Es gibt eine Eleganz in der Konstruktion jeder Episode von Der Weiße Lotus: Sizilien. Wie bei seiner ersten Staffel hat Autor und Regisseur Mike White es so gemacht, dass uns jede neue Stunde seiner Serie durch einen ganzen Tag im Leben der Gäste des gleichnamigen Hotels führt. Dadurch erhält jeder neue Eintrag eine enthaltene Qualität; Es gibt kein Dehnen oder Komprimieren der Zeit, nur ihr sanftes Voranschreiten. Das bedeutet auch, dass wir immer wieder neu anfangen. Es ist schließlich Morgen, eine Zeit für Neuanfänge, aber auch eine Zeit, um das Geschehene neu zu bewerten.
Harper (Aubrey Plaza, der MVP der Serie in dieser Saison) will zum Beispiel ihre Tafel sauber wischen und beschließt, dass sie gut sein wird. Wirklich gut. Daphne (Meghann Fahy) und Cameron (Theo James) werden nicht wissen, was sie getroffen hat, als sie ganz plötzlich ganz sonnig wird. Und es wirft sie ab. Aber vor allem, weil Ethans eigensinnige und wohl snobistische Frau nicht wirklich auf natürliche Weise schwatzen kann. Ihr dabei zuzusehen, wie sie es versucht, ist unterhaltsam genug – vor allem, wenn sie sich dazu verleitet, den Nachmittag (und die Nacht!) mit Daphne drüben in Noto zu verbringen. Es ist alles ein Käfig ihrer eigenen Herstellung und einer, der es der Show ermöglicht, die beiden Frauen endlich zu verbinden, während die beiden Männer sich selbst überlassen sind.
Während die thematischen Echos der Staffel immer deutlicher werden, konzentriert sich diese Episode weiter auf die Rhetorik des „Kampfes der Geschlechter“, die ihre vorherigen Folgen durchdrungen hat. Wir kommen zu Daphnes Eingeständnis, dass sie weiß, dass Camerons Freunde im Grunde Soziopathen sind, dass sie um sich schlägt, um ein gewisses Gleichgewicht in ihrer Beziehung aufrechtzuerhalten, und zu ihrem ganzen „Männer tun mir leid“-Monolog (der: uff!), nicht zu Erwähnen Sie Harpers „Ich glaube, ich war auf einem Trip, eine Frau zu sein“-Erinnerung, high zu sein – alles Momente, die die Art und Weise anerkennen, wie sie alle ihre Beziehungen zu ihrem eigenen Geschlecht haben. Aber das liegt daran, dass wir zuerst über das generationsübergreifende Gespräch über „moderne Männlichkeit“ sprechen müssen, das Bert (F. Murray Abraham), Dominic (Michael Imperioli) und Albie (Adam DiMarco) auf ihrem Tagesausflug durch berühmte Orte geführt haben Der Pate.
Bin ich zusammengezuckt, als Albie seinem Großvater geradewegs sagte, dass er diesen Film von Francis Ford Coppola liebte, weil er „nostalgisch für die soliden Tage des Patriarchats“ war? Vielleicht. Aber andererseits haben sowohl er als auch Portia diese Art, in „Diskurssprache“ zu sprechen, dass ich mich stattdessen schließlich von der heiklen Unterhaltung der drei Männer einschüchtern lasse. Oder besser gesagt, dass Bert und Albie sich alle darauf einlassen während Dominic, schüchtern und beschämend gleichermaßen, meist für sich bleibt. Und sie destillieren eine Frage das Der Weiße Lotos will eindeutig ausgraben: Sind das „Männerfantasien“ Der Pate und dergleichen stellen „natürlich“ dar (alle Männer wollen das!) oder sollen sie Männer dazu sozialisieren?
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Das Schisma wird hier als Generationenproblem dargestellt, was damit zusammenhängt, dass Albie scheinbar auf sich alleine gestellt ist gegen seinen eingefahrenen Großvater und seinen betrügenden Vater (der, wie wir gesehen haben, den ganzen Spaß mit Lucia und Mia hatte allein auf dieser Reise). Aber dann lässt uns White sehen, wie sich das zwischen Ethan und Cameron abspielt. Die beiden College-Freunde unterhalten sich zwar nicht ausdrücklich über dieselben Bedenken, aber der Subtext ihrer wilden, rauen Nacht ohne ihre Frauen lässt uns ebenfalls fragen, ob alle Männer die Fantasie ausleben wollen, der Cameron sich die Erlaubnis gibt, sich hinzugeben – nämlich als Dominic hatte vor sich, einen schönen Abend mit Lucia zu verbringen.
