Diese Diskussion und Rezension enthält Spoiler für Star Trek: Seltsame neue Welten Folge 3, „Geister von Illyria“.
„Ghosts of Illyria“ ist interessanter im Konzept als in der Ausführung.
Wie schon bei „Strange New Worlds“ und „Children of the Comet“ davor ist „Ghosts of Illyria“ ein weiteres Beispiel dafür Seltsame neue Welten einen Vertrauten treffen Star Trek Standard. Es ist eine Episode, die erkennbar aus einer Vorlage stammt, die das Franchise in seiner über 50-jährigen Geschichte wiederholt verwendet hat, und es trifft alle verschiedenen Beats, die auf dem Weg erwartet werden. Es wäre etwas abschätzig, „Ghosts of Illyria“ als formelhaft und vorhersehbar zu beschreiben, aber es wäre nicht unfair.
„Ghosts of Illyria“ ist eine Episode mit zwei parallelen Handlungssträngen. Der erste dieser Threads betrifft die Ausbreitung einer ungeklärten Krankheit auf dem Schiff, die zu irrationalem Verhalten führt. „Ghosts of Illyria“ knüpft an die oft übersehenen psychedelischen Wurzeln des Franchise an und basiert im Wesentlichen auf der Idee, dass Wahnsinn ansteckend sein kann. Das Schiff ist mit einem Virus verseucht, das sich durch Licht ausbreitet und „Lichtsüchtige“ hervorbringt, die sich rücksichtslos verhalten, um ihre Sucht zu befriedigen.
Das ist ein Vertrauter Star Trek Geschichten erzählendes Gerät. „Die nackte Zeit“ könnte das offensichtlichste und beliebteste Beispiel sein und sogar eine direkte Fortsetzung in „Das nackte Jetzt“ während der ersten Staffel von Die nächste Generation. Es gibt jedoch viele Episoden, die um eine ähnliche Prämisse herum aufgebaut sind. Die Sprache brach zusammen in „Babel.“ Krieg wurde ansteckend in „Dramatis Personae.“ Geilheit verbreitete sich von Mensch zu Mensch in „Faszination.“ Zwangsverhalten breitete sich in „Singularität.”
Vielleicht den Einfluss von Gene Roddenberry widerspiegelnd, a notorischer Schürzenjäger dessen einziger Spielfilm außerhalb des Franchise der „Sex-Komödie” Hübsche Dienstmädchen alle in einer Reiheviele dieser Ansteckungen waren unangemessen und unangenehm sexuell. Vielleicht weise vermeidet „Ghosts of Illyria“ diesen Blickwinkel weitgehend, obwohl dieser Trend etwas schlau anerkannt wird; Ensign Lance (Daniel Gravelle) zieht sich im Korridor aus und Nummer Eins (Rebecca Romijn) reißt ihr Hemd auf.
Wie bei „Children of the Comet“ hebt man ziemlich direkt von „Kampf oder Flug“, dafür gibt es praktische Gründe Seltsame neue Welten auf dieses Vertraute zurückzugreifen Star Trek Story-Framework so früh in der ersten Staffel. Schließlich bietet eine Geschichte über eine Infektionskrankheit eine Erzählung, in der das gesamte Ensemble effektiv eingesetzt werden kann. Es drängt auch die Besetzung aus ihrer Komfortzone und kann dem Produktionsteam potenziell interessante oder neuartige Facetten der Schauspieler zur späteren Entwicklung offenbaren.
Es besteht das Gefühl, dass „Ghosts of Illyria“ in erster Linie als ein Stück Setup konstruiert ist, das diese vertraute Vorlage verwendet, um Grundlagen zu schaffen, die sich auf der ganzen Linie auszahlen und den Autoren und Produzenten helfen können, herausragende Darsteller oder interessante Dynamiken zu identifizieren, die erforscht werden können mit größerem Zweck in späteren Episoden. Bemerkenswerterweise führt die Episode eine Reihe potenzieller langer Handlungsstränge ein, wie etwa M’Bengas (Babs Olusanmokun) tragische Hintergrundgeschichte, die wahrscheinlich später ins Spiel kommen werden.
