Dieser Artikel enthält Spoiler für Shazam! Zorn der Götter in seiner Diskussion über die Kolonisierung und Parodie des DCEU.
In mancher Hinsicht, Shazam! Zorn der Götter fühlt sich an wie eine sanfte und unkonzentrierte Parodie auf die früheren Filme im DC Extended Universe, insbesondere auf die Filme von Zack Snyder.
In gewisser Weise fühlt sich das angemessen an. Schließlich ist Shazam (Zachary Levi) selbst als Captain Marvel entstanden. Ob fair oder nicht, Captain Marvel hat eine lange Geschichte als Superman-Doppelgänger. Er erschien zum ersten Mal in einem Comicbuch, das von DCs Rivalen Fawcett Comics herausgegeben wurde, Cover datiert Februar 1940. Das war etwa anderthalb Jahre nach dem ersten Auftritt von Superman in Action-Comics #1die im Grunde die moderne Idee des Superhelden kodifizierte.
Inwieweit Captain Marvel eine Kopie von Superman ist, ist umstritten. Spitzfindig weist das Cover auf den ersten Auftritt des Charakters hin der Charakter, der ein Auto wirftdas das Cover von Supermans erstem Auftritt widerspiegelt der Charakter, der ein Auto anhebt. Dort war ein 12-jähriger Rechtsstreit um den Charakter. Letztendlich würde DC den Charakter lizenzieren den frühen 1970er Jahrenstartet eine neue Serie in Februar 1973. Es hat den Charakter sofort eingekauft 1994.
Captain Marvel war immer im Gespräch mit Superman. Zum Beispiel das epochenprägende Epos von Mark Waid und Alex Ross Reich komme gipfelt darin eine Schlägerei zwischen den beiden Titanen. Während Dwayne Johnson sich darauf fixierte Schwarzer Adam Als Sprungbrett zu einem egogetriebenen Zusammenstoß mit dem Mann aus Stahl war Superman immer mehr an Billy Batson gebunden als an Teth-Adam. Das macht Sinn Zorn der Götter ist mit dem früheren DCEU beschäftigt.
Viele der großen Beats des Films stammen aus dem frühen Standard-DCEU-Spielbuch. Zu Beginn des Films wird festgestellt, dass Shazam und seine Verbündeten von den lokalen Medien nicht begrüßt wurden. Das Team wird von verschiedenen Medien als „The Philly Fiascos“ bezeichnet, darunter Die Philadelphia-Tribüne. „Niemand liest die Tribun“, beschwert sich Shazam bei dem Kinderarzt (PJ Byrne), den er als seinen Therapeuten ausgewählt hat. Medienkritik an seinem Heldentum tut er später als „Fake News“ ab.
Ähnlich behandeln die Medien Superman (Henry Cavill). Mann aus Stahl Und Batman gegen Superman, wodurch der Superheld in den Mittelpunkt einer anhaltenden Mediendebatte über seinen Platz in der Welt rückt. Denkmäler werden errichtet und verunstaltet. Anhörungen finden statt. Experten beschweren sich in Late-Night-Chatshows. Das Marvel Cinematic Universe (das MCU) hat sich seit den Ausgaben von Tony Stark (Robert Downey Jr.) nicht wirklich mit dieser Art von Geschichte befasst Ironman 2.
Der Unterschied liegt im Ton. Batman gegen Superman nutzt diese laufende Mediendebatte als eine Erkundung des amerikanischen Selbstverständnisseshinterfragt die Idee einer einzigartig mächtigen Einheit, die ihre Stärke nutzt, um die Welt, in der sie existiert, radikal zu verändern. Zorn der Götter behandelt es als wiederkehrenden Witz und findet es amüsant, dass Philadelphia möglicherweise Rechenschaft von seinem Team von übermächtigen Bürgerwehren verlangen könnte. Diese Nachrichten dämpfen nur die Stimmung der Helden.
Es gibt auch andere Ähnlichkeiten. Batman gegen Superman endet mit einem heroischen Opfer und einer Beerdigung für Superman, was zur Auferstehung des Charakters führt Gerechtigkeitsliga. Der Höhepunkt von Zorn der Götter zeigt Shazams Tod, eine schnelle Beerdigung und eine sofortige Auferstehung. Es spielt alles so schnell, dass es keinen Sinn macht, dass das Publikum es ernst nehmen soll. Es fühlt sich eher wie ein Witz auf Kosten von Supermans Tod und Rückkehr an als ein Handlungsschlag von selbst.
