„Was Sie suchen, sucht Sie.“
Wenn es ein Mantra zu „Time And Again“ gäbe, der vorletzten Folge von Frau Wunder, es war diese Zeile, die zuerst von Hasan (Fawad Khan) zu Aisha (Mehwish Hayat) gesagt wurde. Bei diesem Ausflug dreht sich alles um das Suchen und Finden, sei es, dass Aisha die Liebe und ein Zuhause bei Hasan entdeckt, Najma (Nimra Bucha) Aisha aufspürt, eine junge Sana, die sich am Bahnhof wieder mit ihrem Vater trifft, oder Kamala (Iman Vellani), sie Mutter Muneeba (Zenobia Shroff) und Nani (Samina Ahmed) verstehen sich endlich.
Aber um etwas zu finden, muss zuerst etwas verloren gehen, und die Folge begann mit einer 20-minütigen Sequenz in Indien vor der Teilung (ab 1942), die eine Diskussion über Verluste auf individueller und nationaler Ebene in Gang setzt. Es war mutig für die Show, einen so großen Teil der Episode der Vergangenheit zu widmen, zumal Kamala nicht viel davon war. Aber es fühlte sich auch so an, worum es in der Show die ganze Zeit ging: Um zu verstehen, wer wir sind und sein können, müssen wir verstehen, woher wir kommen. So gesehen ist es wichtig herauszufinden, was mit Aisha passiert ist.
Wir schließen uns Aisha an, die von einem britischen Soldaten verfolgt wird, vermutlich kurz nachdem sie aus dem Grab entkommen und sich von Najma getrennt hat Folge drei. Nachdem sie den Soldaten getötet hat, findet Aisha ein Dorf, in dem Hasan eine Rede über Zusammengehörigkeit angesichts der britischen Herrschaft hält. Sie ist fasziniert und wird es noch mehr, als er sie später in seinem Rosenfeld weckt (wie romantisch) und ihr Obdach und Nahrung anbietet.
Nachdem Aisha sein Angebot zunächst abgelehnt hat, nimmt sie etwas Essen (paratha, yum) von ihm an, und wir wissen, dass sie sich verlieben werden, wenn er ihr Rumi zitiert. „Wenn die Seele sich in dieses Gras legt / Die Welt ist zu voll, um darüber zu sprechen“, rezitiert er und fügt hinzu: „Was du suchst, sucht dich.“ In den nächsten Jahren heiraten die beiden (nehme ich an) und heißen Sana in der Familie willkommen; Aisha hat immer noch den Armreif, den sie im Grab gefunden hat, obwohl Sana jetzt öfter damit spielt als selten. Aisha hat gelernt, dass Heimat dort ist, wo Liebe und Familie sind, und sie scheint ihren Platz gefunden zu haben.
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Aber ihr idyllisches Leben ist anders als das, was sie umgibt: Zwischen Hindus, Sikhs und Muslimen sind die Spaltungen so weit gewachsen, dass niemand mehr Hasans Rosen kauft und (die meisten) Menschen sich weigern, Aisha-Milch zu verkaufen. Hasans Idealismus – sein Glaube, dass die Briten geschlagen werden können, wenn Sikhs, Muslime und Hindus zusammenhalten – ist angesichts der Ablehnung durch seine Nachbarn verloren gegangen.
Dann kommt der Verlust seines Hauses, der dadurch ausgelöst wird, dass Najma Aisha findet. Das Paar trifft sich nachts und umarmt sich herzlich, aber Aisha merkt bald, dass Najma zwar zufrieden ist, aber immer noch darauf aus ist, „nach Hause“ zu kommen. Und so sind wir, nachdem Hasan davon überzeugt ist, zu gehen, wieder am Bahnhof, inmitten der Menschenmassen, die alle versuchen, in ein Auto in das neu geschaffene Pakistan zu steigen. Diese Szenen, zusammen mit früheren Luftaufnahmen von Hunderten von Menschen, die sich bewegen, während Flammen Häuser und Felder verschlingen, zeigen das Ausmaß der Teilung und den massiven Verlust daraus.
