Santosh Saini (Shahana Goswami), die Heldin des indischen Polizistendramas Santoshist eine junge Witwe, deren Ehemann, ein Polizist namens Raman, im Dienst getötet wurde. Als wir sie zum ersten Mal treffen, ist sie immer noch in Trauer und steht vor einer düsteren Zukunft. Ihre verbitterten Schwiegereltern wollen ihr nicht helfen und ohne die Arbeit ihres Mannes droht ihr der Verlust ihrer Wohnung. Als sie zum Revier kommt, um Ramans Habseligkeiten abzuholen, macht einer der Kollegen ihres Mannes einen ungewöhnlichen Vorschlag: Anstatt von einer mageren Witwenrente zu leben, könnte sie sich im Rahmen eines Regierungsprogramms namens „Compassionate Appointment“ selbst um eine Stelle bei der Polizei bewerben. ”
Der Film springt eine unbestimmte Zeitspanne vorwärts und zeigt Santosh als angehenden Beamten in Khaki-Uniform, der frisch auf einer heruntergekommenen Polizeistation unter der Leitung des herablassenden Inspektors Thakur (Nawal Shukla) angekommen ist. Was unter seiner Aufsicht als Polizeiarbeit gilt, ist zu gleichen Teilen Inkompetenz und Gleichgültigkeit. Santosh und die anderen weiblichen Beamten arbeiten im „Frauenbüro“, das offiziell ein System zur Meldung von häuslicher Gewalt und Sexualverbrechen ist, in der Praxis jedoch meist als Vorwand erscheint, um kleine Bestechungsgelder zu kassieren – manchmal vom Ankläger und manchmal vom Angeklagten. Als ein ungebildeter Arbeiter aus einer niedrigeren Kaste auftaucht und meldet, dass seine 15-jährige Tochter vermisst wird, verscheuchen Thakur und die anderen Polizisten ihn.
Einige Tage später wird die Leiche des Mädchens in einem Brunnen gefunden, was zu Protesten und medialer Aufmerksamkeit auf dem Sender führt. Unter politischem und öffentlichem Druck beauftragen die Machthaber die erfahrene Inspektorin mittleren Alters, Geeta Sharma (Sunita Rajwar), mit dem Fall. Sie hat eine Menge Arbeit vor sich: Niemand macht sich die Mühe, den Tatort zu besuchen, Beweise zu sammeln oder nach Zeugen zu suchen. Santosh übernimmt schnell die Rolle von Geetas Assistenten und Schützling, doch es wird schnell klar, dass die Zuneigung des älteren Inspektors für den Neuling nicht ausschließlich auf beruflicher Solidarität beruht.
Bei ihrem Spielfilmdebüt arbeitet die Autorin und Regisseurin Sandhya Suri in einem weltweit bekannten Stil des zeitgenössischen Post-Dardennes-Nerealismus: minimale Exposition, dokumentarische Dreharbeiten, sprunghafte Szenenübergänge, klare Symbolik, keine Musik. In seinen fesselndsten Abschnitten Santosh agiert als eine Art unterwandertes Verfahren, bei dem jeder Aspekt der Untersuchung bestenfalls eine informelle Angelegenheit zweifelhafter rechtlicher Bedeutung ist.
Es dauert nicht lange, bis Geeta und Santosh sich auf einen einzigen Verdächtigen konzentrieren, einen muslimischen Tagelöhner, der offenbar die Stadt verlassen hat, und der Film begibt sich in immer moralisch unsichereres Terrain. Durch die Gespräche und Handlungen von Santosh und Geeta zeigt Suri, wie Ideen wie Gerechtigkeit und Gesetz durch die korrupten Systeme, die zu ihrem Zweck geschaffen wurden, korrodiert, kompromittiert und letztendlich zunichte gemacht werden. Diese beiden Charaktere haben eine willkommene Dimensionalität. Obwohl Geeta als eine Art feministisches Vorbild vorgestellt wird, entpuppt sie sich einfach als eine andere Art von Insiderin mit anderen Zielen. Und Santosh selbst ist keine naive Idealistin; Auch wenn es ihr vordergründig darum geht, einer stark verarmten Gemeinschaft kleingeschriebener Dalits den Garaus zu machen, kommen ihre Klassenvorurteile oft durch.
Aber welche Liebe zum Detail Suri und ihre Hauptdarsteller diesen Charakteren auch entgegenbringen mögen, wird letztendlich durch die düstere Vorhersehbarkeit einer Handlung zunichte gemacht, in der Aktionen und Reaktionen oft belanglos wirken. Wenn es zu Ende geht, wird der Ton von Santosh Der Film wird zunehmend didaktisch und diagnostisch und erreicht seinen Höhepunkt mit einer Rede, in der Geeta Santosh erklärt, dass es in der indischen Gesellschaft zwei Arten von „Unberührbaren“ gibt: die Art, die niemand berühren möchte, und die Art, die nicht berührt werden kann. Der implizite Punkt ist, dass sie zur Aufrechterhaltung der sozialen Ordnung die Erstere überwachen und die Letztere schützen müssen. Es ist die Art von Thesenaussage, die durch ihren Mangel an Subtilität und Gegebenheit auffällt SantoshStatus als Europäisch-britische Koproduktiones richtet sich wahrscheinlich eher an das internationale Publikum als an ein lokales.
Direktor: Sandhya Suri
Schriftsteller: Sandhya Suri
Mit: Shahana Goswami, Sunita Rajwar, Sanjay Bishnoi, Kushal Dubey
Veröffentlichungsdatum: 27. Dezember 2024