Diese Diskussion und Rezension enthält Spoiler für Der Letzte von uns Folge 7, „Zurückgelassen“.
Der Letzte von uns ist zweifellos ein Zweihandgerät. Es ist die Geschichte von Joel (Pedro Pascal) und Ellie (Bella Ramsey). Pascal und Ramsey sind die einzigen beiden bekannten Hauptdarsteller der Serie, und die Serie zeichnet die Entwicklung der Beziehung zwischen den beiden auf.
Trotzdem gibt es ein starkes Gefühl dafür Der Letzte von uns ist mehr Joels Geschichte als Ellies. Schließlich wurde der Großteil von „When You’re Lost in the Darkness“ der Erforschung von Joels Hintergrundgeschichte und Geschichte gewidmet. Eigentlich sollte Ellie nicht in der Originalversion der Serienpremiere erscheinen. Laut Neil Druckmann war ursprünglich geplant, dass die erste Folge Joel durch die Apokalypse folgt und dann „Ende 20 Jahre später, wo Sie sehen, wie Joel das Kind ins Feuer wirft.“
Obwohl Ellie dank Craig Mazins Drehbuch und Bella Ramseys Darstellung eine gut entwickelte Figur ist, entfaltet sich die Show immer noch größtenteils aus der Perspektive von Joel. In „Kin“ untersucht die Show Ellies Angst vor der Möglichkeit, von Joel verlassen zu werden, aber der Charakterbogen der Episode folgt Joel, als er die aktive Entscheidung trifft, bei Ellie zu bleiben. Der Letzte von uns ist größtenteils eine Geschichte über Elternschaft und wird daher aus der Perspektive der Elternfigur erzählt.
Dies gilt für das Ausgangsmaterial. Das Spiel zog einige Kritik auf sich, weil es erzählt wurde hauptsächlich aus Joels Sicht. Während Danielle Riendeau Kritik an der Geschlechterpolitik des Spiels zurückwies, räumte sie ein, dass das Spiel „fast ausschließlich Joels Geschichte.“ Das Produktionsteam war sich dieser Wahrnehmung bewusst. Druckmann räumte ein, dass die Fähigkeit, als Ellie zu spielen, eines der Dinge wäre, die das Kreativteam tun würde.in Vorstellungsgesprächen herumlügen“ vor der Veröffentlichung, die Joel in den Vordergrund stellte.
Eines der interessanten Dinge über Der Letzte von uns als Fernsehadaption ist, dass es den Luxus hat, aus mehr als nur dem Originalspiel zu schöpfen. Ellies Hintergrundgeschichte spielt nicht unbedingt eine große Rolle im Spiel selbst, aber das Kreativteam hat trotzdem geworkshopt. Druckmann hat darüber gesprochen, wie es war „eines der Dinge, die (er) herausfinden musste” bei der Arbeit mit dem Schauspieler Ashley Johnson an der Videospielfigur. Diese Ideen wurden dann in den Dark-Horse-Anbindungscomic ausgesponnen, Amerikanische Träume.
Als die Entscheidung getroffen wurde, ein Erweiterungspaket für zu entwickeln Der Letzte von unsentschied sich das Kreativteam zu entwickeln Zurück gelassen als Erkundung der Hintergrundgeschichte, die in eingeführt wurde Amerikanische Träume. Wie Druckmann eingeräumt hat, „hätte den DLC ohne das Comicbuch nicht gemacht“ als Grundlage. Obwohl Zurück gelassen wurde im Jahr darauf veröffentlicht Der Letzte von uns Hit Regale, die Geschichte ist eine Rückblende mit einer Rahmensequenz, die während der Ereignisse des Originalspiels spielt.
Die Art der Freisetzung von beiden Amerikanische Träume Und Zurück gelassen bedeutete, dass sich Ellies Charakterentwicklung etwas ergänzend und sogar rückwirkend zum ursprünglichen Spiel anfühlte. In den meisten Fällen wären die Spieler fertig gewesen Der Letzte von uns vor dem Spielen Zurück gelassen. Es war ein Nachtrag, ein Anhang zur größeren Geschichte. Im Gegensatz dazu hat die Fernsehshow den Luxus, einen ganzheitlicheren Blick auf das größere Franchise zu werfen. Es kann diese Kapitel in die Geschichte falten, während sie im Gange ist.
