Zwei Monate später.
Keine Sorge, ich werde sofort aufhören, den Lauf der Zeit in diesen Rückblicken zu markieren Das Regime verzichtet in jeder Episode auf solche Zeitsprünge. Irgendwelche Vermutungen darüber, wie viele Wochen/Monate noch vergehen werden, bis wir zur vierten Folge kommen?
Aber ja, es sind zwei Monate vergangen, seit Kanzlerin Vernham (Kate Winslet mit halb herabhängenden Lippen) einen der reichsten Männer ihres Landes gedemütigt hat. Und in der Zwischenzeit scheinen sich die Dinge nur noch weiter aufgelöst zu haben, da Elena dem Unteroffizier Herbert Zubak (Matthias Schoenaerts, im Brute-Fist-Modus) immer mehr Macht verleiht. Zuerst gab es gedünstete Kartoffeln. Dann war es ein milder diplomatischer Rat. Jetzt hat er die volle Kontrolle über die Morgensitzungen der Regierung. Dort hat er nun Elenas nächste Schritte in ihrem Plan bekannt gegeben, … nun, es ist unsicher, was ihr Plan ist, außer zu tun, was Herbert in einer Bitte, ihn zu besänftigen, vorschlägt. Und so steht als nächstes die Landreform auf dem Plan.
Ein neues Reformpaket, das darauf abzielt, „das Leben arbeitender Familien zu verbessern“ (so ein hübscher und leerer kleiner Scherz), soll dem Adel Land entreißen und es den Massen zurückgeben. Alle Berater von Elena (sogar diejenigen, die sich jetzt in Trachten kleiden, um dem Erben des Findelkindes besser zu schmeicheln) versuchen, logistische Fragen zu stellen – nämlich: Wie wird das Land dafür bezahlen? Sie werden durch die bloße kauernde Anwesenheit von Herbert eingeschüchtert, dessen finstere Blicke ausreichen, um sie zum Schweigen zu bringen. Offensichtlich hat ihr Plan, ihn außen vor zu lassen, nicht funktioniert. Noch.
Und so treibt Elena diese Landreform voran – wozu offenbar auch das Aufnehmen einer lächerlich absurden Wahlkampfwerbung gehört, die uns Winslets ausdruckslose Fähigkeit präsentiert, sich wie kein anderer zu verhalten. „Dieses geliebte Land muss dazu gehören Du„, erzählt sie der Kamera mit einer Art abgestumpfter Aufrichtigkeit („Ich meinte es nicht zu ernst?“, fragt sie sich). Man kann sich vorstellen, dass sie bald ins Wanken geraten wird. Die Werbung, die Kampagne, die Richtlinien … sie sind allesamt perfekte Beispiele dafür, wie eine Führungskraft ihre wehmütige Nostalgie als Waffe einsetzt, um die Zustimmung ihrer Wählerschaft zu gewinnen. Aber es ist alles Schall und Rauch. Denn Nicky erinnert seine Frau daran, dass sie nicht beide Robin Hood sein können Und der König. Sie kann nicht so tun, als wolle sie den Menschen etwas zurückgeben, während sie gleichzeitig von oben in eine Holdinggesellschaft einsteigt, die weiterhin ihre Taschen füllt.
Oh ja. Es stellt sich heraus (Überraschung!) Elena ist eine Vollzeit-Gaunerin. Ist das ein Klischee? Vielleicht. Es ist auch alles zu real. Korruption geht so oft mit Populismus einher, insbesondere von der Art, wie Vernham und ihresgleichen es vorhaben. Aber dann, während wir weiter lernen, Das Regime begnügt sich damit, seine zahnlose Satire auf solch einfache Ziele auszurichten. Siehe auch: Die Art und Weise, wie diese Episode Elenas eigene Beweggründe konkretisiert – die auf Papa-Probleme hinauslaufen.
