Als Scott Beck und Bryan Woods auftauchten, um sich vorzustellen Ketzer Bei einer geheimen Vorführung des Fantastic Fest gestaltete das Autoren- und Regieduo den Film anhand einer besonderen erzählerischen Herausforderung, die sie sich selbst gestellt hatten. Weil Beck und Woods vor allem für ihre Schriftstellerei bekannt sind Ein ruhiger Orteinem High-Concept-Thriller mit sehr wenigen Dialogen, wollten sie beweisen, dass sie einen Thriller machen können, das ist alles um Dialoge, die Spannung zwischen den Charakteren und die Argumente, die sie vorbringen, wenn ihr Leben auf dem Spiel stehen könnte.
Um dieser Herausforderung zu begegnen, wählten Beck und Woods das wohl spannendste Thema, das sie finden konnten: Religion, und brachten Hugh Grant mitten in seine Schurken-Ära (danke, Paddington 2 Und Dungeons & Dragons: Ehre unter Dieben), um die furchterregendste Person aller Religionen zu verkörpern: einen Mann, der über seine Überzeugungen nicht den Mund hält. Es ist ein Rezept, um ein Publikum nervös zu machen, und je mehr es brodelt, desto mehr Ketzer erweist sich als fesselnder, einfallsreicher Thriller, der von drei großartigen Hauptdarstellern getragen wird.
Sophie Thatcher und Chloe East spielen zwei mormonische Missionarinnen, die Schwestern Barnes und Paxton, die ihre Runde machen, während ein Sturm über die Stadt fegt. Als es zu regnen beginnt, klopfen sie an die Tür von Mr. Reed (Grant), einem freundlichen älteren Mann, der Interesse daran bekundet hatte, mehr über die Kirche zu erfahren. Aus Sicherheitsgründen dürfen sie nicht ohne eine andere Frau hineingehen, aber Mr. Reed ist freundlich und ermutigend – seine Frau ist gerade wieder in der Küche und backt Kuchen – und der Sturm wird schlimmer. Also treten die Frauen ein und eine intensive theologische Diskussion beginnt. Es ist interessant, wenn auch etwas umständlich, aber es wird erschreckend, als die Mädchen erkennen, dass der ihnen versprochene „Blaubeerkuchen“ tatsächlich eine Duftkerze ist und dass Mr. Reed nicht vorhat, ihnen einen einfachen Ausstieg zu ermöglichen.
Der Wunsch von Beck und Woods, die Spannung durch den Dialog antreiben zu lassen, ist von Anfang an offensichtlich. Vieles davon Ketzer spielt sich mit dem Tempo und der Spannung eines dreihändigen Bühnenstücks ab, während Thatcher, East und Grant durch verschiedene Räume in Mr. Reeds Haus gehen, über religiöse Überzeugung und die Ursprünge des Glaubens debattieren und gleichzeitig versuchen herauszufinden, was das genau ist Bei dem kleinen Spiel, das der alte Mann spielt, könnte es tatsächlich um etwas gehen. Jeder Film, der sich so stark auf Religion konzentriert – und der Film berührt alles von ägyptischen Göttern bis zur Geschichte der Polygamie in der frühen Mormonenkirche – läuft Gefahr, nicht nur trocken, sondern geradezu abstoßend zu sein, und Beck und Woods sind, Glücklicherweise war er sich dessen bewusst genug, um das Publikum auf Trab zu halten.
Was hat Religion mit einem bestimmten Radiohead-Song oder einem bestimmten Vorläufer des klassischen Brettspiels Monopoly oder Blaubeerkuchen zu tun? Jedes dieser Dinge hat seinen Platz und sie tauchen in einer durchgehenden Linie aus Witz und Exzentrizität auf, die es schafft Ketzer Beide sind leicht zu verfolgen und gleichzeitig verblüffend lustig. Das Lachen kommt oft und leicht, eine willkommene Entspannung von der Spannung, die immer höher wird, als würde die Leine eines Fischers langsam seinen Fang einholen.
Diese spürbare Spannung erwächst aus einem vielschichtigen Ansatz, der beweist, dass Beck und Woods als Autoren und Regisseure immer noch wachsen. Sie zerreißen immer wieder die Nerven des Publikums, angefangen beim langsamen Summen der zeitgesteuerten Lichter in Mr. Reeds Haus bis hin zum langsamen Tropfen des Regenwassers in einen Bambusauslauf, der jedes Mal wunderbar klappert, wenn er in einen wartenden Behälter entleert wird. Dann ist da noch das Produktionsdesign, das jede Sequenz mit lebendigen Details einhüllt, von den seltsamen Büchern in Mr. Reeds Regalen bis hin zu den feuchten Ecken seines düsteren Kellers. Mr. Reed scheint an alles gedacht zu haben, und sein Haus ist ein Spiegelbild davon.
Das gilt auch für Grants Leistung. Er verkörpert diesen seltsamen Mann zu gleichen Teilen als Schleicher, freundlichen Theologen und überaus cleveren Kriminellen, aber in seiner Interpretation ist Reed vor allem ein Schausteller. Grant hat seinen romantischen Charme und seine Verletzlichkeit als Waffe für schurkische Rollen eingesetzt, aber selbst wenn man das im Hinterkopf hat, Ketzer fühlt sich wie ein Schritt nach oben an – ein Versuch, nicht nur unsere Erwartungen zu untergraben, sondern neue zu konstruieren, die darauf basieren, wie weit er bereit ist, seine eigene sich verändernde Persönlichkeit voranzutreiben. Es ist eine bravouröse Leistung, die den gesamten Film beherrscht, aber er ist nicht der Einzige. Thatcher und East gleichen ihm Schritt für Schritt, und insbesondere East erweist sich als ein Talent, das man im Auge behalten muss.
Wo Ketzer Einige Menschen zu verlieren könnte genau das sein, wohin diese verdrehte kleine Diskussion über den Glauben führt. Die spaltenden Wendungen, die es zu nehmen wagt, werden einige hocherfreut und andere frustriert zurücklassen. Sie sind auch Teil des Reizes des Films und, was noch wichtiger ist, repräsentativ für die Klarheit des Geschichtenerzählens. KetzerDie Schlussfolgerungen sind von Anfang an vorhanden, nicht vorhersehbar oder langweilig, sondern sorgfältig und elegant. Es ist das intelligenteste Drehbuch, das Beck und Woods bisher geschrieben haben, unabhängig davon, wie der dritte Akt zunächst ausgehen wird. Abgesehen von der Uneinigkeit und trotz einiger Stolpersteine im Tempo, während es von der coolen Prämisse zu einem interessanten Schluss übergeht, Ketzer ist ein wunderbar wirkungsvoller, gruseliger Thriller von zwei der derzeit besten Genre-Geschichtenerzähler.
Direktor: Scott Beck, Bryan Woods
Schriftsteller: Scott Beck, Bryan Woods
Mit: Hugh Grant, Sophie Thatcher, Chloe East
Veröffentlichungsdatum: 8. November 2024