Drei Folgen hinein Perry Masondas etwas schwach Saisonauftakt fühlt sich jetzt wie der richtige Schritt an. Die zweite Staffel räumte den Tisch der letzten Staffel ab und nahm, was ihm diente, und ging weiter. Ich war ziemlich skeptisch, als ich sah, dass die Titel jeder Episode „Kapitel“ waren, ein Lieblingsärgernis von mir, nämlich weil diese Kapitel in einem Buch viel zu lang und unhandlich wären. Außerdem war ich besorgt, dass die Show so mit der ersten Staffel verbunden sein würde, dass sie nie ein eigenes Ding werden würde. Zum Glück waren meine Bedenken unbegründet. Nach zwei Episoden des Tischabräumens und -deckens taucht „Kapitel 11“ in Charakter und Mysterium ein, führt neue Wendungen ein und vertreibt alte Geister.
Aber zuerst müssen wir genau sehen, womit Perry es zu tun hat. Eine ungläubige Polizei, Staatsanwälte und christliche Betrüger abzuwehren war eine Sache, aber jetzt hat er das Rechtssystem im Rücken, vertreten durch einen zynischen Richter (Tom Amandes). Er holt seine Kopie des Pulitzer-Preisträgers von 1932 ab Die gute Erde, ein Buch über chinesische Bauern, die sich um Klassenmobilität bemühen, das der Richter als zu wach oder so abwirft, informiert der Richter Mason, dass es diesen „Idealismus“ nicht gegeben habe, als er in den 1890er Jahren zum ersten Mal Anwalt wurde. Zuerst arbeitete er für jeden, der zahlen würde, aber dann, gibt er zu, wurde das Gesetz mehr zu einem Instrument, um zu kontrollieren, wer Zugang zum Regelbuch erhält.
Trotz des Versuchs des Richters, sich mit denen zu verbinden, die er als seine Unterschicht ansieht Die gute Erde, er kann sich nicht wie Perry in die Gallardos einfühlen. Das Buch ist ihm zu „exotisch“, was Bauernhöfe und Hochzeiten betrifft. Aber sowohl Perry als auch die Gallardos-Familien waren Landbesitzer, die durch Urbanisierung, Gentrifizierung und die Ausbreitung von LA verdrängt wurden. Zumindest die Gallardos waren es; Perry hat einfach vergessen, seine Steuern zu zahlen.
Aber der Richter gräbt sich in etwas im Kern von Mason ein. „Irgendwann, Mr. Mason, müssen Sie all Ihre Rechtschaffenheit ein bisschen erschöpfen“, sagt er, nachdem er Perry verspottet hat, weil er darum gebeten hat, dass kein Glas in die Mahlzeiten seiner Kunden gegeben wird. Der Richter findet Perrys Streben nach Gerechtigkeit, einen klarsichtigen Schwarz-Weiß-Glauben, dass jeder Mensch eine faire Erschütterung verdient, hinreißend, und dieser Angriff auf die angeblich unveräußerlichen Rechte mexikanischer Amerikaner ist überall in dieser Folge. Wir hören, wie Paul Drakes Schwager einem Tucker Carlson aus den 1930er Jahren zuhört, wie er über „mexikanische Monster“ schimpft und wie „Massenabschiebungen“ die Lösung für die riesigen Schwaden von Menschen sind, die in Los Angeles leben. Es wäre zu aufdringlich, wenn man nicht anerkennen müsste, wie viele Probleme Amerikas nicht neu sind. Der amerikanische Schmelztiegel war schon immer feindselig gegenüber den Armen, Ausgegrenzten und allen, die nicht wie dieser WASPy-Ass-Richter aussehen.