Wir wussten, dass ihre Regierungszeit eindeutig von dem Gefühl motiviert war, dass sie an der Macht das erreichen konnte, was ihr Vater nicht erreichen konnte, und dass sie sich auf Herbert stützte, um eine Agenda voranzutreiben, die der ehemalige Kanzler niemals konnte. Aber hier bekommen wir zwei Szenen, die die Art und Weise, wie Elenas gesamte Persönlichkeit – ihre Gesundheitsangst, ihre eigennützige Eitelkeit, ihre Unsicherheiten – allesamt darauf zurückzuführen ist, dass sie die Zustimmung ihres Vaters braucht, noch weiter verdeutlichen. Im ersten Teil besucht Elena ihren einbalsamierten Vater (natürlich in einem Glassarg) vor dessen Geburtstagsfeier, wo Winslet damit beauftragt wird, ein einseitiges Gespräch zu führen, bei dem Elena mit ihrem sehr, sehr toten Vater spricht: „Du liegst falsch, was Herbert betrifft „, sagt sie ihm und reagiert damit offenbar auf ihre eigenen Bedenken darüber, wie außer Kontrolle der ländliche Unmensch geraten ist, jetzt, wo er voller Macht ist. Aber es war diese männliche Männlichkeit, nach der sie sich eindeutig sehnte und die ihr helfen würde, sich von der Herrschaft ihres Vaters abzuheben. Nur kann sie Herbert natürlich nicht kontrollieren, auch nicht, als die beiden weiter zusammen trainieren, und sie bricht in Tränen (und Ängsten) aus und erzählt alles über die Holding: „Ich habe so ein verdammtes Durcheinander angerichtet“, erzählt sie Herbert in einem Moment der Verletzlichkeit, der sie schnell heimsuchen wird.
Zum eigentlichen Spuk kommen wir später. Denn nach dem Missgeschick im Fitnessstudio, bei dem Elenas Handgelenk gestützt werden muss, versucht Herbert nachts, Nicky aus Elenas Schlafzimmer zu verbannen, und findet sogar Zeit, Agnes (Andrea Riseborough) zu beschimpfen. Das alles führt dazu, dass Herbert etwas aus den Fugen geraten ist. Und vielleicht auch die Kontrolle. Und vielleicht auch ein wenig überfordert in einer verkleinerten Welt, die nicht ganz so funktioniert, wie er es gerne hätte.
Das wird besonders deutlich bei der Geburtstagsfeier von Kanzler Vernham, die zeigt, wie sehr Elena, egal wie sehr sie sich als Volksbauerin verkleidet, nicht im Einklang mit ihrem Volk steht. Ich meine, einen Kuchen für einen einbalsamierten ehemaligen Anführer zu backen und ihm dann alles Gute zum Geburtstag zu singen? Bananen. Vor allem, um zu verhindern, dass Herbert sie als die korrupte Anführerin bloßstellt, die sie ist.
Wenn wir von Elenas Vater sprechen, müssen wir über den Zombie-Daddy-Albtraum reden, in dem Elena von ihm angesprochen wird. Wie in einem Horrorfilm über das Patriarchat fordert er sie zunächst auf, sich nicht mehr zu entschuldigen, und bezeichnet sie als „eine blöde, rücksichtslose politische Hure ohne Prinzipien.“ Eine komische Figur ohne Vision, leicht zu beherrschen. Alle Titten und kein Rückgrat.“ Verdammt ein Unterbewusstsein, nein! Aber das ist alles, was die stets zögerliche Herrscherin braucht, um sich selbst und ihrem toten Vater zu beweisen, dass sie nicht von Herbert regiert wird.
Sie nimmt an einer Morgenbesprechung teil, wie sie es seit Wochen nicht mehr getan hat, und macht sich daran, die Landreform zu unterbrechen. Weil man das Land „sichern“ muss, bevor man es reformiert, nicht wahr? Und sie ist es ihrem Volk schuldig, genau das zu tun. Um es laienhaft auszudrücken bedeutet das, den Faban-Korridor zu annektieren – was ihr durchaus den Aufsehen in der Presse verschaffen könnte, an das sich Elena gewöhnt hatte (ein schlauer Berater, der sie mit solchen aus Eitelkeit getriebenen Ratschlägen überredete). Dies bringt Herbert für eine Schleife; Das Letzte, was er offenbar wollte, war, verschifft zu werden, um in ein angrenzendes Gebiet einzudringen.
Na ja, nicht „eindringend“. Elena möchte eine solche Sprache nicht verwenden: „Das ist keine Besatzung“, beharrt sie gegenüber ihrer Regierung, ihrem Volk und der Presse. Und dann, als wolle die Serie die sehr realen Konsequenzen beseitigen, schneidet die Serie diese Nicht-Invasion in gesendeten Nachrichtenausschnitten durch und bringt Herbert dann als eine Art Held zurück, auch wenn er jetzt offensichtlich vorsichtig ist, was er tun soll kommen. Elena, es scheint, hat keine Lust, noch mehr politischen guten Willen mit einer „Landreform“ zu verschwenden, nachdem es sich offensichtlich um ein internationales Debakel handelt, das die Amerikaner, wenn nicht ganz Westeuropa, noch weiter verärgert hat.
