Staffel 3, Folge 2 „Limonada“

Der Titel dieser Woche ist leicht zu finden: Cristobal (Michael Irby) ist dabei, mit Hank (Anthony Carrigan) an einem Stand gegenüber von seinem Haus Limonade von zwei kleinen Mädchen zu kaufen. Bevor er überqueren kann, braust ein Trupp schwarzer SUVs voller bolivianischer Elitesoldaten sowie Cristobals Chef – und Schwiegervater – dem pingeligen Fernando (Miguel Sandoval) heran. Es gibt auch das alte Sprichwort: „Wenn das Leben dir Zitronen gibt, mach Limonade daraus.“ Jeder versucht, aus einer miesen Situation etwas Faireres, Nachhaltigeres zu machen. Da dies ist Barry-land, sie machen alles nur noch schlimmer.

Wir haben damit aufgehört, dass Barry (Bill Hader) Gene Cousineau (Henry Winkler) entführt, die verrückten Augen des Killers leuchten mit einem Plan, um Erlösung durch Vergebung zu erreichen: Barry wird Cousineau helfen, einen Fernseh- oder Filmauftritt zu bekommen, wodurch er seine Karriere wiederbeleben und dafür büßen wird Tatsache, dass Barry die Liebe von Cousineaus Leben getötet hat. Ein Moment, in dem Elmore Leonard auf Patricia Highsmith trifft.

Denken Sie daran, dass Cousineau in der großartig angespannten Wiedervereinigung zwischen Mentor und Student in der letzten Folge, bevor er auf eine Requisitenpistole zeigte, die auseinander fiel, zugab: „Meine Karriere ist Scheiße, Barry, das weißt du.“ Jetzt hören wir aus mehreren Branchenquellen, wie verachtet Cousineau ist. Missbrauch kommt von Sally („er ist eine Scheißshow“), von Jay Roachs Casting-Direktor („ein verdammtes Arschloch“) und einem Vorsprecher, der sich daran erinnert, dass Cousineau eine geladene Waffe zu einem bringt Volles Haus Vorsprechen. Cousineau wird in Barrys Koffer gestopft; er wird von einer kleinen Armee von Hunden zerfleischt; und die epIsode endet mit ihm aus Angst um das Leben seines Sohnes und Enkels, wenn er nicht genau das tut, was Barry sagt. Es ist ein Tag her.

Vielleicht ist Angst fürsorglich? Zweimal sagt Barry unter Tränen: „Ich liebe Sie, Mr. Cousineau“, eine Erklärung, die Gegenstand einer Untersuchung ist. Es ist leicht zu glauben, dass Barry diese Vaterfigur, die am wenigsten giftige, die er je gekannt hat, wirklich liebt. Aber zu diesem Zeitpunkt ist Barry so beschädigt und von der Realität losgelöst, weiß er überhaupt, was Liebe ist? Ist er nur Schauspielkunst wie er sich so fühlt, eine performative Show aus Weinen und schwerem Atmen, um die schreckliche Leere in ihm zu füllen Herz?

Was Barrys Beziehung zu Sally (Sarah Goldberg) betrifft, gibt es rote Fahnen winken. Bei der Joplin Studio, Sally trifft sich mit einem zwanzigjährigen Autor als der Schauspieler, der Chloe (Elsie Fisher) spielt, schaut bewundernd zu. Sally möchte einen nuancierteren, realistischeren Dialog für Chloe, mehr Grauzonen darüber, warum sie ihren missbräuchlichen Freund Zach verlässt. Die Leute reden nicht in ganzen, gut begründeten Sätzen, sagt Sally frustriert. Die Mitarbeiterin, eine Parodie auf einen tausendjährigen Wokebot, antwortet in einem vollständigen Satz: „Ihre Naivität ist ein direktes Ergebnis der Geschichte der Unterwerfung von Frauen durch ein drakonisches Patriarchat.“ Darauf antwortet eine entleerte Sally, richtig. Fügen Sie einige hinzu Ähs.

