Nachfolge hat sich nie um Logan Roy gedreht, außer in Bezug auf den negativen Raum. Bei aller Brillanz, Schönheit und Wut der Darbietungen von Brian Cox in den letzten fünf Jahren war das wahrhaftigste Porträt des Patriarchen der Roy-Familie immer eines der Abwesenheit: die Menschen, die sich weigern, einen Raum, eine Stadt, eine Nation mit ihnen zu teilen ihn; Die Brocken, die er herausgerissen hat, sind zu töricht oder liebevoll oder beides, um erfolgreich zu entkommen. Seine Abwesenheit von der heutigen Hochzeit seines Sohnes Connor ist nur eine weitere Verlassenheit in einem Leben, das mit ihnen gefüllt ist. Und dann stürzen wir plötzlich mitten in der Episode in die wahrhaftigste Abwesenheit von allen. Logan Roy starb heute Nacht in einer Flugzeugtoilette, wo niemand – nicht einmal die Kamera – den alten Bären beobachten konnte, als er uns alle endgültig im Stich ließ.
In einer brillanten, grausamen Folge von Nachfolge, keine Entscheidung ist brillanter oder grausamer als diese. Wir bekommen heute Abend keinen Moment, in dem wir Cox plötzlich schmerzerfüllt aussehen sehen, die Erkenntnis des Todes und das Ende eines zutiefst untugendhaften Lebens, das auf Logans Gesicht kriecht. Keine letzten Worte oder Reflexionen. Keine letzte Konfrontation. Stattdessen kommt der Tod aus dem Fokus, mit einem „Hello, fucky sucky brigade“ und der Stimme des armen, schönen, schrecklichen Tom Wambsgans, des Mannes, der irgendwie zwischen den Roy-Kindern und den Momenten des Todes ihres Vaters gefangen ist.
Tom gibt einen überraschend guten Psychopomp ab; Halb Geschäftsfreund, halb Sohn, der die Welten überbrückt, während er sein Telefon an Logans unsichtbares Ohr hält, damit seine Kinder alles sagen können, was sie zu einem Körper sagen müssen, von dem sie alle so tun, als könnten sie ihn möglicherweise hören. Später wird Tom seine Trauer auf die übliche Weise verarbeiten, Scheiße nach unten zu Greg treten und verzweifelt versuchen, zu manövrieren. Aber selbst hier dreht Matthew Macfadyen es manisch: Toms Augen registrieren, wie sehr er versucht, die beiläufige Grausamkeit zu erzwingen, die typischerweise die Beziehung zwischen ihm und dem Ei ausmacht. Er kann es nicht verwalten. Das Fundament der Welt hat sich gelockert.
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Irgendwann wird es interessant sein, zurückzugehen und die heutige Folge „Connors Hochzeit“ mit der „Shit Show At The Fuck Factory“ der ersten Staffel zu vergleichen – dh die Erste Teil dieser Show, in der die Roy Kids und Co. ihren kollektiven Verstand verlieren, weil es so aussieht, als würde Logan bald sterben. Es gibt sicherlich Parallelen, als die Kinder verzweifelt versuchen, den Tod ihres Vaters abzuwehren, indem sie Geld und Einfluss darauf werfen – Kendalls Forderung nach „dem besten Flugzeugmedizinexperten der Welt“ heute Abend ist einer der düstersten Momente in einer Episode das weicht verständlicherweise weitgehend von den Witzen ab.
Aber ich vermute, dieser Vergleich wird auch als Beweis dafür dienen, wie viel besser diese Show heute ist als damals, als die Darsteller diese Charaktere noch fanden und die Serie selbst sich noch nicht ganz mit ihrer Dramatik anfreunden musste Elemente. Sicherlich kann nichts in dieser zweiten Episode mit der herzzerreißenden, tränenauslösenden Sequenz verglichen werden, in der Roman, dann Kendall und dann Shiv heute Abend zum letzten Mal ihren Vater ansprechen. Oder die Art und Weise, wie Mark Mylods Regie und Jesse Armstrongs Drehbuch zulassen, dass sich die Mitte dieser gesamten Episode in diese Mischung aus Verwirrung verwandelt, durchsetzt mit Momenten schrecklicher, kristallklarer Klarheit, die jeder, der in einer Situation wie dieser gefangen ist, sofort in der Lage sein wird zurückrufen.
Das knisternde, ferne Geräusch der Stimmen von Tom und Frank und ausgerechnet dem verdammten Karl, die mit den schrecklichen Neuigkeiten durchs Telefon kamen; Roman sinkt zu Boden und macht sich klein; Shiv Roy sagt „Daddy“: Es ist alles perfekt beobachtet, mit dem vertrauten Rhythmus einer Tragödie, die mit der herzlosen Grausamkeit der Zeit voranschreitet. Jeder Moment von Herzdruckmassagen und Defibrillatoren und regungslosem Schweigen zieht die Situation immer weiter weg von „Vielleicht wird er wieder in Ordnung“ und tiefer in die neue Realität seines Todes hinein.
