„In Sizilien sind Frauen gefährlicher als Schrotflinten.“ Also sind wir eingeweiht Der Pate. Es ist die Wegwerfzeile, die wir aus dem Fernseher in einem der wunderschön stilisierten Zimmer im t hörener White Lotus: Sicily, die Art, die wie ein hervorgehobenes Leitmotiv der sich als ziemlich sexy herausstellenden zweiten Staffel von Mike Whites Emmy-gekrönter Serie spielt.
Wir hören die Zeile, als sich zwei sizilianische Mädchen in das Zimmer einer von der Midlife-Crisis geplagten Amerikanerin verführt haben. Oder besser gesagt, so würde Dominic (Micheal Imperioli) uns die Szene lesen lassen, in der zwei Sirenen seine Lust für ihre eigenen Zwecke genutzt haben. Sie können so gefährlich sein wie Schrotflinten. Aber jemand muss diese Waffen noch abfeuern. Tatsächlich so viel wie Der Pate würde uns fragen, welche dieser Frauen (nicht nur die sizilianischen Mädchen, sondern auch die Mädchen, die Sizilien besuchen) wegen ihrer Gefährlichkeit zu fürchten sind, Der Weiße Lotos scheint genauso darauf bedacht zu sein, dass wir die Gründe untersuchen, warum Männer die Frauen in ihrem Leben mit solcher Rhetorik einrahmen.
Nehmen Sie Cameron (Theo James, der die Zeit seines Lebens mit diesem Arschloch von einer Rolle hat). Der einzige Weg, wie er die Ehe seines College-Freundes verstehen kann, besteht darin, eine der langweiligsten sexistischen Tropis herumzutrommeln: Harper (Aubrey Plaza) muss eindeutig Ethans (Wil Sharpe) Eier zerschnitten haben. Es ist eine Erzählung, die seine pflichtbewusste und schöne Frau Daphne (Meghann Fahy) voll und ganz unterstützt und ihm zustimmt, dass sie verblüfft ist von Frauen, die die Eier ihres Mannes abschneiden, nur um sich dann zu beschweren (wie Harper es versehentlich beim Abendessen getan hat), dass ihre Männer es nicht tun will sie ficken. Das ist etwas, was sie Cameron niemals antun würde. Obwohl sie es könnte.
In gewisser Weise spiegelt diese Art von Dynamik das wider, was wir bei Tanya (Jennifer Coolidge) und ihrem Prenup-Unterzeichnungsfreund Greg (Jon Gries) sehen, der möglicherweise eine Affäre hat oder auch nicht, während er die Geduld mit seiner neuen Frau verliert. Wenn er in der ersten Staffel auf Tanya zukam und ihr die Urlaubs-Affäre mit der Liebe anbot, die sie sich immer gewünscht hatte, ist er hier darauf reduziert, ständig von ihren Launen und ihren Wünschen frustriert zu sein. Ja, er besänftigt sie; er schenkt ihr den sizilianischen Nachmittag ihrer Träume! Aber er ist immer noch gereizt (siehe: diese Vespa-Fahrt!) Und schafft am Ende einen größeren Keil zwischen ihnen, der möglicherweise darauf zurückzuführen ist, dass seine milliardenschwere Frau ihm nichts hinterlassen würde, wenn sie nicht funktionieren.
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Tatsächlich schien die ganze Episode davon abzuhängen, wie Männer versuchen (und scheitern), die Frauen um sie herum zu verstehen. Ja, sogar Albie (Adam DiMarco), der die Theorie des „netten Kerls“ vertritt (alle Mädchen beklagen, dass sie einen wollen; keines von ihnen wirklich), während er Portia (Haley Lu Richardson) schüchtern anmacht – und vielleicht sogar völlig ignoriert, was sie teilt mit ihm? Seine Entscheidung, nicht wie sein betrügerischer Vater zu sein, scheint eine großartige Entscheidung zu sein, aber war ich der einzige, der seinen netten Kerl nur ein bisschen, na ja, hohl fand? Aber vielleicht beweise ich nur seinen Standpunkt. Mir wurde beigebracht, netten Typen nicht zu vertrauen oder sie zu wollen.