Aber sie feiert trotzdem den Sieg, egal wie erzwungen er auch sein mag. (Mit vorgehaltener Waffe dafür zu stimmen, einem anderen Land angegliedert zu werden, klingt nach einer ziemlichen roten Fahne.) Und Feiern ist eine Sache, die sie am besten kann. Und so kommt es zu einer grellen, kitschigen Siegesfeier, gespickt mit einem tauben Moderator, der alle sanft verspottet, von Nicky bis Herbert (der überraschenderweise humorlos ist und in dem neuen/alten Land, das er aufbauen möchte, keinen Platz für solche bürgerlichen Angelegenheiten sieht). .
Und so kommen wir zu dem einen Moment in der Serie, der sich so anfühlt Das Regime könnte sein, wenn es disziplinierter wäre und seine Satire mehr Skalpell als Kettensäge wäre. Herbert und Elena versammeln sich in ihrem Quartier und geraten schließlich in ein Kopf-an-Kopf-Rennen: „Du bist nicht besonders klug, oder?“ Sie stachelt ihn an, wohlwissend, dass sie ihn so weit wie möglich eingeschüchtert hat. Sie nervt ihn, weil er sie ficken will, und nennt ihn einen „großen kleinen Ochsenmann“ (was, wie man zugeben muss, eine perfekte Destillation seiner Persönlichkeit ist), nur um ihn schließlich durchzudrehen. Die feine S&M-Balance, die sie erreicht hatten, ist nun verschwunden. Er würgt sie und geht dann verärgert weg, um Bartos zu verprügeln, den Elena wegen China treffen sollte. Winslet und Schoenaerts sind spannend in dieser Szene, in der die Anziehung und Verachtung zwischen Elena und Herbert nur allzu deutlich wird und in der ihr gegenseitiger Wunsch, den anderen zu kontrollieren und einzudämmen, auf sowohl gewalttätige als auch erotische Weise zum Vorschein kommt. Warum nicht die Show anhalten? Das dynamisch?
Es ist unklar, was als nächstes passieren wird, da Herbert am nächsten Tag aus dem Palast vertrieben und aus Elenas engstem Kreis verbannt wird. Wird er ein Volksführer werden, der sie unbedingt entthronen will? Zumindest passt er in die Rolle – der Findelkind-Erbe und so weiter.
Irre Beobachtungen
- Wenn Ihre Serie auf absurdem Humor und komödiantischen Beats basiert, sollte einer Ihrer Charaktere vielleicht nicht laut sagen: „Komödie ist so: Niemand ist gut darin“? Es macht es uns nur noch einfacher, die Arbeit von Autoren noch einmal zusammenzufassen.
- Oh, ich habe vergessen zu erwähnen, dass Elena und Herbert (sehr zum berechtigten Entsetzen von Nicky) … ähm, Dreck zum Frühstück essen? Ja. Echter Dreck. Was mich einfach neugierig machte, was sich die Requisitenabteilung für Winslet und Schoenaerts zum Essen in diesen Szenen ausgedacht hat.
- Ich liebe die Idee, dass ein erster Ehemann die Poesie zu seinem Hauptanliegen macht.
- Können wir über Herberts enge und straffe Trainingskleidung sprechen?
- In der Nebenhandlung, von der wir hoffen, dass sie sich eines Tages auszahlt, stellen wir fest, dass der Sohn von Elena/Agnes seine westlichen Medikamente gegen seine Epilepsie nicht mehr einnehmen konnte, was dazu führte, dass er während der Geburtstagsfeier einen Anfall erlitt. Das veranlasst Agnes schließlich dazu, Elena zu erzählen, dass der ganzheitliche Ansatz für die Gesundheit ihres Sohnes nicht funktioniert hat. Das ist die einzige Ausrede, die Elena braucht, um Agnes Oscar wegzunehmen, da sie nicht darauf vertrauen kann, dass sie verschwiegen hat, dass es ihrem Sohn nicht gut ging. Grausam und rachsüchtig, auch bekannt als die klassische Elena.
- Alexandre Desplats schriller Soundtrack in dieser Schlussszene ist etwas Wundervolles. Es passt perfekt zu dem Chaos, das Elenas Entscheidungen ausgelöst haben.