Es gibt grundlegendere Ähnlichkeiten. Die Bösewichte von Zorn der Götter sind die Töchter von Atlas, Hespera (Helen Mirren), Kalypso (Lucy Liu) und Anthea (Rachel Zegler). Wie die Kryptonier in Mann aus Stahl, sie sind Kriminelle, die von dieser Realitätsebene verbannt wurden. General Zod (Michael Shannon) und seine Anhänger wurden für ihren Putschversuch auf Krypton in die Phantomzone geschickt, die nach der Zerstörung des Planeten freigelassen wurde. Die Töchter des Atlas kehren nach der Zerstörung des Stabes des Zauberers (Djimon Hounsuo) am Ende von zur Erde zurück Shazam!
Natürlich ist die Idee eines alten wiederkehrenden Bösen ein Standard-Comicbuch-Trope. Es gibt sogar ein paar Marvel Cinematic Universe-Filme, die das Klischee verwenden. In Thor: Die dunkle Weltkehren die Dunkelelfen Generationen zurück, nachdem der asgardische König Bor (Tony Curran) versucht hatte, einen Völkermord an ihnen zu verüben. In Thor: Ragnarök, erlaubt der Tod von Odin (Anthony Hopkins) seiner Tochter Hela (Cate Blanchett), zurückzukehren und Chaos zu ernten. Das sind die Ausnahmen, die die Regel bestätigen.
Im MCU sind wiederkehrende Übel oft seit Menschengedenken: Ivan Vanko (Mickey Rourke) in Ironman 2, dessen Vater (Yevgeni Lazarev) von Tonys Vater (John Slattery) ausgebeutet wurde; Aldrich Killian (Guy Pearce) aus Ironman 3, eine Brüskierung von Tony über ein Jahrzehnt zuvor rächend; HYDRA ein Kapitän Amerika: Der Wintersoldat, die Bösewichte des vorherigen Films; Erik (Michael B. Jordan) in Schwarzer PantherT’Challas (Chadwick Boseman) verlassener Cousin.
Im Gegensatz dazu beschäftigen sich frühe DCEU-Filme mit der Rückkehr von Bedrohungen aus der alten Geschichte und der äußeren Realität, wie die Charaktere sie verstehen. In Mann aus Stahl, Zod und seine Anhänger kehren aus der Phantomzone zurück. In WunderfrauAres (David Thewlis) kehrt aus einer alten Welt voller Mythen und Götter zurück. Zack Snyders Justice League zeigt Darkseids (Ray Porter) zweite Invasion der Erde, wobei die erste außerhalb der aufgezeichneten Erinnerung stattfindet.
Die Daughters of Atlas setzen diesen Trend fort. Ihr Endspiel ähnelt den bösen Plänen, die Zod motivierten Mann aus Stahl und Ares rein Wunderfrau und was Steppenwolf (Ciarán Hinds) versucht hat Zack Snyders Justice League. Es gibt eine faszinierende wiederkehrende Fixierung im DCEU auf die Idee der Kolonisierung und des Terraforming, der Invasion der Erde und der Neugestaltung im Bild einer anderen (oft toten oder verfallenden) Welt.
In Mann aus Stahl, plant Zod, eine Kryptonian World Engine zu verwenden, um Krypton auf der Erde wiederherzustellen. In Wunderfrau, Ares hofft, der Menschheit zu helfen, sich selbst zu zerstören, damit er seine eigene verlorene Welt aus Mythen und Legenden wiederherstellen kann. In Zack Snyders Justice League, plant Steppenwolf, die Einheit zu entfesseln, die „einen Planeten mit Feuer reinigt und ihn in eine Kopie der Welt des Feindes verwandelt“. Die wiederkehrende Angst der Franchise ist nicht nur die Zerstörung allen Lebens auf der Erde; es ist der Aufbau einer neuen Realität auf den Ruinen.
Dies ist ein weiterer narrativer Tropus, der die DCEU von der MCU unterscheidet. Während das MCU viele Alien-Invasionen in Filmen wie z Die Rächer oder Beschützer der Galaxisund viele Versuche, eine unvorstellbar große Anzahl von Menschen wie in auszulöschen Avangers: Zeitalter des Ultron oder Avengers: Infinity Warder einzige Film, in dem ein Bösewicht plant, eine lebendige Welt zu überschreiben, ist Guardians of the Galaxy Bd. 2was eher als Metapher über narzisstische Erziehung spielt.
Natürlich ist es leicht zu verstehen, woher zumindest ein Teil dieser Angst kommt. Wie weithin angemerkt wurde, existiert der moderne Superhelden-Blockbuster im Schatten des 11. September und des Krieges gegen den Terror. Das moderne Superhelden-Genre ist dem Kriegsfilm näher als den klassischen Pulp-Abenteuern. Selbst in Zorn der Götter, beschreibt Hespera Shazam als Soldaten und Eugene (Ian Chen) bereitet sich mit Kriegsspielen auf Superhelden-Missionen vor. Selbst der kindgerechte Superheldenfilm wird immer noch als Kriegsfilm gerahmt.
