Heimkehr für die Serie. Star Trek hatte im Fernsehen gekämpft und wurde nach nur drei Staffeln abgesetzt. Obwohl Der Film profitabel gewesen war, wurde es nicht gut rezensiert. Paramount hatte gegeben Star Trek II: Der Zorn des Khan Und Star Trek III: Die Suche nach Spock deutlich niedrigere Budgets, unsicher über die langfristige Rentabilität der Serie.
Die Heimreise alles verändert. Budgetiert bei 24 Millionen Dollares war eine viel größere Investition als beide Der Zorn des Khan (12 Millionen Dollar) oder Die Suche nach Spock (16 Millionen Dollar). Es würde der Film mit den höchsten Einnahmen der Franchise an den heimischen Kinokassen werden, bis Der Neustart von JJ Abrams im Jahr 2009. Es war auch erst der vierte verdiente Film ein A+ CinemaScore und das erste seit 1982. Es war der Punkt, an dem Paramount anfing, offen darüber zu sprechen Wiederbelebung des Franchise im Fernsehen.
Obwohl die Fans später kommen würden, um sich darauf zu fixieren Der Zorn des Khan als Eckpfeiler des Franchise, insbesondere nach der Veröffentlichung von Star Trek: Erster Kontaktder Einfluss von Die Heimreise als ein Stück Populist und Publikumsliebling Star Trek wird ausgesprochen. Die Zeitreise-Prämisse des Films wurde häufig als zweiteilige Ereignisepisoden wie „Der Pfeil der Zeit“ An Die nächste Generation“Vergangenheitsform“ An Deep Space NineUnd „Das Ende der Zukunft“ An Reisender. Für ein Jahrzehnt nach der Veröffentlichung des Films war dies archetypisch Star Trek.
Es ist leicht zu verstehen, warum der Film so nachhallte und so überdauerte. Es ist mehr als nur eine charmante Fisch-aus-dem-Wasser-Komödie über Zeitreisende, die im damaligen Amerika landen. Es ist ein Film über Star Trek. Insbesondere ist es ein Film über was Star Trek bedeutet als Bastion der Werte der 1960er Jahre, wenn man sie in den radikal anderen sozialen Kontext von Reagans Amerika wirft. Die Heimreise fragte, ob diese Ikonen immer noch zu einer Welt sprechen, die 20 Jahre von ihrem ursprünglichen Kontext entfernt ist.
Es lohnt sich, dies in einen größeren gesellschaftlichen Zusammenhang zu stellen. Während der 1980er Jahre fand sich Amerika mit einer sozialen Transformation auseinander, die eine Generation gesehen hatte, die mit dem gegenkulturellen Utopismus aufgewachsen war, anstatt mit dem rücksichtslosen individualistischen Kapitalismus. Dieser Konflikt wurde vielleicht in einer Reihe andauernder „Yuppie gegen Yippie“ Debatten zwischen den Radikalen der 1960er Jahre, Abbie Hoffman und Jerry Rubin, die bis Mitte der 1980er Jahre tobten wie man sich am besten an eine sich verändernde Kultur anpasst.
Es spielte sich auch in der Popkultur der damaligen Zeit ab. 1978, ein Jahr zuvor Der Film veröffentlicht wurde, erschien Leonard Nimoy in Philip Kaufmans Remake von Invasion der Body Snatcher. Der frühere Film von 1956 war eine paranoide Fantasie über kommunistische Agenten, die in das amerikanische Leben eindringenaber im Remake ging es um eine heimtückischere Bedrohung: „wie sich Hippies quasi über Nacht in Yuppies verwandelten.“ Wie Die HeimreiseKaufmans Remake wurde sogar in San Francisco gedreht, um das zu unterstreichen.
Während Kirk und seine Crew in der Zeit rückwärts reisen Die Heimreiseder Film handelt wirklich davon, zu versuchen, Druck auszuüben Star Trek 20 Jahre voraus. Abholung nach den Ereignissen von Die Suche nach Spockstellen die frühen Szenen das Hauptquartier der Sternenflotte in der Bucht von San Francisco wieder her. Der Film begleitet Kirk dann in seinem „Exil“ auf Vulkan. Nach der Meuterei gegen die Sternenflotte stehen Kirk und seine Crew vor einer Reise zurück zur Erde, wo sie für ihre Taten verurteilt werden.
Es ist ein Framing-Gerät, das Kirk und seine Crew als Außenseiter und Ausgestoßene darstellt, noch bevor sie 1986 ankommen. Dies sind Charaktere aus der Zeit, die sogar ihren gestohlenen klingonischen Greifvogel „HMS“ nennen Kopfgeld“ in Anspielung auf die berühmte maritime Geschichte. Bevor Kirk und seine Crew jedoch zur Erde zurückkehren können, wird der Planet von einer mysteriösen außerirdischen Entität belagert, die versucht, mit Buckelwalen zu kommunizieren, einer Spezies, die durch diese zukünftige Umgebung ausgestorben ist.
Die Heimreise ist eine explizit umweltbewusste Fabel. Sogar mehr als Das unentdeckte Land, es ist ein Film, der etwas sehr Pointiertes über die Welt zu sagen hat, in der er existiert. Es gibt eine laufende Debatte in Star Trek Fandom über ob das Franchise wirklich arbeitet im Filmund eine der häufigsten Beschwerden ist, dass den Filmen der unverwechselbare soziale Kommentar fehlt, der die Fernsehsendung so überzeugend macht. Die Heimreise ist ein Gegenargument. Es ist ein Film über die Rettung der Wale.