Barry schreitet herein, total manisch. „Hey! Ich weiß, wie wir Cousineau über den Mord an seiner Freundin hinwegbekommen. Du hast ihn für deine Show gecastet.“ Sally ist überrascht; Sie fragt Barry flüsternd, ob sie sich darauf geeinigt haben, dass er auftaucht (jede Bewegung ihrer Beziehung wird von der kontrollierenden Sally choreografiert). Sally schlug Cousineau dem Casting-Direktor vor, der sich weigerte, den Typen überhaupt vorsprechen zu lassen. Er hat große Schmerzen, sagt Barry über sich selbst – ähm, Cousineau. Als Sally sich nicht rührt, explodiert Barry, drückt sie gegen eine Wand und schreit: „Mach es!“ als würde er für die Bühnenadaption von vorsprechen Sexy Biest, bevor er „Scheiße“ murmelt und davonrennt. Goldberg leistet hier hervorragende, unaufdringliche Arbeit, als die chronische Boxsack-Freundin, die zu betäubter Passivität zurückkehrt. Was für ein Schock, Barry so schnell in der Öffentlichkeit mit seiner vermeintlichen wahren Liebe eskalieren zu sehen. In dieser Saison sprengen sie nur die Fundamente, Abschnitt für Abschnitt.

Alle schlafen mit dem Feind: Sallys Beziehung zu Barry gerät in Gefahr; Cousineau wird zu einer gewalttätigen Parodie einer Vater-Sohn-Bindung gezwungen; Hank und Cristobal haben eine Liebe, die es nicht wagt, ihren Namen auszusprechen – zu ihren kriminellen Familien.

Apropos, Fernando und seine kleine Armee von Typen einleben (Ein sehnsüchtiger Cristobal sieht zu, wie sie in Zeitlupe zu Willie Colons „Skinny Papa“ tanzen, während sie Bier über ihre hemdlosen Körper gießen). Fernando hat ein Airbnb als Hauptquartier gemietet, um gegen die Tschetschenen zurückzuschlagen, die er für das Massaker an Bolivianern verantwortlich macht, das eigentlich Barrys Werk war. Cristobal hat Hank gedeckt, aber jetzt ist er in eine Ecke gedrängt; Fernando will „Blut für Blut“. Wir erleben eine weitere Überraschung, wenn auch keine große: Cristobal war auf dem Tiefpunkt. „Hat Elena dich geschickt?“ fragt Cristóbal. „Sie vermisst ihren Mann und die Niños, sie brauchen ihren Daddy“, antwortet Fernando süß.

Aus dem Kofferraum bittet Cousineaus gedämpfte Stimme, vorne Platz zu nehmen; Barry wird sauer. Er schafft es, einen Termin mit Jay Roachs Casting-Direktorin Allison Jones (die sich selbst spielt) zu bekommen, die letzte Staffel im Raum war, als Barry so schlecht – und doch so authentisch – für den Film vorsprach Schwimmlehrer. „Ich mag deine Intensität. Du hast eine Art nicht anwesendes Joachim-Phoenix-Ding“, sagt Allison, also verschafft sie ihm in letzter Minute ein Vorsprechen für die beliebte Show Gesetze der Menschheit, diese Nacht. Als Barry Allison nach einem Job für Cousineau fragt, gibt sie ihm einen harten Pass. „Ich werde nichts mit ihm zu tun haben“, sagt sie; „Er war schrecklich zu mir.“

Zurück auf der Joplin gesetzt, Sally ist abgelenkt und schockiert über Barrys Ausbruch. Chloe nähert sich dem Schriftsteller, der im Raum war. „Er ist eindeutig eine gewalttätige Person“, bemerkt Chloe. Aber da Barry Sally nicht geschlagen oder bedroht hat, können sie nichts dagegen tun. „Sie sind Erwachsene, und ich mag meinen Job“, sagt die Autorin, bevor sie ihren Laptop schließt und wieder schnell hinausgeht. Ich bekomme eine leichte Suchmannschaft Stimmung von Chloe. Wenn sie anfängt zu ermitteln und Barrys Verbrechen aufdeckt, heißt das Barry ist ein Möbiusband zwischen Krimi und Unterhaltung – Killer werden Schauspieler und Schauspieler werden Detektive … oder Killer?