Und der Kern all dieser Kriege der Geschlechter und die Notwendigkeit, sich kodifizierte Wege vorzustellen, wie Männer mit Frauen umgehen (lass Bert nicht anfangen, was Dominic falsch gemacht hat; es war nicht das Fremdgehen, es war schlampig dabei dabei!) ist natürlich Wunsch. Dies ist eine heiße und dampfende Folge, die mit einer Porno-befeuerten Masturbationsszene (und einem dazugehörigen Ständer in Boxershorts) beginnt und Folgendes beinhaltet: sehr (zwinker) überzeugende Zeile über das Sexualleben eines Paares („Nein, der Sex ist toll“, protestiert Harper) und endet in einem sündigen Dreier – ganz zu schweigen von einem mutmaßlich kompromittierenden Overhead-Telefonat. Doch an jeder Ecke fühlen sich diese Momente eher wie Brüche als wie verbindende Momente an, als ob das, was wir erleben, eine Reihe von Momenten ist, in denen diese Intimitäten riskieren, diejenigen zunichte zu machen, die sich ihnen am meisten hingeben.
Wie sich all diese widerspenstigen Wünsche in den nächsten Folgen entfalten werden – und wie sie wahrscheinlich das Leben vieler dieser Charaktere auflösen werden – ist zweifellos das, was uns Woche für Woche zurückkommen lässt, während wir eine weitere Woche leben ter Weißer Lotus: Sizilien.
Irre Beobachtungen
- „Das ist so eine schöne Aussicht. Ich frage mich, ob schon mal jemand von hier gesprungen ist.“ Sind Linien wie diese, die die Androhung von Tod und Gewalt darstellen, dieses Mal ein bisschen zu dick? Vielleicht, aber Coolidges Vortrag kann sowieso jeden unverblümten Dialog zum Singen bringen. (Siehe auch: Persephones Geschichte, erzählt von F. Murray Abrahams Bert: Wie viele andere Vorahnungsmetaphern und Fabeln werden wir bekommen, bevor wir endlich sehen, welcher Gast[s] ertrunken…?)
- Wir sind erst in der zweiten Folge, aber ich wünschte, wir würden mehr vom Hotelpersonal bekommen. Ein Teil der Freude der ersten Staffel war es, zu sehen, wie sich Armonds Geschichte parallel zu der seiner Gäste entfaltete, und mir fehlt dieselbe Art von Symmetrie. Aber vielleicht bin ich einfach nur egoistisch: Ich will mehr von Sabrina Impacciatore, deren Verzweiflung als Valentina im Umgang mit ahnungslosen Amerikanern, die Vespas mieten oder darum bitten, „Freunde“ in Zimmer im Hotel zu bringen, eine Freude ist, zuzusehen.
- Auch wenn diese Episode (und vielleicht die Staffel als Ganzes?) vielleicht nicht ganz funktioniert hat (wir sind immer noch im Setup-Modus, denke ich), müssen Sie Mike White dafür danken, dass er die gesamte Tanya/Vespa-Sequenz geschenkt hat. So wie in der ersten Staffel vielleicht Der Weiße Lotos funktioniert am besten, wenn man ihn als Vehikel für die vielen Talente von Jennifer Coolidge versteht – die alle nicht nur in dieser urkomischen Sequenz („I have a bug…“), sondern auch in der folgenden Dinner-Sequenz zur Geltung kommen. (Allein ihr Schlürfen auf ihren Spaghetti alle vongole war göttlich.) In ihren Händen ist Tanya sowohl ahnungslos als auch einfühlsam, mit großen Augen und scharfen Augen gleichermaßen; Es ist wirklich ein Hattrick einer Leistung. Was, getreu der Form, auch urkomisch anzusehen ist.
- Es war vielleicht ein Wegwerfmoment in der Folge, aber es war trotzdem willkommen, eine kurze Diskussion über Puerto Rico zu hören, gepaart mit den üblichen faden Antworten von Leuten wie Cameron und Daphne, die stundenlang über Ferienorte in Venedig sprechen können, aber ach so wenig wissen über Puerto Ricos Beziehung zu den Vereinigten Staaten. („Und es ist ein Teil von Amerika, aber es ist kein Staat …?“)
- Gibt es einen besseren Spott im amerikanischen Fernsehen als Aubrey Plaza? Denke nicht.