Als solche, Zurück gelassen ist nicht nur ein Nachtrag; Es ist ein wichtiger Teil der größeren Geschichte, die im Laufe der Saison erzählt wird. Es lädt das Publikum nicht dazu ein, Ellie nach einer bereits abgeschlossenen Erzählung rückwirkend neu zu bewerten, sondern zeigt stattdessen ihr Wachstum innerhalb der Erzählung selbst. Tatsächlich kommt „Left Behind“ thematisch zum perfekten Zeitpunkt in der Staffel, als Weiterentwicklung der größeren Beschäftigung der Serie mit der Elternschaft. Es ist, kurz gesagt, eine Coming-of-Age-Geschichte.
Die erste Staffel von Der Letzte von uns ist dem Ende näher als dem Anfang. Joel hat wohl den größten Teil seines Charakterbogens abgeschlossen und die Entscheidung getroffen, die Verantwortung für Ellie zu übernehmen. Ellie hat ihn als Vaterfigur angenommen, etwas, das sie nie hatte. Der nächste logische Schritt auf ihrer gemeinsamen Reise besteht darin, Ellie dieses Sicherheitsnetz zu nehmen, um Ellie in eine Position zu bringen, in der sie sich nicht darauf verlassen kann, dass Joel sie beschützt, und in der sie die Verantwortung für sich selbst – und für ihn – übernehmen muss.
Das Framing-Gerät der Episode setzt am Ende von „Kin“ an. Joel wurde verwundet. Er ist schwer verletzt. Ellie ist gezwungen, sich um ihn zu kümmern, was die zentrale Dynamik der Show umkehrt. Auf seine eigene sehr gesteigerte und beschleunigte Weise dramatisiert es eine der großen Ironien des Lebens – die Unausweichlichkeit, dass viele Kinder irgendwann als Betreuer für die Menschen fungieren, die sie großgezogen haben. In diesem Moment muss Ellie erwachsen werden und stellt sich die Frage: War sie jemals wirklich ein Kind?
„Left Behind“ hat offensichtlich viel von George A. Romero zu verdanken Morgendämmerung der Toten, mit seiner postapokalyptischen Mall-Kulisse. Die Rückblenden sind jedoch auch eine Hommage an eher archetypische Teenagerfilme. Während Ellie und Riley (Storm Reid) einen wunderbaren Abend in einem verlassenen Einkaufszentrum verbringen, bietet die Show ihr eigenes Riff an die Mall-Kultur der 90erdie Fantasie des Teenagerlebens, die von Filmen wie angedeutet wird Mallratten oder Ahnungslos. Es ist die Kultur, die Ellie und Riley nie genießen konnten, bevor die Welt 2003 unterging.
Es ist seltsam zu sehen, wie Ellie und Riley in einem verlassenen und überwucherten Einkaufszentrum herumspielen und effektiv einen Frachtkult um einen Lebensstil herum aufbauen, den sie nie kennen werden. Ellie ist von etwas so Einfachem wie „elektrischer Treppe“ beeindruckt, verwirrt von einem Wortspiel, das das Wort „Screenshot“ enthält, und verwechselt eine Fotokabine mit „einer Zeitmaschine“. Riley denkt über den Sinn von Dessous nach, sogar über ihren offensichtlichen ästhetischen Reiz hinaus. Das alles hat eine Unschuld.
Natürlich verstärkt die Kulisse des Einkaufszentrums die wiederkehrende Faszination der Show für den zombieartigen Horror des Spätkapitalismus. „When You’re Lost in the Darkness“ enthüllte, dass illegaler Drogenhandel und illegale Machenschaften das Ende der Welt überlebten; Die Bürger mögen in einem alptraumhaften Staat leben, der von „faschistischen Arschlöchern“ regiert wird, aber es gibt immer noch Fabriken in Atlanta, die Opioide in Massenproduktion herstellen, die auf dem Schwarzmarkt verkauft werden können. Natürlich ist das Einkaufszentrum auch in der Apokalypse irgendwie immer noch das Zentrum des amerikanischen Lebens.
Darüber hinaus verstärkt „Left Behind“ das Gefühl, dass Ellie nie die Gelegenheit hatte, ein Kind zu sein. Sie wurde in eine bereits zusammengebrochene Welt hineingeboren und hat keinen Tag ohne existenziellen Kampf erlebt. Sogar in „Left Behind“ wird sie in dem Moment von einem infizierten Wirt angegriffen, in dem sie ihren emotionalen Schutz vor Riley fallen lässt. Sie ist theoretisch in der sichersten Umgebung mit der sichersten Person, und es wird dennoch zu einer Krise auf Leben und Tod.