Der Krieg gegen den Terror schickte amerikanische Truppen nach Übersee in Länder wie den Irak und Afghanistan. Es gibt eine imperialistische Rahmung dieser Konflikte. Zwei Monate nach der Invasion des Irak beschrieb Thomas L. Friedman das Land als „ein 51. Bundesstaat mit 23 Millionen Einwohnern.“ Frühe Berichte aus Kabul diskutiert Casinos, Boutique-Hotels, kommerzielle Radiosender und Golfclubs Eröffnung im Zuge der amerikanischen Besetzung. Der iranische Präsident Mahmud Ahmadinedschad bemerkte, dass Amerika „einen Baum im Irak gepflanzt.“
Wie es bei Erzählungen über den Vietnamkrieg in Franchises wie der Fall war Krieg der Sterne, RaubtierUnd Rambo, gibt es ein Gefühl der Umkehrung in dieser Angst vor Kolonialisierung und Imperialismus. So wie diese von Vietnam beeinflussten Kriegsfilme es ihren rein amerikanischen Helden ermöglichten, sich als Aufständische und Guerillas zu positionieren, erlauben diese Kolonialisierungserzählungen Superhelden, sich gegen diese Art von Invasion und Kolonialisierung zu positionieren. Zorn der Götter setzt diesen Trend fort.
In Anlehnung an Ahmadinejads Deutung der Situation pflanzt Kalypso einen Samen des Weltenbaums im Citizens Bank Park. Dies ist das letzte Relikt ihrer alten Kultur, und es war nie dazu bestimmt, auf diesem Boden zu wachsen. Der Baum wächst schnell, aber er ist monströs. Es bringt eine Vielzahl grotesker mythischer Wesenheiten hervor: Harpyien, Zyklopen, Minotauren, Einhörner und Mantikoren. Dies scheint ein ziemlich bescheidenes Riff dessen zu sein, was Zod, Ares und Steppenwolf in früheren Filmen versucht haben.
Um fair zu sein, ist es auch möglich, diese Invasionen weniger wörtlich und abstrakter zu lesen. Schließlich ist es bezeichnend, dass Ares, Steppenwolf und die Töchter des Atlas alle als Fabelwesen positioniert sind. Sogar Zods Anhänger werden als die letzten Überlebenden einer toten Welt dargestellt; wenn Superman ein „einzigartiger amerikanischer Held“ aufgrund seines Migrationshintergrunds in einer neuen Welt anzukommen und dort etwas aus sich zu machen, dann liegt es nahe, dass Krypton ein Stellvertreter für die alte Welt ist. In Mann aus StahlKrypton teilt ältere europäische Beschäftigungen mit Blutlinien, Klassen und Häusern.
Als solche sind diese Versuche, die Welt zu überschreiben, nicht nur buchstäbliche oder physische Eingriffe durch äußere Kräfte. Sie sind die Vergangenheit, die versucht, die Gegenwart zu kolonisieren, die moderne Welt mit einer Rückkehr zu einer verlorenen und mythischen Vergangenheit außer Kraft zu setzen. Entscheidend ist, dass die Vergangenheit, die Bösewichte wie Ares und Kalypso neu erschaffen wollen, nie wirklich existiert hat. Es ist eine zeitgemäße Metapher, besonders wenn einer der dominierenden Stränge in beiden ist politisch und der kulturelle Diskurs ist ein Versuch der Wiederbelebung eine imaginäre und idealisierte Vergangenheit.
In vielerlei Hinsicht ging es in den früheren DCEU-Filmen um die Ablehnung dieser Art von giftiger, alles verzehrender Nostalgie, dem Wunsch, die Realität umzuschreiben, um eine verlorene Fantasie ins Leben zu rufen. Superman versteht, dass Krypton weg ist. Diana (Gal Gadot) glaubt, dass die Vergangenheit nicht wiederbelebt werden kann. Selbst in Zack Snyders Justice LeagueVictor Stone (Ray Fisher) lehnt die tröstliche nostalgische Fantasie eines Lebens ab, das er früher hatte, und akzeptiert stattdessen die Welt, wie sie ist.
Shazam! Zorn der Götter macht sich darüber nicht so viele Gedanken. Das Ende des Films scheint darauf hinzudeuten, dass einige Relikte dieser versuchten Kolonialisierung fortbestehen, und die Helden werden diese Nostalgie für imaginäre Welten eifrig annehmen. Sicherlich bleibt der verzerrte Weltenbaum bestehen. Vielleicht ist dies angemessen, wenn man bedenkt, dass – mit James Gunns und Peter Safrans Plänen für das größere gemeinsame Universum – der Film selbst bald sein könnte gerendert eine nostalgische und imaginäre Vergangenheit.