Bevor sie in einen Zug steigen, will Hasan wissen, wovor sie davonlaufen, wovor Aisha flieht, und so offenbart sie ihm ihre Kräfte. Das Zuhause zu verlassen ist schmerzhaft, aber Aisha hat bereits gelernt, dass Zuhause überall sein kann. „Wir können unsere Erinnerungen mitnehmen“, sagt sie zu Hasan. „Solange wir zusammen sind, können wir überall ein Haus bauen, Hasan. Was Sie suchen, sucht Sie.“
Kurz nachdem sie das gesagt hat, lässt sie Hasan offensichtlich versprechen, sich um Sana zu kümmern, und verlässt dann das Paar, nachdem sie Najma entdeckt hat. Najma ahnt, dass Aisha nicht mehr an die Mission glaubt und ersticht sie brutal. Um die Sache noch schlimmer zu machen, wurden Hasan und Sana getrennt, und Sana steht auf dem Bahnsteig und schreit immer wieder nach ihrer Ammi. Aisha kann sie hören, und sie wiederholt noch einmal: „Was du suchst, sucht dich“, woraufhin der Armreif, den sie hält, aufleuchtet und sie ihn auf den Boden fallen lässt. Und dann betreten Kamalas Füße das Bild.
Kamala wird durch die Menge zu Aisha gezogen, die im Sterben liegt. Sie hat genug Kraft, um Kamala Anweisungen zu geben, Sana zu finden und zu retten und sie in den letzten Zug aus dem Bahnhof zu bringen. Kamala ist vielleicht verwirrt, aber sie macht ein Foto, das Aisha umklammert hält, und findet dann Sana. Kamala umarmt sie und bittet Sana, ein Spiel zu spielen, bei dem sie den Lichtern folgt, und sie beginnt, mit ihren Kräften einen Weg für Sana durch die Menge zu bahnen. Als sie aus dem Gleichgewicht gerät, zerbricht das Licht in einer Sternenspur, die Sana zurück zu Hussain führt.
Nachdem sie nun ihre Mission erfüllt hat, transportiert uns der Armreif zurück in die Gegenwart, und wir sehen, dass sich der Schleier zwischen der Dimension der Clandestine und unserer eigenen in der Fabrik geöffnet hat, in der Kamala und Kareem (Aramis Knight) gegen sie gekämpft haben. Eine aufgeregte Fariha (Adaku Ononogbo) geht darauf zu und erwartet, durchzutreten und zu Hause zu sein, aber stattdessen verwandelt sie sich in Stein, bevor sie zu Staub zerfällt. Welche Reaktion auch immer stattgefunden hat, bewirkt, dass sich der Schleier ausdehnt und Kamala ihn mit ihrem Licht umgibt, während Kareem die Menschen in Sicherheit bringt.
Bald sind nur noch Najma und Kamala übrig, und Najma macht sich auf den Weg zum Schleier, bevor sie von Kamala angehalten wird, die Najma sagt, dass sie Aisha das eine geraubt hat, was sie wollte – bei ihrer Familie zu sein – und dass sie nicht dasselbe tun sollte Kamran (Rish Shah).
Und so bekommen wir eine Demonstration des größten Problems der Show (und eigentlich ist es bisher nur eines, aber es ist ein riesig eins): seine Schurkengeschichte. Mit einer noch ausstehenden Episode wurden die Clandestine vollständig entlassen, und ihr großartiger Plan, die Erde zu zerstören, indem der Schleier zwischen ihrem Reich und unserem geöffnet wurde, führte zu nichts. Kamala brauchte nur wenige Augenblicke, um Najma (eine Frau, die sich so darauf konzentrierte, nach Hause zu kommen, dass sie ihre Freundin ermordete, Jahrzehnte damit verbrachte, den Armreif zu finden, und ihren Sohn im Stich ließ) davon zu überzeugen, dass sie eigentlich nicht nach Hause wollte, sondern nach Hause gehen wollte sich um Kamran zu kümmern.
