Die Agenturdie Paramount+ With Showtime-Serie, deren erste Staffel diese Woche endet, vermeidet die Klischees der Spionagekultur, indem sie den menschlichen Tribut der Täuschung über den höflichen Charme der Spionage stellt. Mehr Der Spion, der aus der Kälte kam als Der Mann von UNCLEdieses Remake der französischen Show Le Bureau des Légendes (Das Büro) zog die Talente eines der traditionsreichsten Ensembles seit Jahren durch einen scharfsinnigen Text an, der niemals herabwürdigend auf die Zuschauer einwirkt – etwas, das man von vielen Mainstream-Fernsehsendern der 2020er Jahre nicht behaupten kann. Die Show erwartet von den Menschen, dass sie dem entgegenkommen und nicht nur mehrere Schachfiguren auf dem Brett dieses internationalen Spiels verfolgen, sondern auch Schlussfolgerungen darüber ziehen, wie ihre wechselnden Loyalitäten ihr Handeln beeinflussen. Es ist eine Geschichte von Menschen, die im Namen der internationalen Sicherheit gezwungen sind, ihre Menschlichkeit vor der Tür zu lassen. Und dass die Menschheit immer anklopft.
Im Wesentlichen, Die Agentur verfolgt drei verschiedene Spionagebögen und überlässt es weitgehend dem Betrachter, sie thematisch zu verbinden. Der erste Teil dreht sich um Brandon Cunningham (Michael Fassbender), Codename „Martian“, der aus einer verdeckten Operation in Addis Abeba, wo er sechs Jahre lang lebte, herausgeholt wurde. Im Laufe dieser Zeit verliebte er sich in eine Frau, Dr. Samia Fatima Zahir (Jodie Turner-Smith), die Martian als Paul Lewis kannte. Er ließ „Sami“ zurück, kehrte zum Londoner CIA-Büro zurück und traf sich wieder mit seiner entfremdeten Tochter Poppy (India Fowler). Während er dort ist, macht er sich zunehmend Sorgen darüber, wie sehr er von Vorgesetzten wie dem stellvertretenden Stationsleiter Henry Ogletree (Jeffrey Wright) und dem Stationsleiter James Bradley (Richard Gere) überwacht wird. Als die klinische Psychologin Dr. Rachel Blake (Harriet Sansom Harris) Martian zu unangenehmen Gesprächen zwingt, um ihn wieder an die reale Welt zu gewöhnen, stürzt Sami wieder in sein Leben und wird zum Zentrum einer internationalen Krise, die den Sudan, China und die Vereinigten Staaten betrifft.
Die Geschichte von Martian ist relativ bekannt und scheint besonders von John le Carré inspiriert zu sein, der oft Geschichten über die Schwierigkeit erzählte, eine Identität für eine andere aufzugeben. Diese archetypische Erzählung wird dadurch gestärkt, wie sie mit zwei anderen Undercover-Bögen verflochten und kontrastiert ist. Im dringendsten Fall wurde ein Geheimagent mit dem Spitznamen Coyote (Alex Reznik) gefangen genommen und hinter den feindlichen Linien zerschlagen, was seine Genesung unerlässlich macht, da er möglicherweise internationale Geheimnisse preisgegeben hat, die diplomatische Kanäle zerstören könnten. Während das Team versucht, Coyote zurückzubringen, arbeiten die Autoren Jez Butterworth und John-Henry Butterworth (der einen Tony dafür gewann) an der Reihe Jerusalem und geskriptet Ford V Ferrari) Spielen Sie geschickt mit POV und lassen Sie uns oft ebenso im Dunkeln über Coyotes Aufenthaltsort und seine missliche Lage, während die Spione daran arbeiten, ihn zu bergen. Sie haben auch mit Martians zunehmendem inneren Konflikt gespielt, wie in der jüngsten Folge zu sehen ist, in der der Zuschauer Henrys Sorge teilt, dass einer seiner besten Agenten möglicherweise emotional oder mental nicht für den Auftrag geeignet ist.
Wenn Coyote’s Das Schicksal deutet auf eine potenzielle Zukunft für jeden Spion mit einer Achillesferse hin, die Geschichte von Danny Morata (Amerikanisches Urzeitalter(Saura Lightfoot-Leon) erinnert uns daran, dass auch Agenten wie Martian eine Ursprungsgeschichte haben. Als relativ neue Agentin weist ihr die Agentur eine verdeckte Identität als Geophysik-Expertin zu, um sie nach Teheran und in die Nähe des Atomprogramms dieses Landes zu bringen. Um die perfekte Tarnung zu finden, um iranische Geheimdienste kennenzulernen, muss sie sich an einen Seismologieprofessor wenden, um sich für eine Reise in das Land zu qualifizieren. Die meisten Autoren würden nicht annähernd so viel Zeit wie die Butterworths mit Dannys Handlung verbringen, da diese oft nicht direkt mit der von Martian verbunden zu sein scheint, außer dass beide Agenten mit Naomi (Katherine Waterston) die gleiche Betreuerin haben. Stattdessen vertrauen sie darauf, dass ihre Zuschauer die Geduld haben, die Zusammenhänge zwischen Danny, Coyote und Martian zu erkennen und zu erkennen, dass sie alle Teil eines kaputten Systems sind, das Persönlichkeiten niederreißt, um sie durch Pläne zu ersetzen. Einer ist der Aufbau einer Persona; einer leidet unter den Folgen seiner Zerstörung; man ist mit den Folgen einer Doppelexistenz konfrontiert.
Auf die Frage, warum sie sich in der vorletzten Folge der ersten Staffel für das Gebiet der Seismologie interessiert, sagt Danny, dass sie sich zu „kleinen physischen Ereignissen, die sich über Äonen aufgebaut haben und plötzlich in unvorstellbarer Gewalt ausbrechen“ hingezogen fühlt. Regisseur Neil Burger und sein Team wechseln sofort zu Martian, als er versucht, Sami außerhalb des Buchs von dem Mann wiederzufinden, der die wahre Identität von Paul Lewis entdeckt hat. Danny spricht genauso viel über Spionage wie über Erdbeben. Es ist eine Show über jahrelange politische Entscheidungen, die sich über Äonen aufbauen, bis sie sich auf die tatsächlichen Menschen in diesem Bereich auswirken.
Die Welt der verdeckten Ermittler und internationalen Intrigen fühlt sich an, als stünde sie auf dem Markt der Popkultur kurz vor der Übersättigung. Zeigt wie Langsame Pferde, Der Rekrutieren, Der Nachtagentund sogar Herr und Frau Smith Spielen Sie mit den mentalen, physischen und emotionalen Belastungen, die es bedeutet, von Menschen zu verlangen, alles hinter sich zu lassen, um vermeintliche Heldentaten zu vollbringen. Was zeichnet aus Die Agentur Aus dieser Serie zeichnet sich die kompromisslos komplexe Sichtweise aus, die emotionale Handlungsbögen mit detaillierten Handlungssträngen mit mehreren Charakteren verbindet und darauf vertraut, dass die Menschen verstehen, wie der eine den anderen formt, ohne es auszubuchstabieren. Hollywood hat Dutzende von Geschichten über Spione produziert, die sich selbst verloren haben, um ihre Arbeit zu erledigen (oder es nicht geschafft haben), aber die wahren menschlichen Kosten der Spionage wurden selten mit diesem Maß an Nuancen erfasst. Der Spion kommt nicht mehr aus der Kälte. Es gibt nirgendwo einen warmen Ort.