Liebe Teddy Lasso aber hassen Sie Mumford & Sons? Die Schaltfläche „Intro überspringen“ ist für Sie da. So sehr es für ungeduldige Zuschauer ein Segen sein mag, dieses Stück Streaming-Benutzeroberfläche stellt eine bisher ungesehene Herausforderung für Komponisten des Fernsehens dar, die wollen, dass ihre Werke gehört werden. Ein neuer Bericht von Vielfaltder anmerkt, dass Netflix sagt, dass Benutzer 136 Millionen Mal am Tag auf „Skip Intro“ klicken, bittet die diesjährigen Emmy-Nominierten für „Outstanding Original Main Title Theme Music“, den Zustand ihrer Branche zu bewerten.
„Es weckt bei den Leuten den Wunsch, ihr Spiel zu verbessern und etwas so Eingängiges zu machen, dass die Leute es hören wollen“, beschreibt Natalie Holt, die dafür nominiert war Loki. Während sie sicherlich die Arbeit für das retrofuturistische Thema des Gottes des Unheils eingebracht hat, muss es eine Erleichterung sein, dass ihre Show Teil eines Franchise ist, das seine Fans darauf trainiert hat, an den Credits festzuhalten. (Wenn es darum geht, ihrer Arbeit Gehör zu verschaffen, hat Holt noch größere Bedenken: sie hatte geschrieben 90 Minuten der Batgirl Partitur vor dem HBO Max-Film war kurzerhand gestrichen.)
Die Titelsequenz für Nur Morde im Gebäude wird häufig geändert, um Ostereier für neue Details in das Mysterium aufzunehmen, sodass aufmerksame Zuschauer während dieser 51 zusätzlichen Sekunden konzentriert bleiben, die Siddhartha Khosla als „den größten, hässlichsten Teil des Refrains“ bezeichnet. Arconiacs haben auch nicht so viel Auswahl, da Hulu einer der wenigen Streaming-Dienste ist, der keine Schaltfläche zum Überspringen von Intros hat.
Theodore Shapiro, dessen unheimlich Abfindung Das Thema „unterstrich die Idee dieser Show als ein großes Puzzle“ hat den Vorteil, dass seine Arbeit mit den einzigartig trippy Visuals des Künstlers Oliver Latta in der Eröffnungstitelsequenz gepaart wird. Obwohl es vielleicht nicht so viele Hinweise auf die Lumon-Verschwörung gibt, wie die Fans vielleicht hoffen, ist diese Kaffeetasse voller wenig Adam Scotts es ist unmöglich, wegzusehen.
Komponisten müssen auch andere Bedenken berücksichtigen, wenn es darum geht, sich an die Art und Weise anzupassen, wie Shows heute konsumiert werden.
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„Ich musste Musik machen, die nicht nur im Kino gut klingt, sondern auch auf Handys“, so Jung Jae-il von Netflix Tintenfisch-Spiel erzählt Vielfalt. „Ich habe darauf verzichtet, sehr tiefe Töne oder dramatische Dynamikänderungen zu verwenden, um sicherzustellen, dass die Musik gut klingt, wenn sie über Kopfhörer oder Laptop-Lautsprecher gehört wird.“