Jede Beziehung, die die Clandestine – und anscheinend Kamala – zu den Dschinn haben, ist ebenfalls hergestellt, da sie in dieser Episode nicht erwähnt wurden. Es ist schade, denn die Show hätte etwas wirklich Interessantes tun können, indem sie gegen rassistische Stereotypen von Dschinn ankämpfte und zeigte, dass sie sich bemüht hatte, etwas Nuanciertes und Neues mit der Mythologie zu machen. Stattdessen verschwand der „Dschinn“ buchstäblich einfach von unseren Bildschirmen und spielte in ein Klischee, das wir zuvor von Genies gesehen haben, die in einer Rauchwolke aufsteigen.
Nachdem wir jetzt also durch das Department of Damage Control und die Clandestine gefahren sind, haben wir nur noch … keinen Bösewicht? Oder vielleicht ist der Bösewicht der arme Kamran. Als Najma in den Schleier trat, sprach sie den Namen ihres Sohnes aus und wurde dann zerstört, bevor der Schleier seinen Weg (über Ozeane) zu seinem neuen Zuhause in Kamrans Körper fand. Kamran weiß nicht, wohin er sonst gehen soll, und macht sich auf den Weg zu Brunos Haus, wo er fest davon überzeugt ist, dass seine Mutter ihn niemals verlassen würde und dass sie kommen und ihn finden wird. Werden ihn Kamran und seine unvermeidlichen zukünftigen Aufgabeprobleme auf den dunklen Pfad der Schurkerei bringen? Mit einer Folge vor Schluss ist es schwierig zu sehen, wie die Show seine neu entdeckten Kräfte erforschen und ihn von einem süßen Kerl zu einem machen wird, der so böse ist, dass er von Kamala (und dem Besitzer dieser Drohne) gestoppt werden muss.
In gewisser Weise kommt es mir wie eine Reduktion vor, zu denken, dass diese Show, die sich so wunderbar mit der Geschichte und den Auswirkungen der Teilung auseinandergesetzt hat (und hey, die Briten sind dort die wirklich bösen Jungs, habe ich recht?), einen Bösewicht haben sollte. Andererseits sehen wir uns eine Superheldengeschichte an, und es wäre seltsam, wenn es keine Folie für den Helden geben würde, insbesondere für einen Helden, der sich selbst findet.
Trotzdem ist Kamala in Karatschi glücklich, da sie auf direkteste Weise etwas mehr über ihre Familiengeschichte erfahren hat. Muneeba und Nani haben festgestellt, dass Kamala in der Fabrik ihr Licht losgelassen hat – und so hat sich herausgestellt, dass Kamala das „Lichtmädchen“ ist, von dem alle zu Hause in Jersey City sprachen.
Die Entdeckung von Kamalas Kräften durch ihre Mutter scheint etwas zwischen den drei Generationen von Frauen in der Familie repariert zu haben. Muneeba versteht jetzt, was Kamala verheimlicht hat, und hat erkannt, dass Nanis Geschichten wahr sind. Und als sie Kamala erklärt, dass sie sie so fest festgehalten hat, weil sie nicht bereit war loszulassen, erkennt Nani, dass sie Muneeba nicht fest genug festgehalten hat. Die daraus resultierende Umarmung zwischen den drei Frauen ist ein wunderschöner Moment, der nur von Nanis Reaktion übertroffen wird, als Kamala ihr das Foto gibt, das sie von Aisha gemacht hat: ein Foto von Sana mit ihren Eltern, das einzige Porträt, das sie von der gemeinsamen Familie hat.