Der sekundäre Handlungsstrang der Episode konzentriert sich auf Pike (Anson Mount) und Spock (Ethan Peck), die auf Illyria gestrandet sind, und ist eine viel allgemeinere Art von Geschichte. Die anfängliche Prämisse der Episode ist eine leere oder fehlende Welt. Das Original Star Trek wurde in Geschichten wie „Die Männerfalle“ oder „Die Stadt am Rande der Ewigkeit“ oder unheimlich verlassene Orte wie in „Miri“ oder „Augenzwinkern.“
Der Handlungsstrang, der sich auf Pike und Spock konzentriert, entpuppt sich jedoch schnell als eine „Stranded Away Team“-Geschichte, als ein Ionensturm auf die Einrichtung niedergeht und alles aus „Die Galileo Sieben“ zu „Der Feind“ zu „Der Aufstieg.“ Es ist ein Story-Modell, das nicht ganz so praktisch ist wie die Ansteckungsvorlage, da der Erfolg oder Misserfolg der Geschichte weitgehend von der Chemie der Schauspieler und der Stärke der beteiligten Charaktere abhängt.
Es ist unklar, ob das Problem bei den Drehbüchern oder bei den Darstellern liegt, aber Mount und Peck fehlt die zwingende Dynamik, die notwendig ist, um eine Geschichte wie diese voranzutreiben. Leonard Nimoy hat am Original hervorragend mit William Shatner und DeForest Kelley zusammengearbeitet Star Trekund Zachary Quinto prallte gut von Chris Pine ab Star Trek Filme neu starten. Mount ist eine charismatische Präsenz, aber Seltsame neue Welten hat keine besonders frische oder interessante Sicht auf die Beziehung zwischen Pike und Spock.
Das Wie hat etwas Frustrierendes Seltsame neue Welten scheint damit zufrieden zu sein, einfach „die Hits zu spielen“ und ein Modell davon zu recyceln Star Trek das ist jahrzehnte alt. In mancher Hinsicht, Seltsame neue Welten spielt als unironische Version von Untere Decks. Untere Decks legt seine Nostalgie in selbstbewusste Ironie, die sich wie ein Zugeständnis an die Tatsache anfühlt, dass dieses Modell des Geschichtenerzählens vielleicht besser für moderne halbstündige Komödien geeignet ist als für moderne einstündige Dramen. Seltsame neue Welten spielt diese Klischees einfach geradeaus.
Das heißt, wie bei „Children of the Comet“ gibt es etwas für die feineren Details von „Ghosts of Illyria“ zu sagen. Insbesondere nach der Darstellung von Adam Soong (Brent Spiner) in der zweiten Staffel von Star Trek: Picardes ist interessant zu sehen Seltsame neue Welten sich so direkt mit der langjährigen Besorgnis des Franchise über Gentechnik und Transhumanismus auseinanderzusetzen. Es ist eine Angst, die im Franchise eine lange Geschichte hat und zurückgeht auf „Weltraumsaat.“
„Ghosts of Illyria“ räumt ein, dass die Befürchtungen des Franchise vor genetischer Veränderung nicht ganz rational sind, angesichts des Titels der Episode und Pikes Beobachtung, dass selbst der Besuch eines Planeten, der mit Gentechnik in Verbindung gebracht wird, ausreicht, um „jeden nervös zu machen“. Es besteht das Gefühl, dass die Besorgnis der Föderation über die Gentechnik, die im Trauma der Eugenikkriege verwurzelt ist, eine reflexartige emotionale Reaktion gegen das Konzept ausgelöst hat, das im Widerspruch zum Techno-Futurismus des Franchise steht.
