Sechs Monate später.
Wir beginnen noch einmal mit einem Zeitsprung und Junge, es ist eine Menge passiertseit wir das letzte Mal gesehen haben Elena (Kate Winslet), Corporal Zubak (Matthias Schoenaerts) und der Rest der Schergen, die dieses fiktive mitteleuropäische Land, in dem Menschen mit verschiedenen britischen Akzenten leben, unsicher regieren. Elenas treuer Ehemann Nicky (Guillaume Gallienne) ist verschwunden, an seine Stelle tritt Herbert, der nun keine Schattenpräsenz mehr in Elenas Regierung ist. Sie sind jetzt zusammen – sie gehen sogar gemeinsam zur Therapie. Naja, so ungefähr. Dies ist eine Traumtherapie, bei der eine Frau mit ausdruckslosem Gesicht die Botschaften massiert, die dieser verletzte und traumatisierte Soldat weiterhin von seinem widerspenstigen Unterbewusstsein erhält. Das läuft darauf hinaus, Herbert zu versichern, dass Elena ihn wirklich liebt und dass er fälschlicherweise Schmerz und Liebe vermischt (Untertreibung!). Dennoch ist die Vorstellung, dass er nichts weiter als eine Waffe ist, auf die sie irgendwann verzichten wird, gar nicht so weit hergeholt.
Was nicht weit genug geht, sind die vordringenden Rebellentruppen, die durch Elenas verpatzten Versuch, die Gewerkschaftsunruhen einzudämmen, nur ermutigt wurden. Sie sind nur wenige Kilometer vom Palast entfernt – Elena macht sich jedoch keine allzu großen Sorgen. Wie immer ist sie in ihrer eigenen Version der Realität versunken, in der die Geräusche der Bombenangriffe und Kämpfe außerhalb des Palastes (wie sie beispielsweise Herbert schläft) kaum mehr als weißes Rauschen sind. Es ist nur eine Frage der Zeit, bis die Realität in diesem sorgfältig kuratierten grün-blau dekorierten Palast einbricht. Aber bis dahin läuft alles wie gewohnt, was bedeutet, dass die Kanzlerin auch mit noch so viel Überredungskunst ihrer eigenen Minister nicht dazu überredet werden kann, eine Reihe von Reformen zu verabschieden, die ihr Volk hoffentlich davon abhalten würden, ihre Regierung gewaltsam zu stürzen.
Tatsächlich wird jeder Versuch, Elena etwas Vernunft zu verleihen, mit einem ironischen, herablassenden Lächeln beantwortet. Sie wird nicht zugeben, dass ihre Zahlen sinken (gefälschte CIA-Statistiken!) und auch nicht, dass ihre Leute sie wirklich töten wollen (wenn sie sie nur sehen würden, würden sie es vielleicht verstehen). Klar, es gibt 13.000 zivile Todesopfer und die Popularität der Westgate-Rebellen nimmt weiter zu. Doch für Elena, deren glückliches Leben mit Herbert alles andere auszuschließen scheint, sind das nur lästige Details. „Die Westgate-Agitatoren wurden von NATO-Tyrannen mit Lügen gefüttert“, sagt sie. „Sie sind einfach verwirrt. Sie wissen nicht, wie schlimm es ohne mich werden kann.“ Es ist keine Überraschung, dass ihre gläubigen Minister (die noch nicht übergelaufen sind, wie Laskin es schließlich tut) einen inneren Coup planen, der sich auf ihre geistige Stabilität konzentriert. Ich meine, dieses Maß an Selbsttäuschung ist eindeutig ein Beweis für einen Zusammenbruch, der es ihnen ermöglichen könnte, die Kontrolle über die Regierung zu übernehmen, nicht wahr? Wer sonst würde einen ausstrahlen? Jährliche Weihnachtsdorffeier etwas Besonderes, wo sie voll ausgeht Mittlere Mädchen Sie singt und tanzt in einem aufreizenden Weihnachtsmann-Outfit, während ihr Volk hungert, randaliert und rundherum wütend ist über die Art und Weise, wie sie ihre Regierung geführt hat?
Leider haben die Rebellen alle Medien abgeschaltet, bevor ein solcher Plan umgesetzt werden kann. Elena und ihrer Regierung bleiben nur wenige Stunden, bevor sie gefangen genommen werden. Selbst zu diesem Zeitpunkt ist Herbert unverblümt: „Sie hassen dich und wollen dich töten“, informiert er sie, und man kann fast sehen, wie sie versucht, die Wahrheit hinter diesen Worten zu verstehen. Konnte sie einen Weg finden, immer noch die Nase vorn zu haben? Oder zumindest einen würdigen Ausweg finden?
Und so hat Elena, umgeben von ihren vertrauenswürdigsten (wenn auch leicht von Weihnachtsgetränken betrunkenen) Beratern, einen Moment geliehener Klarheit: Sie könnte zurücktreten! Und ernennen Sie jemand anderen! Doch wer könnte in ihre Fußstapfen treten? Herbert, natürlich. Hat das nicht alles dazu geführt?
