Nachdem die Geschichte des Filmproduzenten Harvey Weinstein mit seiner langen Karriere von sexueller Belästigung und Übergriffen Hollywood bis ins Mark erschüttert hatte, war es unvermeidlich, dass ein Film gefällt Sie sagte mitkommen würde, um die Lüfte der beunruhigenden offenen Geheimnisse der Filmindustrie zu verarbeiten. Das soll nicht heißen, dass die Herangehensweise von Regisseurin Maria Schrader und Drehbuchautorin Rebecca Lenkiewicz an die Adaption von Jodi Kantor und Megan Twoheys 2017 New York Times Die Untersuchung von Weinstein wirkt zynisch oder ohne Ehrfurcht vor der Ernsthaftigkeit dessen, was sie darstellt. Ganz im Gegenteil, der Film ist ernst und manchmal erschütternd. Sie bemühen sich jedoch, einen Punkt in ihrem Film zu finden, der über die routinemäßige Demonstration des Ermittlungsverfahrens hinausgeht, und verlässt den Film Sie sagte als eine Art obligatorische Fußnote statt als echter Treiber des kulturellen Dialogs.
Die frühere Berichterstattung von Kantor (Zoe Kazan) und Twohey (Carey Mulligan) über sexuelle Belästigung führt sie zu Anschuldigungen gegen den Produzenten Harvey Weinstein innerhalb der Filmindustrie, die von der Schauspielerin Rose McGowan stammen (am Telefon von Keilly McQuail geäußert). Unterstützt von den Redakteuren Rebecca Corbett (Patricia Clarkson) und Dean Baquet (Andre Braugher) verfolgen die Reporter Threads zu vielen ehemaligen Mitarbeitern von Harvey Weinstein, die bis in die 1990er Jahre zurückreichen, obwohl fast alle zögern, sich zu äußern, viele von ihnen weisen auf rechtliche Konsequenzen hin dafür. Dies entwirrt schließlich Weinsteins Muster unangemessenen Verhaltens, das unter Geheimhaltungsvereinbarungen verborgen und durch ein Netzwerk von Ermöglichern gestützt wird.
Als journalistisches Verfahren Sie sagte ist sicherlich funktional, baut eine Geschichte aus der Spannung auf, Quellen aufzudecken und sie davon zu überzeugen, Informationen bereitzustellen und sie hoffentlich zu Protokoll zu geben, trotz der ernsthaften potenziellen sozialen und rechtlichen Kosten, die dies mit sich bringt. Dies ist ein Film über Gespräche in Imbissen und Restaurants, Telefonate und überraschende Hausbesuche, jagt nach Beweisen, die das intuitiv Gekannte bestätigen. Schraders Regie ist zurückhaltend und respektvoll gegenüber der Schwere des Themas, sodass das inhärente Drama den größten Teil der Schwerlast übernimmt und Nicholas Britells hervorragende Partitur jede Lücke ausgleicht.
Am nächsten kommt der Film einem Sinn für stilistische Schnörkel, wenn er die Berichte von Harveys Opfern darstellt, insbesondere in Monologen, die von talentierten Schauspielerinnen wie Jennifer Ehle und Angela Yeoh vorgetragen werden. Diese emotionalen Erzählungen werden von Rückblenden begleitet, die direkte Darstellungen der schrecklichen Ereignisse, die Laura Madden bzw. Rowena Chiu durchgemacht haben, sorgfältig vermeiden. Stattdessen werden diese Zeitmomente hauptsächlich durch statische, leblose Details der Umgebung gezeigt, in der ihre Würde verletzt wurde – der Grenzbereich eines Hotelflurs, das fließende Wasser einer Dusche, das durch eine Tür erblickt wird, auf dem Boden zerknitterte Kleidung – und Alle Aufnahmen, die die Frauen selbst zeigen, spiegeln ihre emotionalen Zustände wider, nicht die Tragödien, die ihnen widerfahren sind. Begleitet vom passenden Kontext entsteht so eine starke Bildsprache, die dem Film geradezu eine eigene Identität verleiht.
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Trotz dieses, Sie sagte findet nie wirklich einen Sinn in der Dramatisierung der Untersuchung von Kantor und Twohey. Es scheint wenig zu sagen zu haben, dass Schauspieler die Ermittlungen darstellen, die aus den bekannten Ereignissen und Ergebnissen der Ermittlungen selbst nicht offensichtlich hervorgehen, und obwohl es sicherlich lobenswert ist, einem ausbeuterischen Abstieg ins Melodram zu widerstehen – 2019 ist ähnlich thematisiert Bombe kommt mir in den Sinn – es gibt ein allgegenwärtiges Gefühl, dass diese Dramatisierung danach strebt, mehr zu sagen, als ihre bescheidene Dokudrama-Struktur zulässt.
Dies zeigt sich am deutlichsten in kleinen Momenten, die das Privatleben von Kantor und Twohey darstellen, die den Großteil der dramatischen Arbeit von Kazan und Mulligan im Film ausmachen. Ob Kantors kleine Tochter sie überrascht, indem sie das Wort „Vergewaltigung“ kennt, ihr Mann sich über die Arbeit beschwert, ohne nach dem stressigen Tag seiner Frau zu fragen, oder Twohey sich mit der Post auseinandersetztpartum Depression, wirken sich diese Momente isoliert aus, tragen aber wenig dazu bei, die übergreifenden Themen des erzwungenen Schweigens von Frauen angesichts des sexuellen Anspruchs von Männern wesentlich zu ergänzen. Es gibt eine zwingend naturalistische Chemie zwischen Kazan und Mulligan, während die Reporter ein Band ihrer gemeinsamen Suche nach der Wahrheit entwickeln, aber diese Charakter-Beats sind bestenfalls eine Beilage zu einer relativ langweiligen Mahlzeit.
Das macht es schwierig, wirklich zu beurteilen, wer genau Sie sagte hofft, als sein Publikum zu finden. Die Ergebnisse der Weinstein-Untersuchung und der #MeToo-Bewegung, die sie zum Entfachen beigetragen hat, sind zu prägenden, bekannten Ereignissen der jüngeren Geschichte geworden, selbst für diejenigen, die Weinsteins Namen vorher nicht kannten, daher ist es schwer vorstellbar, welchen Wert die Filmemacher mit einer solchen Routine hinzuzufügen hofften prozedural, so kompetent wie es sein mag. Vielleicht Sie sagte wird gut altern für zukünftige Zuschauer, die auf diesen Moment in der Zeit zurückblicken, aber hier und jetzt fühlt es sich an, als würde die Berichterstattung von Kantor und Twohey gut für sich selbst sprechen.