Das Intro zu „When You’re Lost in the Darkness“ deutete an, dass die Show als Metapher für den Klimawandel gelesen werden könnte. Der Letzte von uns hat sich nicht zu sehr damit beschäftigt und seine Charakterdynamik und seine Erforschung der Elternschaft in den Vordergrund gestellt. Trotzdem bauen Sie eine Episode um zwei Teenager-Mädchen auf, die wegen dieser Bedrohung keine Mädchen im Teenageralter sein können knüpft an dieses Thema an. Immerhin haben Kinder wie Greta Thunberg darüber gesprochen von der Klimakrise ihrer Kindheit beraubt werden.
Andererseits ist dies das Herzstück einer Coming-of-Age-Geschichte. Viele dieser Geschichten über heranwachsende Teenager handeln von der Konfrontation mit der Sterblichkeit. Das direkteste Beispiel könnte sein Halte zu mir, eine Geschichte über ein paar Kinder, die sich speziell auf den Weg machen, um eine Leiche zu sehen. Darauf macht „Left Behind“ mit der Leiche aufmerksam, die Riley und Ellie in dem alten Wohnhaus finden. „Ist das die erste Leiche, die Sie je gesehen haben?“ Ellie fragt Riley. Es ist nicht die erste Leiche, die Riley gesehen hat, aber vielleicht die erste für Ellie.
Natürlich wird es nicht das letzte sein. Während Halte zu mir ist angeblich eine Geschichte über den jungen Gordie Lachance (Wil Wheaton), der sich auf die Suche nach einer Leiche begibt. Die Rückblende ist auch eine Möglichkeit für einen viel älteren Gordie (Richard Dreyfuss), den kürzlichen Tod seines besten Freundes aus Kindertagen, Chris, zu verarbeiten ( Fluss Phönix). Die Leiche am Anfang von „Left Behind“ dient einem ähnlichen Zweck. Letztendlich endet die Geschichte damit, dass Ellie mit dem Tod von Riley konfrontiert wird, ihrer besten Freundin und vielleicht der Liebe ihres Lebens.
„Left Behind“ kreist zurück zu dieser Idee von Zugehörigkeit und Familie. Während Joel vor der Apokalypse offensichtlich eine Familie hatte, macht Riley klar, dass Ellie niemals kannte diese Art von Liebe. „Ich glaube, du weißt nicht alles“, sagt Riley zu ihrer ehemaligen Mitbewohnerin. „Du weißt nicht, wie es war, eine Familie zu haben, dazuzugehören. Ich meine, ich hatte sie nicht lange, aber ich hatte sie. Ich gehörte zu ihnen. Und das will ich wieder. Vielleicht sind die Fireflies nicht die, für die ich sie halte, aber sie haben mich gewählt. Ich bin ihnen wichtig.“
Dieses Bedürfnis nach „Zugehörigkeit“ oder „Materie“ ist vielleicht das zentrale Thema von Der Letzte von uns, indem es der zentrale Antrieb für die Figuren ist. Ellie ist überzeugt, dass ihr Leben „wichtig“ sein könnte, wenn sie helfen kann, ein Heilmittel oder einen Impfstoff gegen die Infektion bereitzustellen, dass sie wichtig sein könnte oder allen gehören könnte. Joel sucht nach Erlösung für sein Versäumnis, seine Tochter Sarah (Nico Parker) zu beschützen. Letztendlich scheint dies jede Ideologie oder Überzeugung, jedes Wertesystem zu transzendieren.
Riley spricht vielleicht über die Moral des Kampfes gegen die „faschistischen Arschlöcher, die ihre eigene Bevölkerung aushungern“, aber eigentlich will sie nur Menschen, die sie ihr Eigen nennen kann. In ähnlicher Weise scheint Ellie aus demselben Grund von FEDRA angezogen zu sein. Als sie im Büro von Captain Kwong (TBD) ankommt, betrachtet Ellie das Bild seiner Familie. Später, als sie versucht, sich gegenüber Riley zu rechtfertigen, wiederholt Ellie Kwongs Argument, dass FEDRA der zivile Klebstoff ist, der die Menschheit aneinander bindet: „In gewisser Weise hält FEDRA irgendwie alles zusammen.“
Der Letzte von uns ist eine Show, in der es in vielerlei Hinsicht um Co-Abhängigkeit geht – darum, was Menschen voneinander brauchen und wie einfach dieses Bedürfnis manchmal ist gebraucht werden. Es ist bezeichnend, dass Rileys Monolog über die Notwendigkeit, den Glühwürmchen „wichtig“ zu sein, mit einer einfachen Antwort von Ellie beantwortet wird: „Du warst mir zuerst wichtig.“