Pläne werden in die Tat umgesetzt: Alles, was Elena tun muss, ist, in den sozialen Medien live zu gehen und ihre Landsleute darüber zu informieren, dass sie zurücktritt und dass der Findelkind-Erbe selbst die Macht übernimmt. Doch sobald sie fertig ist und vor der Kamera steht (sie trägt jetzt Rot statt ihres bevorzugten Grüns), kann sie sich nicht dazu durchringen, ihre Macht aufzugeben. Sie war für viele Dinge gut. Um dies zu untermauern, führt sie eine Menge Statistiken an, weicht vom Buch ab und lässt sich von den Worten auf ihrem Teleprompter verspotten. Und dann, bevor sie sich überhaupt entscheiden kann, wird der Palast durchbrochen und jeder vernünftige Weg durch dieses Schlamassel verschwindet.
Während sie belagert wird, wird Elena von Herbert auf das Dach geführt, wo ein Hubschrauber mit den Ministern der Kanzlerin beweist, dass es eine Grenze gab, die diese Männer zu ziehen bereit waren: Sie würden lieber einen Soldaten erschießen, als sie sich ihnen im Hubschrauber anschließen zu lassen. Schließlich hat sie nur noch ihren Soldaten/Geliebten – nicht ihren Ehemann (der nach einem Selbstmordversuch in der Schweiz ist), nicht ihren Sohn (der allein in seinem Quartier kauert), nicht ihre Gefolgsleute (die sie verspotten, während sie davonfliegen). und eindeutig nicht ihr Volk (das nur allzu gerne den Palast und alles, wofür er steht, verwüstet).
Es herrscht Aufruhr, überall herrscht freudige Gewalt und Plünderungen. (Elenas Vater wird von einem Balkon geworfen, was eine ebenso offensichtliche Metapher für einen Wachwechsel ist wie alles andere.) Herbert unternimmt seine besten Geheimdienstmaßnahmen, um Elena zu beschützen, während sie durch die inneren Gänge des Palastes ziehen und Oskar zurücklassen; Sie kann sich nicht dazu durchringen, zu ihm zurückzukehren (was Agnes tatsächlich tut). Werden sie es lebend schaffen? Wird eine neue Regierung irgendeinen Unterschied in diesem Land bringen? Und was vielleicht noch wichtiger ist: Wird uns die letzte Folge mit der Titelkarte „One Year Later“ begrüßen?
Irre Beobachtungen
- Auch wenn ich es mir wünsche Das Regime waren bissiger, ich finde kleine Leckerbissen wie die Beförderung des ehemaligen Ministers für öffentliche Dienste und Sport zum Verteidigungsminister. Das passt besonders gut zu dem absurden Regime, das die Serie aufspießt.
- Das Gleiche gilt für die Verwendung von Der Barbier von Sevilla als Abkürzung für einen Staatsstreich. (Daran wissen Sie, dass Sie sich in Europa befinden und nicht beispielsweise in den USA)
- Was glauben wir, was Oskar zu Weihnachten bekommen hat?
- Apropos Oskar: Ich habe nicht einmal über seine Besessenheit von dem Weihnachtskabeljau gesprochen, den er auswählen und benennen konnte („Elena“, natürlich), was zu einigen der unverblümtesten Metaphern der Folge führte: „Werden sie morgen Elena essen?“ fragt er seine Mutter und verwirrt sie, obwohl ihr klar wird, dass er über den Fisch spricht, der am nächsten Tag zum Abendessen serviert wird. Das funktionierte nur geringfügig besser als Agnes‘ Versuche, sich durch eine Reihe indirekter Anspielungen auf französische Backwaren seine Gunst zu erschleichen, indem sie einer Ausreise in bessere Länder (Frankreich) zustimmte.
- Zwei Einstellungen in der Episode, die ich liebe und die mich daran erinnern, dass dies, ganz gleich, wie ich über das Drehbuch denke, ein ebenso gut inszeniertes modernes Drama ist, wie wir es heutzutage sehen: Winslet bei der Gartenarbeit, ihre roten Lippen passen zu den Blumen, die sie schneidet, ihr grünes Kleid Dasselbe macht sie mit dem Laub um sie herum und natürlich zeigt uns Winslet, wie Elena in ein Telefon spricht, während ein Fenster hinter ihr eine Explosion direkt vor dem Palast zeigt. Beides sind wunderschöne Momente, die zeigen, wie sehr sie sich in eine Welt eingehüllt hat, die sie selbst geschaffen hat.
- Einer meiner größten Ärgernisse im zeitgenössischen Fernsehen, insbesondere in Sendungen, die Videoanrufe nutzen (Zoom, Facetime, Skype, was auch immer), ist der übermäßige Einsatz der Green-Screen-Technologie. Ich verstehe, dass man Schauspieler manchmal in bestimmten Szenen nicht dazu bringen kann, miteinander zu interagieren, aber die Art und Weise, wie Fernsehsendungen uns dazu auffordern, blind zu vergessen, wie diese Apps funktionieren, ist manchmal allzu lächerlich. Nicht so hier Das Regime, Dabei wurden entweder die visuellen Effekte stark genutzt oder es ging sogar so weit, dass Winslet und Gallienne sich gegenseitig per Videotelefonie anriefen, was ihre Interaktion noch glaubwürdiger machte.
- Was gibt es davon zu halten? Das Regime Was Elena wohl nur zu einem kleinlichen, eitlen Mädchen mit Papa-Problemen macht, das wie Herbert einen (Zombie-, toten) Papa gegen einen anderen tauscht? Und was soll man von Winslet halten, die dazu berufen ist, diese Karikatur eines Tyrannengefühls in eine abgerundete zu verwandeln, nur damit sie letztendlich nichts weiter als eine emotional manipulative Frau ist?