Offensichtlich war „Rettet die Wale“ eine stille Bewegung im öffentlichen Bewusstsein, als der Film veröffentlicht wurdeund Leonard Nimoy würdigt es, die Geschichte darum herum aufgebaut zu haben. Die Investition des Films in den Umweltschutz fühlt sich jedoch wie ein Versuch an, das Franchise an einen bestimmten Strang des Utopismus der 1960er Jahre zu binden. Schließlich ist der Umweltschutz fest verwurzelt Die Gegenkultur der 1960er Jahre und ist oft in Diskussionen der Zeit übersehen und vom größeren sozialen Kontext isoliert.
Jedoch, Die Heimreise engagiert sich auch für andere Kulturkonflikte, die den Übergang vom Idealismus der 1960er zum Zynismus der 1980er widerspiegeln. Der Film interessiert sich besonders für die Idee des Materialismus, einer der die zentralen ideologischen Grundsätze der Kultur der 1980er Jahre. Die ersten Einheimischen, denen die Crew begegnet, sind zwei Müllmänner (Phil Rubenstein und John Miranda), die einen häuslichen Streit um einen 60-Dollar-Toaster besprechen, was eine Schlüsselbeschäftigung für den Film darstellt.
Als Kirk seine Crew in die Innenstadt führt, bemerkt er zunächst, dass „sie immer noch Geld verwenden. Wir müssen welche finden.“ Bevor die Crew ihre Mission überhaupt beginnen kann, muss Kirk eine Brille verpfänden, die Leonard McCoy (DeForest Kelley) ihm geschenkt hat, um der Crew Geld zu geben. Als Kirk und Spock erkennen, dass sie zum Cetacean Institute müssen, steigen sie in einen Bus, nur um sofort rausgeschmissen zu werden. Spock grübelt: „Was bedeutet ‚genaue Änderung‘?“
Die Heimreise ist das erste Mal, dass das Franchise dies explizit bestätigt Die Sternenflotte hat keine Geldwirtschaft. Gerade im vorherigen Film hatte McCoy eine zwielichtige Bar besucht und versucht, einen Schmuggler (Allan Miller) dafür zu bezahlen, ihn zum Genesis-Planeten zu bringen. Auf diese Weise ist die Betonung von Geld als etwas Fremdes und Fremdes für Kirk und seine Crew beides eine explizite Umarmung der Gegenkultur der 1960er Jahre Und eine Ablehnung der Werte der Reagan-Ära.
In gewisser Weise ist Geld der wahre Bösewicht von Die Heimreise. Gillian Taylor (Catherine Hicks) enthüllt, dass das Cetacean Institute seine beiden gefangenen Wale nicht zu ihrem eigenen Wohlergehen freilässt, sondern weil sie zu viel kosten. „Nun, zum einen haben wir einfach nicht genug Geld, um sie täglich mit zwei Tonnen Garnelen zu füttern“, erklärt sie Kirk. In freier Wildbahn werden die Wale wegen ihres Fettes gejagt und geerntet, um den maximalen wirtschaftlichen Wert aus ihnen herauszuholen.
Natürlich, Die Heimreise ist nicht Nur mit Materialismus beschäftigt. Es gibt auch eine gesunde Skepsis gegenüber dem Militarismus. Chekov (Walter Koenig) wird geschickt, um den Flugzeugträger zu infiltrieren Unternehmen, wo er gefangen genommen und der Spionage beschuldigt wird. Es ist derselbe Flugzeugträger das erschien in Top Guneiner von Paramounts andere große Veröffentlichungen des Jahres. Die Heimreise ist eine etwas weniger schmeichelhafte Darstellung des Militärs, in dem Chekov bei seinem Fluchtversuch fast tödlich verletzt wurde.
Gillian ist anfangs skeptisch gegenüber Kirk, weil sie befürchtet, dass er für das Militär arbeitet und „versucht, Walen beizubringen, Torpedos oder ähnliches dummes Zeug zu bergen“. Kirk weist dies zurück und präsentiert sich als eine Art Anti-Establishment-Figur. Er verankert Spock sogar in der Gegenkultur. „In den sechziger Jahren war er Teil der Redefreiheitsbewegung in Berkeley“, blufft Kirk. „Ich denke, er hatte ein bisschen zu viel LDS [sic].“ Kirk weiß, was er ist, selbst in dieser „extrem primitiven und paranoiden Kultur“.
Jeder der ersten vier auf seine Weise Star Trek Filme handelt von diesen Ikonen der 1960er, die durch eine sich verändernde Welt navigieren. Es ist da in Kirk, der versucht, seine Beziehung zu Decker (Stephen Collins) herauszufinden Der Film oder sich mit dem Alter auseinanderzusetzen und es zu bereuen Der Zorn des Khan. Es ist in Kirks Meuterei gegen die Sternenflotte in enthalten Die Suche nach Spock und sein verzweifelter Versuch, seinen besten Freund allen Widrigkeiten zum Trotz wiederzubeleben. In Die Heimreisees ist immer noch da in dem wiederbelebten Spock, der versucht, einen Weg zurück zu sich selbst zu finden.
Die Heimreise vervollständigt die sogenannte „Genesis-Trilogie“, die mit begann Der Zorn des Khan. Es endet mit Kirk, wo er hingehört, auf der neu gebauten Brücke Unternehmen. Er hat gegen Khan Noonien Singh (Ricardo Montalban) und Kruge (Christopher Lloyd) angetreten, aber Die Heimreise schlägt vor, dass Kirks größter Sieg darin besteht, die Werte der 1960er Jahre angesichts des Zynismus der 1980er Jahre zu bewahren.