Schmeiß den Gitarristen in deiner Band raus und ersetze ihn durch den Typen, den er ursprünglich ersetzen sollte. Es klingt umständlich, aber tie Bewegungen der Red Hot Chili Peppers in den letzten Jahren kommen nicht ohne Grund: Die Chemie von Sänger Anthony Kiedis, Schlagzeuger Chad Smith, Bassist Flea und dem zurückkehrenden Gitarrenvirtuosen John Frusciante – die Bandbesetzung in den frühen 90ern und 00ern Blütezeit – zeichnete sich immer durch eine ausgeprägte musikalische Verschmelzung aus. (Auch wenn die Kultur insgesamt so weit ging, sich an einer Kurzlebiger Comedy-Podcast gewidmet einer liebevollen Verspottung des perkussiven, funkigen Pop-Rock-Kauderwelschs, für das die Band bekannt ist.)
Die Memifizierung der Band war ein einfaches Klischee: 11 Mal ein Album veröffentlichen, und die Leute haben es nicht bemerkt. Und sicher, da ist etwas Wahres dran dort – die Band klingt immer wie sie selbst – aber kein Fan der Red Hot Chili Peppers würde a verwechseln Blutzucker-Sex-Magik Titel mit einer Melodie aus Ich bin bei dir. An Grenzenlose Liebetrifft das Quartett in seinem endlosen Experiment, welches neueste Topping auf seinen musikalischen Eisbecher kommt, eine seltsame Wahl: to klingen wie damals, als Frusciante gegangen ist, aber in neue Sounds eintauchen, ohne so eingängig zu sein.
Das Album beginnt mit „Black Summer“, a Kalibrierung-esk Track gemischt mit einer Sea Shanty Listening Session. Dieser Song (die erste veröffentlichte Single) ist eigentlich der Ohrwurm des Albums, was darauf hindeutet das Fehlen von stadionfüllenden Melodien, die wahrscheinlich mehr Gelegenheitsfans abschrecken werden, die Hits erwarten, die denen von Frusciantes vorherigem Stint ähneln. Vorbei sind die endlosen Hooks, die mit Kiedis Ratatat-Vocals verbunden sind, die etwas Bedeutungsloses, aber Eingängiges ausspucken; Was bleibt, sind Songs, die beim ersten Aufprall nicht so hart einschlagen, aber mit der Zeit wachsen. Am wichtigsten ist jedoch, dass Kiedis sich weitgehend von seinem eigenen Shamalama-Hoosegow-Weg fernhält, eine frische Abwechslung zu den letzten Alben.
Der andere schaltet sich ein Grenzenlose Liebe neigen dazu, sich auf verschiedene Arten zu neigen. Einige sind vom New Wave beeinflusst, andere eher von Hardcore oder Punk, während sich der Großteil der Platte Funk oder Disco zuwendet, wenn auch mit den Augen einer alternden Rockband. „Here Ever After“ klingt eher nach Gang Of Vier mehr als alles, was sie seitdem getan haben Übrigens, aber mit geringerem erfolg. Und „Aquatic Mouth Dance“ macht Spaß, wenn man für den Groove da ist, aber nicht für die Texte – am nächsten kommt das Album der Rückkehr zu den Schwächen von Kiedis‘ schlimmsten Tendenzen, anstatt zur Stärke der Band – während „Not The One “ klingt wie ein Strand gebunden Übrigens Spur.
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Aber ach, der Höhepunkt. „She’s A Lover“ ist einer der großartigsten Songs, die die Band in den letzten 20 Jahren geschrieben hat. Der Refrain ist ein geradliniger Disco-Funk-Song ohne einen echten Rock-Twist außerhalb seines Gitarrensolos und schafft es, sowohl Fleas einzigartige Bassfähigkeiten zu demonstrieren als auch eine unbestreitbare Hook zu nageln. Es dient gleichzeitig als Titeltrack – „Unlimited love again“ wird durch einen der Pre-Refrains geschrien – aber für eine Band, die an die 40 Jahre alt ist, klingt es sowohl völlig neu, als auch völlig im Einklang mit dem, was man von ihnen erwarten würde .
Manchmal versucht RHCP, sich dieser Idee anzuschließen, scheitert aber als Tracks wie „The Great Apes“ und „White Braids & Pillow Chair“ konzentrieren sich zu sehr auf Ein- oder Zwei-Noten-Melodien, ohne dass die Musik genügend Unterstützung bietet, die es wert ist, gefeiert zu werden. Diese Lieder ähneln B-Seiten aus einer früheren Ära. „These Are The Ways“ kommt so rüber wie die Band versucht, Green Day zu sein, aber Hardcore-Fans finden es vielleicht wie eine schwächere Version von „Mini Epic (Kill For Your Country).” Ähnlich klingt „One Way Traffic“ wie die Mitte zwischen älteren Stücken wie „Storm In / a Teetasse“ und „Rette Tdie Bevölkerung,” und nicht auf eine gute Art – es paart einen schalen Vers mit einem Refrain, dem es an Wiedergutmachungswert mangelt.
Frusciante, der Gitarrist, der mit all den besten Arbeiten der Band verbunden ist, ist zurückgekehrt, aber er tritt Flea gegenüber größtenteils in den Hintergrund. Anstatt wie melodisches Songwriting auf Gitarrenbasis zu klingen, klingen Tracks wie „One Way Traffic“ mit seinem Killer-Bass-Solo, als kämen sie von gelegentlichen Jam-Sessions. Vielleicht ist das auch besser so, da es gelegentlich zu völlig einzigartigen Takes führt: „Whatchu Thinkin’“ liegt irgendwo zwischen einem Klavierstück von John Cage, einem Song von Radiohead und dem Klischee der alten Red Hot Chili Peppers. „The Heavy Wing“ hat Frusciante an der Leadstimme für den Refrain, und das Gitarrensolo ist unverkennbar er, während die Arrangements darum herum auf die bestmögliche Weise wie eine andere Band klingen. „Lassen ‚Em Cry“ grenzt an etwas Aussergewöhnliches Abteistraße, mit einem Hauch von „She’s So Heavy“, während Smith auf seinem Einzelpedal galoppiert. In ähnlicher Weise ist der Albumabschluss „Tangelo“ eine schlagzeuglose Ballade, die einem John Lennon-Song so nahe kommt, wie die Gruppe jemals schreiben wird.
Grenzenlose Liebe hat seine Grenzen; Meistens geht die Band auf Nummer sicher und greift auf frühere Sounds zurück. Aber es glänzt auch unerwartet: Die Kombination alter Stile verwandelt sich in ein eklektisches Set neuer. Frusciantes Präsenz ist weniger im schreddernden Gitarrenspiel als in den geschmackvollen Backing-Vocals und Synthesizern auf dem gesamten Album zu spüren. Gelegenheitsfans werden vielleicht von dem Mangel an Hooks enttäuscht sein, bis sie es weitere zwanzig Mal gehört haben, während Hardcore-Fans langsam entdecken werden, dass es eine musikalische Tiefe gibt, nach der die Peppers seit langem streben. Der Großteil des Albums fügt sich in seinen eigenen Geschmack ein, und es ist ein guter. Grenzenlose Liebe macht nicht alles, aber was es macht, macht es verdammt gut.