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Während die letzte Staffel seine Tropen und die Konventionen von Mason in Frage stellte, in der Hoffnung, ihn als modernen Helden zu dekonstruieren und wieder zusammenzusetzen, stellt diese Episode seinen Charakter in Frage, wofür er steht und warum. Nachdem er den Richter besucht hatte, ging Perry mit diesen harten und zynischen Kritiken im Kopf seine Nachrichten von Emily Dodson durch und durchlebte noch einmal den Schmerz der Frau, die er nicht retten konnte. Später in der Folge, nachdem sie Della die Briefe gezeigt hatte, würde sie ihn fragen, warum er nichts getan habe, um ihr zu helfen. Es ist doch klar. Irgendwann muss sein Job erledigt sein, und er weiß nicht, wo. Die Echos aus „Chapter 9“ erklingen: „Wer ist verantwortlich für das, was danach passiert?“
Der Richter hat recht. Der rechtschaffene Weg ist viel komplizierter. Während Perry vor Gericht steht und dafür kämpft, dass die Gallardos als zwei verschiedene Erwachsene vor Gericht gestellt werden, mit der Möglichkeit, ein paar Geschworene herauszufordern, zählt der Richter die Tage herunter, bis er diese beiden wegstecken kann. Der Richter bestreitet größtenteils Perrys Einwände und stellt sich auf die Seite von Milligan, der die Angeklagten ohne Klage verleumdet. Es ist ein unfaires System und der Richter rät Mason, sich auf die Seite zu stellen, die die Regeln macht.
Lydell will sich mit Perry auf einer leeren Pferderennbahn treffen, unter Hinweis auf die Metapher „Perry als das Tauchpferd“, die die Show letzte Woche aufgebaut hat. Lydell war seit dem Tod seines Sohnes ziemlich ruhig. Er schämt sich für seinen toten Loser-Sohn und will nicht, dass das ganze Ausmaß seines Versagens an die Öffentlichkeit kommt. Aber wir vermuten auch, dass die zwielichtigen Machenschaften seines Sohnes noch extremer waren, als wir erwartet hatten. Als wir Brooks zum ersten Mal trafen, dankte er seinem Angestellten dafür, dass er ein „guter Sport“ war, was sein Interesse an sexueller Erstickung angeht. Diese Woche besuchen wir das Pflegeheim einer mittlerweile katatonischen alten Affäre von Brooks namens Noreen Lawson. Perry legt den Schalter um, als er ihren Namen vor Lydell fallen lässt.
Lydell war in dieser Saison ein passiver Spieler und sah zu, wie sein Sohn seine Geschäfte verspottete und wie der aufrechte Geschäftsmann erschien, von dem wir alle wissen, dass er es nicht ist. Woher wissen wir? Als einer von Brooks‘ unbezahlten Arbeitern (Dylan Saunders) auf dem Ölfeld auftaucht und nach einem Scheck sucht, schneidet Lydell dem Mann mit dem Rad eines Bohrturms die Wange ab. Kann man nach einem Ausbruch von Gewalt in dieser Woche annehmen, dass Lydell den Kopf dieses Mannes im Schraubstock zerquetscht hat? Schwer zu sagen, aber diese Art von sensationeller Mob-Gewalt ist allen toten Babyaufnahmen aus der ersten Staffel vorzuziehen.
Perrys Szene mit Lydell spiegelt seine mit dem Richter wider. Doch während der Richter Perry anweist, aufzuhören, damit er ein erfolgreiches und angenehmes Leben als Anwalt führen kann, droht Lydell, ihn zu töten. Da die Szene so kurz nach dem Schlachten auf der Baustelle kommt, ist klar, dass Lydell nicht zweimal darüber nachdenken wird, jemanden zu den Tarpits von La Brea zu schicken.
Keiner versteht, dass Perry ein Team hat, das sich Perrys Version von Gerechtigkeit verschrieben hat. Della zum Beispiel ist ein Genie im Gerichtssaal, zieht Präzedenzfälle im Handumdrehen heraus und liefert Perry konkrete, rechtliche Gründe für seine Einwände. Außerdem raucht sie türkische Zigaretten und küsst Anita St. Pierre. Wer würde nicht gerne jemanden mit diesem Namen küssen? Paul infiltriert das Hooverville der Gallardos und findet seinen Weg zu einem örtlichen Waffenhändler. Es war nicht so schwer. Er suchte einfach nach ein paar Kindern, die zum Abendessen auf Ratten schossen, und sie gaben ihm den Namen.