Star Trek argumentiert allgemein, dass der technologische Fortschritt das Leben der Menschen besser und einfacher machen wird – dass der Replikator den Hunger beseitigen wird, dass der Transporter es ermöglichen wird, sofort zu reisen, dass der universelle Übersetzer es den Menschen ermöglichen wird, freier zu sprechen. Daher ignoriert die Angst des Franchise-Unternehmens vor Gentechnik die Realität, die genetische Veränderung ist bereits eine bedeutende Verbesserung im Leben der Menschen bewirken.
Die überzeugendste Facette von „Ghosts of Illyria“ ist die Implikation, dass die Haltung der Föderation gegenüber Gentechnik – und Gesellschaften, die sie anwenden – eine Form von Vorurteilen ist. Die Föderation missversteht Illyria grundlegend. „Meine Leute waren nie von Dominanz motiviert“, erklärt Nummer Eins. „Illyrer suchen die Zusammenarbeit mit der Natur. Durch Bio-Engineering unseres Körpers passen wir uns an natürlich vorhandene Lebensräume an. Anstatt Planeten zu terraformen, modifizieren wir uns selbst.“
„Ghosts of Illyria“ legt nahe, dass die Haltung der Föderation effektiv eine Art Rassismus ist, was am deutlichsten in der Art und Weise zutage tritt, wie La’an Noonien-Singh (Christina Chong) diese Rhetorik verinnerlicht zu haben scheint und ihr erlaubt hat, eine Quelle des Selbstbewusstseins zu werden. Hass. Am Ende der Folge gratuliert Pike Nummer Eins dazu, dass er seine Annahmen über die Illyrer übertroffen hat, und sagt ihr: „Sie trotzen jedem Stereotyp, das die Föderation über Illyrer hat.“
„Ghosts of Illyria“ ist schlau genug zu verstehen, dass selbst Pikes Lob für Number One Ausdruck eines tief verwurzelten Vorurteils ist, so etwas wie futuristisches „Seriosität Politik.“ Als Nummer Eins fragt: „Was würde er tun, wenn ich kein Held wäre, einer der Guten?” Es ist eine sehr faire und sehr scharfsinnige Frage, die die Serie ihrer Hauptfigur nach drei Folgen stellt. Sie fährt fort: „Wann reicht es aus, nur ein Illyrer zu sein?“
Dies ist eine viel nuanciertere Herangehensweise an die zentrale Metapher der Episode als der abgedroschene „Beide-Seiten-Ismus“ von „Strange New Worlds“, wobei man das genauso versteht wie moderne Gespräche darüber Rassismus und Vorurteile haben sich entwickeltdas Star Trek Franchise muss sich im Gleichschritt entwickeln. In der Tat, angesichts der Art und Weise, dass modern Star Trek dazu neigt, die Sternenflotte und die Föderation als idealisierte Fetischobjekte zu behandeln, ist es gut, eine Episode zu sehen, die um die Vorstellung von institutionalisiertem Rassismus und systemischen Fehlern im System herum aufgebaut ist.
Es wird interessant sein zu sehen, wie Seltsame neue Welten entwickelt dieses Thema über den Rest seiner ersten Staffel hinweg, ob die Show bei der Erforschung der feineren Konturen der Star Trek Universum. Es wäre erfrischend, ein modernes zu sehen Star Trek Show, die ebenso bereit ist, sich mit den komplizierteren und widersprüchlicheren Elementen des Franchise auseinanderzusetzen Deep Space Nine war. „Ghosts of Illyria“ ist ein kleiner Schritt in diese Richtung – und einer, der zurückgehen könnte, aber dennoch ein Schritt ist.
„Ghosts of Illyria“ bietet den Zuschauern wenig, was sie noch nicht (viele Male) zuvor gesehen haben. Dennoch bietet es einen fruchtbaren Boden für Seltsame neue Welten zu erkunden, ob es sich jemals etwas wohler in seiner Haut anfühlt.