Der mit dem Grand Prix bei den Filmfestspielen von Cannes ausgezeichnete Film von Jonathan Glazer demonstriert beispielhaft „die Banalität des Bösen“, den ruhigen, unbeschwerten Alltag einer Nazi-Familie direkt neben dem Lager Auschwitz.
„Es ist himmlisch!“ ruft die Mutter der Herrin aus. Stolz nimmt sie die Besucher mit auf einen Rundgang durch den bunten Garten, den gepflegten Gemüsegarten und das riesige Haus, in dem ihre Familie wohnt – ein Privileg aufgrund des Ranges ihres Mannes –, ein Privathaus in der „Zone of Interest“, wie der Titel lautet von Jonathan Glazers Film (veröffentlicht am 31. Januar). Zugegebenermaßen hat das Anwesen einige Nachteile, wie zum Beispiel den Stacheldraht, der unten im Garten über die Mauer hängt, den Wachturm dahinter und etwas weiter hinten den großen, glühenden Schornstein, der Rauch in den Himmel spuckt … Aber Letztlich stört dies die Ruhe und den unbeschwerten Lebensstil der Bewohner diesseits der Grenze kaum.
In Anlehnung an den Roman von Marin Amis, der den Grand Prix bei den Filmfestspielen von Cannes gewann und anschließend auf den Filmfestspielen von Deauville präsentiert wurde, handelt es sich bei „The Zone of Interest“ somit um „einen Film, der auf einem englischen Roman basiert, der auf Deutsch aufgeführt und gedreht wurde.“ Polen“, ganz in der Nähe des Lagers Auschwitz. Denn dort spielt es, in und um das gemütliche Familienhaus des Auschwitz-Lagerkommandanten Rudolf Höss (gespielt von Christian Friedel), einem Haus, das von seiner Frau Hedwig geführt wird, gespielt von Sandra Hüller (die auch die Angeklagte in Justine Triets „Palme d.“ spielte). „Oder Gewinner „Anatomy of a Fall“).
Jonathan Glazer („Under the Skin“, „Sexy Beast“, „Birth“) filmt den Alltag einer Nazi-Familie direkt neben einem Vernichtungslager, teilweise mit Überwachungskameras und versteckten Kameras. Die Winter in Polen sind kalt, aber hier haben wir eine Heizung, ein Badezimmer und polnisches Personal; das Gras im Garten ist grün, die Asche von „nebenan“ wird als Dünger verwendet; die Kinder genießen das Schwimmbad; Die Damen unterhalten sich im Wohnzimmer bei einer Tasse Tee und wählen aus einer abgegebenen Tüte Kleidung aus. Hedwig, die „Königin von Auschwitz“, legt sich einen wunderschönen Pelzmantel an.
Was wir nicht sehen wollen
Währenddessen präsentieren Ingenieure in den Büros Pläne für eine Vernichtungsmaschine und das Patent für ein kreisförmiges Krematorium wird diskutiert. Aber so mächtig er auch war, der Kommandant war lediglich ein leitender Angestellter mit Vorteilen, der jedoch nach Lust und Laune seines Chefs versetzt werden konnte, der bald gegen seinen Willen versetzt werden sollte. Die Familie Höss müsste dann ihr „Paradies“ verlassen, was Madame sehr verärgern würde, die ihr Haus, ihre Annehmlichkeiten, ihren Garten behalten möchte … den ihre eigene Mutter lieber diskret verließ, zweifellos gestört durch das nahe nächtliche Grollen , bellende Hunde, Patrouillen…
Und vor allem durch das, was wir nicht sehen oder nicht sehen wollen. Wie der Major, dem die Augen verbunden sind, bevor er sein Geburtstagsgeschenk (ein Kanu) entdeckt. „Die Juden sind auf der anderen Seite der Mauer“, sagt Hedwig, und so bleiben wir den ganzen Film über auf dieser Seite und sehen nichts vom Inneren des Lagers, dem Schrecken, dem „mechanisierten Völkermord“, der Gräueltat, dem „ endgültige Lösung“…
Jonathan Glazer demonstriert „die Banalität des Bösen“ anhand des Beispiels, der Gleichgültigkeit der Nachbarn gegenüber dem, was am Ende ihres Gartens geschieht. Wenn der Ausdruck „Zone of Interest“ einen verbotenen Umkreis definiert, kann diese filmische „Zone of Interest“ nur Unbehagen hervorrufen, beunruhigend, erschreckend, klinisch, verstörend, bis hin zum Finale, in dem heutzutage Reinigungskräfte ihrer täglichen Arbeit nachgehen das „Museum“ Auschwitz.
Patrick TARDIT
The Zone of Interest“, ein Film von Jonathan Glazer (ab 31. Januar).