Die Kunsthistorikerin Ana Howie war jahrelang von Anthony van Dycks beeindruckendem Porträt der italienischen Adligen Elena Grimaldi Cattaneo aus dem Jahr 1632 fasziniert – und war mit dem wissenschaftlichen Verständnis des Werks nicht zufrieden.
„Es ist ein unglaublich kraftvolles Gemälde, das man im wirklichen Leben sehen kann, da es lebensgroß ist, und ich hatte das Gefühl, dass es über seine Komposition, Botschaft und Verbindungen zur Geschichte von Genua und der atlantischen Welt noch so viel mehr zu sagen gibt“, sagte Howie . „Darüber hinaus fasst das Porträt perfekt die Fäden zusammen, die meine Forschung miteinander verwebt.“
Howie, Assistenzprofessorin für Kunst der Renaissance, des Barock und der frühen Neuzeit in der Abteilung für Kunstgeschichte und visuelle Studien, nutzte ihr Fachwissen über Kleidungskulturen, europäischen Imperialismus und künstlerische Netzwerke, um eine Geschichte aufzudecken, die Genuas Elitefamilien mit dem globalisierten Materialhandel in Verbindung bringt – und Sklaverei im Atlantik und im Mittelmeer.
„Materialisierung des Globalen: Textilien, Farbe und Rasse in einem genuesischen Porträt von Anthony van Dyck“ ist veröffentlicht in Renaissance Quarterly.
„Werke wie ‚Das Porträt von Elena Grimaldi Cattaneo‘ und die darin dargestellten Güter können nicht von den menschlichen Implikationen der frühneuzeitlichen materiellen Kultur getrennt werden“, sagte Howie.
Mehr Informationen:
Ana Howie, Materialisierung des Globalen: Textilien, Farbe und Rasse in einem genuesischen Porträt von Anthony van Dyck, Renaissance Quarterly (2023). DOI: 10.1017/rqx.2023.203