Es ist Kendall, der es am besten und einfachsten ausdrückt, indem er wild zwischen dem verlorenen kleinen Jungen und dieser Version von sich selbst hin und her wechselt, die manchmal in einer Krise auftaucht. „Ich kann dir nicht vergeben“, sagt er zur Leiche seines Vaters. „Aber es ist okay. Und ich liebe dich.“ Später wird er der Klügste von ihnen sein, der Durchgeknallteste, weil er es sein muss. „Wir sind sehr anfällig für Fehlinterpretationen“, sagt er zu seinem Bruder (Verleugnung) und seiner Schwester (Hinzögerung), als die Realitäten ihrer Situation in den Fokus rücken und die Notwendigkeit, immer noch Charaktere zu sein Nachfolge, wird deutlich. „Was wir heute tun, wird also immer das sein, was wir an dem Tag getan haben, an dem unser Vater starb.“
Eine Möglichkeit, die Tragödie der Familie Roy zu sehen, besteht darin, dass sie in einem Familiendrama gefangen sind, dem auf unnatürliche Weise ein Geschäftsdrama aufgepfropft wurde. es ist etwas, das Logan selbst in seinem (jetzt endgültigen) hervorgehoben hat Konfrontation mit seinen Kindern letzte Woche. Und so weicht die Trauer für alle der Kontrolle über die Erzählung. Noch wird niemand ausgeschlossen – außer dem armen, völlig geschockten Kerry – aber alle versuchen, ihre „Bewegungsfreiheit“ zu sichern. Und noch einmal: „Shit Show At The Fuck Factory“ hatte auch dieses Zeug, Streit darüber, dass Leute Anteile bekommen und Verträge unterzeichnet werden usw. Aber es war viel steifer, viel steriler als das, was wir hier bekommen, weil alle beteiligt waren musste noch begreifen, dass die Serie dieses Zeug machen könnte mehr schrecklich, wenn man sich in diese Charaktere als echte Menschen einwählt, nicht weniger. Nachfolge ist seitdem zu einer Show geworden, in der Trauer und Geschäftsmanipulation in einem Atemzug miteinander operieren können, in der noch mehr Nebenfiguren wie Karolina und Frank gleichzeitig Menschen und hinterhältige Unternehmensdrohnen sein können.
Außerdem ist Connor da. Connor, dessen erste Worte, als er hört, dass sein Vater tot ist, ein reflexartiges „Er hat mich noch nie gemocht.“ Connor, dessen Logan-förmige Löcher vor 50 Jahren mit „Idiotenkuchen“ gefüllt wurden und die nie wirklich geheilt sind. Connor sichert sich zumindest etwas heute Abend: ein Moment der Ehrlichkeit (und der Ehe) mit Willa, unserer Wüstenpflanze, die inmitten des Schreckens eine winzige Annäherung an Freude für sich selbst herausarbeitet. Heute Abend einen großartigen Auftritt hervorzuheben, ist ein Kinderspiel, aber Justine Lupe verdient Anerkennung dafür, wie sie mit dem Moment umgeht, in dem Connor endlich zusammenbricht und Willa fragt, ob sie ihn nur für Geld heiratet. Eine halbe Sekunde lang huscht ihr eine Lüge übers Gesicht, doch dann kommt stattdessen die Wahrheit ans Licht: „Hier geht es um Geld und Sicherheit, ja… Ja. Es gibt.“ Ist der Blick nach oben, wenn sie darauf „Ich bin glücklich“ folgt, ein Tell? Wer kann das schon sagen. Aber das ist so nah an einem romantischen Happy End wie Nachfolge wahrscheinlich wird, und inmitten all der hohen Emotionen von „Connors Hochzeit“ schafft es Connors eigentliche Hochzeit, sich süßer als nicht anzufühlen. Connor war schon immer kurz davor, dem Orbit seines Vaters zu entkommen; heute Nacht hat er es vielleicht endlich geschafft.
Aber die anderen drei Kinder? Zum Scheitern verurteilt. Sarah Snook, Jeremy Strong und Kieran Culkin füllten heute Abend alle ihre Emmy-Rollen aus und zeigten jeweils Darstellungen von Welten, die jetzt zutiefst losgelöst sind. (Buchstäblich, nachdem sie auf Connors Hochzeitsboot gefangen sind, als es kurz nach Logans Tod davonsegelt, der eine hartnäckige Moment in einer Episode, die ansonsten von beträchtlicher Zurückhaltung geprägt ist.) Es gibt ganze Essays darüber zu schreiben, wie sich diese Charaktere umarmen einander: Culkin springt fast nach vorne, um sich um Alan Rucks Arm zu wickeln; Snook hält ihre Arme an ihrer Brust, als sie Toms angebotene Umarmung annimmt; die drei zusammen für einen kurzen, schönen moment der geschwistersolidarität am ende. Von den dreien Culkin trifft am schwierigsten, vielleicht weil wir den ersten Teil der Episode in seiner Perspektive verbringen und bereits in nervöses Elend zurückfallen, nachdem Logan ihn beauftragt hat, Gerri als seinen neuesten abscheulichen Loyalitätstest zu feuern (was sich als der zuletzt abscheulicher Loyalitätstest, aber aus den schlimmsten Gründen, die man sich vorstellen kann).