An einem verlassenen Ort in der Nähe einer verlassenen Bohrinsel probt Barry sein Vorsprechen mit Cousineau, der Barry zum zehntausendsten Mal anfleht, ihn zu befreien. „Du kannst also zur Polizei gehen?“ fragt Barri. Cousineau schwört, dass er es nicht tun wird, und Barry antwortet: „Sie sind ein schlechter Schauspieler, Mr. Cousineau.“ (Dies scheint eine Episode zu sein, in der die Leute viel die Wahrheit sagen.) Cousineau versucht, die Situation neu zu gestalten, indem er eine inspirierende Rede in einem ordentlichen Erzählpaket hält. „Du hast etwas Schreckliches getan, aber ich sehe deinen Schmerz“, sagt Cousineau. „Es ist derselbe Schmerz, den du frisch aus der Armee zu mir gekommen bist, eine verlorene Seele …Ich habe dir nicht nur beigebracht, ein guter Schauspieler zu sein, ich habe dir beigebracht, ein guter Mensch zu sein.“

Die Bolivianer veranstalten einen nächtlichen Überfall auf PLANTS!, aber nachdem sie im Dunkeln geschossen haben, stellen sie fest, dass niemand da ist. Cristobal warnte Hank, der seine vierköpfige tschetschenische Crew auf eine Bustour zum Sunset Boulevard mitnahm: „Heilige Scheiße! Da ist Jimmy Kimmel!“ Akhmal schreit eine Werbetafel an. „Die Männershow altert nicht gut“, schimpft Batir. Später, als Cristobal zu einem sichtlich besorgten Hank in ihrem Haus zurückkehrt, geht es im Grunde darum, Schluss zu machen. Ihre Affäre wird zu gefährlich, nachdem Fernando seine Elitesoldaten, bekannt als „Las Águilas“ („Die Adler“), mitgebracht hat. Zur Veranschaulichung macht Cristobal Fingerklauen und Kreische. (Im Gegensatz zu Hanks „The Raven“ von letzter Woche sind diese Vögelchen sehr echt.)

Sally und Barry erleben plötzliche berufliche Veränderungen. Aufgrund einer neuen Serie, die ein ähnliches Missbrauchsthema hat Joplin namens Pam!—welchen Titel Natalie (D’Arcy Carden) hilfreich aufschreit – ihre Eröffnung wurde nach oben verschoben. Ist Sally bereit für den Glanz der Medien?

Barry hingegen meistert sein Vorsprechen mit Bravour Gesetze der Menschheit (für einen „Pharma-Bruder“) und, wie er es die ganze Folge über getan hat, Cousineau zuhält. Er gibt den Vorsprechensleitern das Spiel, das Cousineau ihm gegeben hat („Er hat mir nicht nur beigebracht, ein guter Schauspieler zu sein, er hat mir beigebracht, ein guter Mensch zu sein“). „Es funktionierte!“ sagt er Sally am Telefon. Zu Hause bereitet Sally ein Essen und Bier für Barry zu und entschuldigt sich dafür, wie sie früher an diesem Tag reagiert hat. Sie entschuldigt sich für einen Missbraucher, verinnerlicht die Schuld. „Ich möchte nur, dass du glücklich bist“, sagt Sally. Barry hört kaum zu.

Barry öffnet den Kofferraum, um die guten Neuigkeiten zu überbringen, aber Cousineau ist weg.