Paul hat einen unglücklichen Durchbruch, als er in der Beute des Waffenhändlers ein Gegenstück für die Mordwaffe findet, mit der Bestätigung, dass die Gallardos sie gemietet haben. Vielleicht hatte dieser Richter recht: Gerechtigkeit ist etwas komplexer als Recht und Unrecht.
Irre Beobachtungen
- Titelkartenecke: Der Titel spielte diese Woche über eine schöne Weitwinkelaufnahme des Gerichtssaals. Abgesehen von einem der vielen wunderschön komponierten Bilder für dieses Bild war Perrys ganzer Körper, der in das „O“ von Mason passte, eine schöne visuelle Erinnerung an das Gefängnis, in dem er sich befand.
- Apropos schöne Aufnahmen, ich liebte die von Perry im Pflegeheim mit dem natürlichen Licht (so viel natürliches Licht in dieser Show), das durch die Fenster fällt und durch das Geländer geteilt wird. Es hat eine ähnliche Wirkung wie die Jalousien in Doppel Entschädigung, expressionistische Gefängnisgitter zu schaffen. Der Unterschied ist, dass Perry eine Lichtquelle ist. Anstelle von restriktiven Noir-Knastriegeln ist er also leicht und voller Optimismus. Die Show macht die Beleuchtung so gut, deutet auf diese Film-Noir-Ästhetik hin und verleiht dem Ganzen etwas Originelles.
- Ich habe darauf gewartet, dass Paul Racci als Lydell explodiert, und er hat mich nicht enttäuscht. Die Szene auf dem Ölfeld verkaufte ihn als den übertriebenen Bösewicht, den es in dieser Staffel braucht.
- Ich habe die Eröffnungsszene, in der Holcombe nach einer Nacht im Marokkaner nach Hause kommt, nicht erwähnt, aber ich denke, sie ist entscheidend dafür, wie diese Saison funktioniert. Ein traditionelles Perry Mason hat keine Zeit, in das Privatleben dieser Nebencharaktere hineinzuschauen. Verdammt, in den Büchern weißt du im Grunde nichts über Mason. Aber Holcomb kämpft genauso mit der Familie wie Perry. Das einzige Problem ist, dass er auf der falschen Seite des Gesetzes gelandet ist. Trotzdem ist Eric Lange großartig darin, ihn nicht zu sympathisch zu machen. Sicher, er macht Frühstück für seine Frau, aber er ist auch fest entschlossen, sein Geld in LA zu verdienen (im Gegensatz zu einem Umzug nach Redding) und hat keine Geduld mit Leuten, die seinen Müll durchwühlen. Könnte das eine kleine Anspielung auf das Gallardos-Alibi sein? Der namenlose Mülljäger geht mit einer Flasche davon.
- Ich liebte die Szene, in der Mason seinen Sohn ins Kino mitnimmt, um ihn sich anzusehen König Kong. Es erinnerte mich an diese Folge von Verrückte Männer als Don Bobby zu sich nimmt Planet der Affen. Irgendetwas an einem Vater und Sohn, die ein affenbasiertes Effektspektakel sehen, erwärmt mein Herz.
- „Ich bin froh, dass du es lustig findest, denn dieser verdammte Dinosaurierkampf hat ihm Alpträume beschert. Verzeihen Sie meine Sprache.“ Ms. Aimes ist kein Fan von König Kong. Aber ich liebe es, wie Matthew Rhys den Titel liefert „König [beat] Kong“, als hätte er den Titel erst kürzlich zum ersten Mal gehört.
- Ein guter Tipp für alle, die in einer neuen Stadt leben: Suchen Sie diese rattenjagenden Kinder auf. Sie können dir sagen, wo du etwas finden kannst.