Aber dann erinnere ich mich an Strongs Gesicht am Ende, Kendall gebrochen im Mondlicht. Oder das Schwanken in Snooks Stimme, als sie die vorbereitete Erklärung der Kinder vor der Presse vorliest, oder ihre völlige Verwirrung, als sie jemanden anfleht, den Körper ihres Vaters noch ein paar Minuten davon abzuhalten, zu landen und real zu werden. Es gibt Platz für all das im Pantheon der Größe; Das passiert, wenn eine Show wie diese so plötzlich und dramatisch geht groß. „Connors Hochzeit“ ist in vielerlei Hinsicht der Lohn für vier ganze Staffeln von Nachfolge. Es ist der Moment, der immer das Ende dieser Show definieren wird, obwohl wir noch sechs Folgen vor uns haben.
Es gab keine Garantie dafür, dass es diese Wirkung erzielen würde – dass es die Trauer, die Liebe und den Hass dieser drei Kinder, die über eine Welt nachdenken, die das bezaubernde Monster im Mittelpunkt ihres Lebens nicht mehr enthält, angemessen enthalten und ausdrücken könnte. Aber diese Besetzung und diese Crew sind in den letzten vier Spielzeiten gewachsen, um diese Herausforderung zu meistern. Die daraus resultierende Episode ist eine der besten der Show, in einem Spaziergang.
Irre Beobachtungen
- Logan Roys letzte Worte, zumindest was die Kamera betrifft: „Räumt die Stände auf. Strategische Neuausrichtung. Ein bisschen aggressiver.“ Es klappt.
- Das Wenige, was wir heute Abend von Cox bekommen, ist klassisch Logan: tDas ständige Drehen der Schrauben an Roman, von der jovialen Freundschaft bis zur grausamen Prüfung. „Also wirst du ihr die Vorwarnung geben?“ so listig gelobt, bevor er ihn mit der Wut traf.
- Das ist Cynthia Mace als Willas Mutter, die sich mit Connor verbindet und gleichzeitig versehentlich den massiven Altersunterschied des glücklichen Paares hervorhebt.
- Die Kinder sind immer noch in den GoJo-Deal verwickelt, was darauf hindeutet, dass alles, was letzte Woche passiert ist, wirklich nur darum ging, etwas Blut aus ihrem Vater zu bekommen.
- Gerri Uhren Roman So schnell, wenn er versucht, sie zu feuern. J. Smith-Cameron spielt perfekt kalt, besonders später, wenn sie Romans Bedürfnis nach dem, was ich nur als „ödipalen Komfort“ bezeichnen kann, sehr ruhig auskühlt. „Mir geht es gut. Das ist in Ordnung. Das ist überhaupt nichts.“
- Gott, diese „Idiotenkuchen“-Geschichte. Diese Show macht nie Rückblenden, aber sie setzt die Vergangenheit so gut ein.
- „Wenn er hören kann, wird er dich hören können.“
- Roman: „Ich hoffe, es geht dir gut. Du bist inordnung. Es wird dir wieder gut gehen. Weil du ein Monster bist und gewinnen wirst. Weil du einfach gewinnst. Und du bist ein guter Mann. Ein guter Vater. Ein sehr, sehr guter Papa. Sie haben gute Arbeit geleistet …“ Und dann Culkins Gesicht einfach Drehungen und er schleudert das Telefon praktisch weg.
- In der großen Liste der kleinen Dinge, die mich in dieser Folge zum Weinen gebracht haben: Kendall nennt seine Schwester „Shivvy, Schatz …“
- Oh, und dieses kleine „Tom…?“
- Jess Uhr: Nicht auf dem Bildschirm, aber sie hat die Aufgabe, „den besten Experten für Flugzeugmedizin der Welt“ zu bekommen.
- Roman, gebEr war sehr besorgt darüber, dass das eine Mal, als er seinen Vater (per Voicemail) kritisierte, ihn umgebracht hatte, und (genau) besorgt, dass er vergessen hatte, seinem Vater zu sagen, dass er ihn liebte.
- Wer könnte die Episode besser in das Firmen-Fucky-Zeug einleiten als Hugo? Es ist immer wieder schön, Fisher Stevens wiederzusehen.
- David Rasche bekommt heute Abend einige großartige Zeilen. „Wir sollten anrufen [Mattson] und sagen Sie ihm, dass er sich verspätet.“ „Oh, er ist verdammt noch mal verspätet.“