Der Rest der Folge ist eine kuriose Mischung aus Cartoon und Geisel-Horror. Cousineau joggt außer Atem durch eine Seitenstraße und versucht verzweifelt zu entkommen. Er springt über einen Zaun, überquert den Hinterhof eines lesbischen Pärchens, das sich beim Abendessen trennt. „Du hast zu viele Hunde.“ „WHO?“ „Du.“ „Mir?“ „Ja!“ Vor dem Fenster sehen wir eine Armee von Hunden aller Größen, die Cousineau aus dem Bild jagen. Der Hunde-Slapstick, einschließlich eines Pekinesen, der Cousineau fröhlich nach Hause folgt, ist erschreckend albern (etwas aus einem Direct-to-Video aus den 1980er Jahren, das Cousineaus Miete für einen Monat bezahlte), aber inmitten all der klaustrophobischen Todespanik könnte ein karikaturistischer Gag erforderlich sein.

Cousineau, dessen Kleidung von mehreren Hundebissen zerrissen ist, taumelt nach Hause, aber sein Peiniger ist ihm zuvorgekommen. Barry sitzt auf der Couch neben Cousineaus Enkel, der in ein Videospiel vertieft ist. Barry klopft auf das Kissen neben sich; Cousineau, am Boden zerstört, sitzt. „Du wirst alles genießen, was eine zweite Chance mit sich bringt“, flüstert Barry. „Denn wenn du es nicht tust, wird dieser“ (gemeint ist der Enkel) „und jener“ (der Sohn) „weggehen“.

Wir enden mit extremen Nahaufnahmen eines Barry mit feuchten Augen, der sagt: „Ich liebe dich, Mr. Cousineau. Liebst du mich?“ Cousineau nickt mit vor Schock erstarrtem Gesicht. „Kannst du es sagen?“ „Ich liebe dich, Barry.“ „Kannst du das wiederholen?“ In dieser Welt des falschen Gesichts, in der die Performance jeden Aspekt des Lebens korrumpiert, wird Gewalt für eine einzige Einstellung improvisiert, aber Freundlichkeit muss geprobt werden.

Irre Beobachtungen

• Die Kälte hat Barry dazu gebracht, Cousineau-Burger und Limonade bei einer fiktiven Fast-Food-Kette namens Menta zu kaufen. Das ist spanisch für „Minze“. Was passt zu Limonade? Helft mir, Kinder.
• Die Wand hinter dem Schreibtisch der (echten) Casting-Direktorin Allison Jones ist eine Montage von Kopfschüssen. Ich habe Shirley MacLaine entdeckt. Was ist mit Ihnen?
• D’Arcy Carden ist so ein Szenendieb mit Natalies fröhlich-vergesslichem Shtick; Gott sei Dank hat Sally sie als ihre Assistentin mitgebracht.
• Die völlige Zufälligkeit der von der bolivianischen Razzia auf PLANTS! überraschten Frau mitten in einem Telefonat: „Ich verlasse gerade das buchstäblich schlimmste Date. Diesmal übertreibe ich nicht. Er bestellte Milch zum Abendessen – oh“, als Idioten mit Waffen ins Bild sausen.
• Die Branchenannahme, dass große Kerle lustiger sind, verstärkt durch Jones‘ Verachtung gegenüber: dem Plakat für Schwimmlehrer mit Josh Gad (5′ 6″) und Adam Devine (5′ 8″).
• Regisseur Bill Hader hält die Kamera für eine absurd lange Einstellung von 30 Sekunden fest auf Carrigan gerichtet, und wir bekommen ein kleines Audiodrama aus dem Off, während Hank zusieht, wie Cristobal geht: Schritte, Autotüren öffnen und schließen, Motor starten, Radiointerview erscheint, über Eagles-Schlagzeuger Don Felder, der versucht, einen „feuchten Sound“ zu erzeugen. Ein Adler/Las Águilas-Wortspiel?