Sogar zu hören, wie Daphne erklärt, dass sie weiß, dass Cameron sie betrogen hat, sie sich aber weigert, sich als Opfer zu sehen – dass sie seine missliche Lage einigermaßen versteht – legt nahe, dass die beiden sich der Vorstellung anschließen, dass Männer sich vielleicht nicht selbst helfen können ( „Cameron ist frech wie ein kleiner Junge“, wie sie es ausdrückt, indem sie ihn gleichermaßen infantilisiert und entschuldigt). Oder, wie in Camerons lächerlichstem Versuch, seine Triebe zu entschuldigen/zu bestätigen/zu erklären, verstehen sie, dass die Monogamie erfunden wurde, um die Mittelschicht zu kontrollieren … was ein besseres Argument wäre, wenn Daphne irgendwie eingeweiht wäre, wie ihre scheinbar monogame Ehe zerbrochen wird auseinander im Namen einer fantasievollen radikalen Politik gegen das bürgerliche Leben.
Harper würde nicht im Traum daran denken, solche Äußerungen zu machen. Nicht, wenn Ethan so ein offenes Buch ist. (Er ist absolut ehrlich, sagt sie.) Das heißt natürlich, bis alle ihre Anrufe unbeantwortet bleiben und die hedonistischen Wege von Cameron drohen, die starke, wenn auch ziemlich unsexy Bindung zu entwirren, die die beiden seit Jahren aufgebaut haben. Wird Harper zulassen, dass ihr Misstrauen das Beste aus ihr macht? Wird Albies netter Junge doch noch bei Portia landen? Ist Tanya bereit, sich dem möglicherweise unvermeidlichen Ende ihrer Ehe zu stellen? Und, vielleicht noch wichtiger, werden wir in den kommenden Folgen mehr von Valentina sehen? Wir müssen bis morgen warten, um es herauszufinden.
Irre Beobachtungen
- Wann, glauben wir, wurde den Regisseuren klar, dass sie Szenen mit Fernsehern auf grünen Bildschirmen drehen und später einfügen konnten, was immer sie dort spielen wollten? Ich weiß, dass es relativ neu ist (und es geht auch Hand in Hand mit Smartphone-Bildschirmen mit grünem Bildschirm!), Und doch macht es mich immer wahnsinnig. Das Ganze sieht abgeflacht aus; keine Körnigkeit, keine Reflexion … nur ein makelloses Bild, das von einem leblosen Gerät ausgestrahlt wird. Ich hoffe, dass wir eines Tages ganz darauf verzichten, Kontinuität und unbedeutende Problemumgehungen beim Filmemachen seien verdammt.
- Bin ich der einzige, der denkt, dass Tanyas Storyline in dieser Saison ein bisschen … dünn ist? Vielleicht gab es keine Möglichkeit, die saftigen Stücke der letzten Saison zu toppen. Und Coolidge macht das Beste aus jeder Szene, in der sie zu sehen ist (allein zu sehen, wie sie mit dem Tarot-Leser interagiert, hat uns viel Spaß gemacht), aber ich möchte stattdessen mehr Zeit mit diesen anderen Charakteren verbringen. Aber vielleicht gibt es diesmal ein langsames Brennen ihres Lichtbogens, das sich durchaus auszahlen wird. Greg wird bestimmt früh genug zurück sein.
- Ich kann mich nicht entscheiden, ob ich Portias gesamte Garderobe (diese Bucket Hats, das „Stussy“-Shirt, ihr „PROBLEMO“-Sweatshirt, ihr ärmelloses Pop-Art-Kleid) ernsthaft liebe oder ob ich es als ironischen Teil liebe, der mir das Gefühl gibt, gerecht zu sein leicht angesagt, weil Gen Z die Art von minimalistischem Chic missachtet, zu der ich so tendiere (siehe: Harper’s A+-Garderobe). Aber Sie müssen zugeben, dass die von der Garderobenabteilung der Show getroffenen Kostümentscheidungen genauso auffällig sind wie alles andere.
- Apropos Leute unter dem Strich, die ihre Blumen verdienen: Cristobal Tapia de Veer und Kim Neundorfs Partitur war einfach köstlich üppig. Ihre Musik ist gleichermaßen opernhaft und intim und hat der neuen Staffel einen anderen Geschmack als der ersten gegeben, auch wenn sie eindeutig im selben Klanguniversum existiert. Einfach göttlich.
- Natürlich würde Cameron kein Auge zudrücken, wenn er über Insiderhandel spricht („nächstes Mal!“, wie er Ethan sagt); Die Art, wie du eine Sache tust, ist die Art, wie du alles tust.
- F. Murray Abraham, der „Prostituierte“ nennt, wird in meinem Kopf mietfrei leben. Ebenso wie der Anblick von Coolidges weinender Tanya und von Meghann Fahys Daphne, die in stillschweigendem Widerspruch ihre Sonnenbrille aufsetzt.
- Linie der Woche? „Lass uns Spaß haben!“