In dieser Episode wurden viele lose Enden verknüpft, was schön wäre, wenn nur nicht noch eine Episode übrig wäre. Die Geschichte von Kamran fühlt sich für eine Episode zu groß an, und Kamala, die endlich den Spitznamen Ms. Marvel annimmt, fühlt sich zu klein an. Also, was um alles in der Welt wird passieren? Ich denke, wir müssen hoffen, dass der zufriedenstellende Abschluss, den wir suchen, auch uns sucht.
Irre Beobachtungen
- Jetzt, wo die ernsten Dinge aus dem Weg sind, nehmen wir uns alle einen Moment, oder 10, um Fawad Khan zu fangirlen. Fans des pakistanischen Schauspielers haben ungeduldig auf seinen Auftritt gewartet, seit bekannt wurde, dass er in der Show sein würde, und er hat nicht enttäuscht. Ich bin mir sicher, dass er dank seiner Leistung als prinzipientreuer, großzügiger und ohnmächtiger Hasan eine Legion neuer Fans gewonnen haben wird.
- Die Titel für Frau Wunder Folge vier wurde in Urdu, der Amtssprache Pakistans, geschrieben. Diese Woche, mit einer Episode, die zur Hälfte in Indien spielt, wurden die Eröffnungstitel auf Hindi geschrieben.
- Die Musik in der Show ist weiterhin ein Highlight, mit Liedern in dieser Folge, darunter „Tu Mera Chand“, gesungen von Suraiya und Shyam und aus dem Film von 1949 Dillagi. Es war auch schön, „Aaja Ri Nindiya“ zu hören, das Aisha einem Baby Sana vorsingt und das von dem legendären Noor Jehan geschrieben wurde.
- Kamalas Kostüm kommt Episode für Episode zusammen, und diese Woche haben wir zwei mögliche Neuzugänge bekommen: den roten Schal, den Kareem Kamala gibt, und die zerbrochene Kamala-Namenskette, die ihre Mutter aufhebt, die jetzt die Form eines Blitzes hat.
- Ich finde es toll, wie Muneeba sich große Sorgen um Kamala und ihre Kräfte machte, bis sie Kareem sah, und an diesem Punkt wurde die Tatsache, dass ein Teenager mit ihrer Tochter rumhing, zur größten Sorge.
- Es stellt sich heraus, dass Kamran wirklich dachte, Bruno hieße Brian. Hm.
- Die britischen Kino- und Radiosendungen sind eine nette Geste und dienen dazu, zu zeigen, wie distanziert die Briten waren. Es gibt keine Emotionen, wenn der Nachrichtensprecher in der Eröffnung von einer „jahrzehntelangen Strategie des Teilens und Herrschens“ spricht, und absolut kein Verantwortungsbewusstsein der Briten.
- Der ausgeprägte visuelle Stil von Worten und Bildern in der Umgebung der Charaktere, den wir in den ersten beiden Folgen so stark gesehen haben, hat sich langsam aufgelöst. In gewisser Weise spiegelt es das sich ändernde Setting der Show wider und hätte definitiv nicht in die Folge dieser Woche gepasst. Aber es bedeutet auch, dass sich die Episoden visuell leicht unzusammenhängend anfühlen.
- Weg zurück Folge zwei, sagte ich, dass ich vielleicht zu viel in die Tatsache hinein interpretiere, dass Aisha „sie, die lebt“ bedeutet. Aber nach dieser Woche glaube ich nicht mehr. Aisha lebt nicht nur in Kamala und ihren Kräften, sondern auch in all den Frauen ihrer Familie und in ihren Erinnerungen an sie und Geschichten über sie.
- Ich ignoriere die technischen Einzelheiten der Kamala-Zeitreise völlig, weil wir alle wissen, dass das Marvel Cinematic Universe sich gerne widerspricht. Und es lohnt sich nicht, herauszufinden, wie Ms. Marvels Version von Zeitreisen zum Rest des MCU passt, oder?