Richard McGuires HierObwohl es insgesamt sechs Seiten lang ist, ist es ein Klassiker der alternativen Comic-Bewegung der 1980er Jahre. Drei Dutzend Schwarz-Weiß-Tafeln zeigen dieselbe Ecke eines anonymen Wohnzimmers zu unterschiedlichen Zeitpunkten, während seine Bewohner Zeitung lesen, Radio hören oder für Fotos posieren. Innerhalb der Tafeln gibt es kleinere Tafeln, die alltägliche Ereignisse und Gespräche aus verschiedenen Epochen gegenüberstellen. Wir sehen, wie das Wohnzimmer im frühen 20. Jahrhundert gebaut und im futuristischen 21. Jahrhundert abgerissen wurde. Ein Dinosaurier stapft durch das ursprüngliche Gelände, auf dem der Raum eines Tages stehen wird. Es ist ein faszinierendes Experiment des nichtlinearen Geschichtenerzählens innerhalb einer berühmten sequenziellen Kunstform, wobei die Bedeutung teilweise offen für Interpretationen bleibt.
Erstveröffentlichung im einflussreichen Comic-Jahrbuch Roh (dasselbe Magazin, das den Pulitzer-Preis des Mitbegründers Art Spiegelman veröffentlichte Maus), Hier wurde viel später von McGuire zu einer vollfarbigen, über 300 Seiten umfassenden Graphic Novel erweitert, die Autor und Regisseur Robert Zemeckis nun in einen Film umgewandelt hat, der sowohl ein mutiges konzeptionelles als auch technisches Experiment ist (eine Produktion mit großem Budget, die komplett verfilmt wurde). eine Kameraperspektive, mit einer Besetzung, die von aufwändigen Alterungs- und Entalterungseffekten überdeckt ist) und eine Übung in Sentimentalität und selbstgefälliger Babyboomer-Nostalgie.
Der offensichtlichste Vergleichspunkt innerhalb von Zemeckis‘ eigener Filmografie ist Forrest Gumpwas angesichts dessen überhaupt kein Zufall ist Hier vereint den Regisseur wieder mit Gump In den Hauptrollen spielen Tom Hanks und Robin Wright sowie der Drehbuchautor Eric Roth. Aber die überzeugenderen Qualitäten dieses 30 Jahre alten Monsterhits (nämlich sein Sinn für Humor und Ironie) fehlen weitgehend, ebenso wie die Mehrdeutigkeit und Eleganz von McGuires Ausgangsmaterial.
Vieles von dem, was sich aus der festen Perspektive des Films abspielt – eine einzige Totalaufnahme einer Vorstadthöhle mit Kamin, einem Panoramafenster zur Straße und einer Reihe von Sofas – betrifft Mitglieder der Familie Young: ältester Sohn Richard ( Hanks); seine Highschool-Freundin und spätere Frau Margaret (Wright) und Richards Eltern, der alkoholkranke Kriegsveteran und Verkäufer Al (Paul Bettany) und die leidgeprüfte Hausfrau Rose (Kelly Reilly). Nach einem prähistorischen Prolog (in dem es unter anderem um das Aussterben der Dinosaurier geht) Hier gelangt schließlich zu einem älteren Richard, der einige Jahre nach dem Verkauf das Haus seiner Familie besucht.
Abgesehen von dieser frühen Szene (die dem Drehbuch von Zemeckis und Roth eine offensichtliche Stütze verleiht) wird der Großteil der Geschichte der Youngs mehr oder weniger chronologisch erzählt. Al und Rose kauften das Haus in den Nachkriegsjahren für satte 3.400 Dollar. Sie haben drei Kinder, die durch eine Montage von Weihnachtsfesten vorgestellt werden. Mit der Zeit wird Al immer verbittert und gemein, während sein ältester Sohn von einem Jungen zu einer Art Teenager heranwächst, gespielt von Hanks mit Hilfe modernster VFX, die es schafft, einen Mann in den Sechzigern wie etwa 35 aussehen zu lassen Die Verwendung von „Frames-in-the-Frame“ ist aus McGuires Original-Comic und der darauffolgenden Graphic Novel übernommen, aber anstatt faszinierende Gegenüberstellungen zu schaffen, werden diese hauptsächlich zur Handhabung von Übergängen zwischen Szenen verwendet (was zumindest besser funktioniert als die wenigen Szenenübergänge, die es gibt). werden durch erschütternde Morphing-Effekte erreicht).
Die Jahre vergehen. Richard und Margaret heiraten im Wohnzimmer; Ihre Tochter wird auf der Couch geboren. Er gibt seinen Traum, Künstler zu werden, auf, um Lebensversicherungen zu verkaufen. Sie gibt ihren Plan, aufs College zu gehen, auf und arbeitet schließlich als Sekretärin. Sie planen immer wieder, auszuziehen und ein eigenes Haus zu kaufen, aber dieser Sitcom-Grundakt, die „große Beförderung“, kommt nie zustande. Die 1970er-Jahre weichen den 1980er-Jahren, und schon bald sind wir im frühen 21. Jahrhundert, der Ton wechselt von mürrisch zu herablassend. „Die Zeit vergeht wie im Flug, nicht wahr?“ „sagt Richard mehr als einmal, ein schlechter Fall von lautem Aussprechen des Themas, von dem selbst die anderen Charaktere anerkennen, dass es ein Klischee ist.“
Zwischen den Szenen mit den Youngs finden parallele Geschichten statt, die in anderen Zeiträumen angesiedelt sind und ebenfalls mehr oder weniger linear verlaufen. Diese stellen die beiden Familien dar, die vor den Youngs im Haus lebten; die Familie, die nach ihnen einziehen wird; und die Geschichte des Ortes als Stammesgebiet und später als Teil einer Kolonialplantage, die einem unehelichen Sohn von Benjamin Franklin gehörte. Die offensichtliche Idee (Betonung des Offensichtlichen) ist, dass das Wohnzimmer ein Mikrokosmos der alltäglichen menschlichen Erfahrung und in gewissem Maße der Höhen und Tiefen der amerikanischen Geschichte ist.
Aber die Erzählungen, die nicht von Young stammen, kommen nie über abgedroschene, niedliche, gelegentlich stöhnenswerte Füllmaterialien hinaus, und die zentrale Erzählung fühlt sich weniger gelebt und abgedroschen als vielmehr hektisch, inszeniert und klaustrophobisch an, vollgestopft mit den Erfahrungen der Massenkultur der Zemeckis-Generation: mit Lametta übersäte Weihnachtsmorgen, 8-mm-Heimvideos, Wohnzimmerfernseher, die Beatles laufen Ed SullivanKnutschen auf der Couch, ständige Beschwerden über Steuern. Trotz all seiner Ambitionen, Hier ist letztendlich zu simpel, um entweder als häusliches Drama oder als Dekonstruktion desselben zu funktionieren – ein Experiment des Geschichtenerzählens, das sich als Anschauungsbeispiel für unausgereiften Ehrgeiz erweist.
Direktor: Robert Zemeckis
Schriftsteller: Robert Zemeckis, Eric Roth
Mit: Tom Hanks, Robin Wright, Paul Bettany, Kelly Reilly
Veröffentlichungsdatum: 1. November 2024