„Steh nicht / An meinem Grab und weine. / Ich bin nicht da, / Ich schlafe nicht. So beginnt das bekannte Trauergedicht von Clare Harner, das als Buchstütze verwendet wird Die Frau in der Wand– Linien, die im Laufe dieses intensiven psychologischen Mysteriums Bedeutungsebenen annehmen. Gemäß dem Titel dieser neuen Serie, die Premiere am 19. Januar auf Paramount+ mit Showtime, einer Dame Ist eingemauert, aber ob sie dabei bleibt, ist eine andere Frage. Es gibt auch eine erschreckende Anzahl von Babys, die in einem irischen Kloster gestorben sind und deren Gräber nirgends zu finden sind. Dann ist da noch Lorna Brady (Ruth Wilson), eine vorsichtige Einzelgängerin, deren langjähriger Kummer und chronisches Schlafwandeln sie zwischen Leben und Tod gestrandet hat. Sie kritzelt „WACH BLEIBEN“ auf ihre Handfläche; Wenn Lorna einschläft, passieren schlimme Dinge.
Geschrieben von Joe Murtagh (Ruhe mit Pferden) und von Wilson ausführender Produzent, die Serie (letztes Jahr auf BBC One ausgestrahlt) hat einen gruseligen Start mit mysteriösen religiösen Bildern. Lorna erwacht eines Morgens auf einer Straße im ländlichen Irland, trägt ein weißes Baumwollnachthemd und ist von neugierigen Kühen umgeben. In ihrer Handfläche befindet sich eine Glasscherbe (Vorsicht vor Stigmata!). Benommen geht Lorna barfuß zurück nach Hause in ihre (fiktive) Stadt Kilkinure. Wir wissen sofort, dass unser Protagonist einen schlüpfrigen POV hat (so etwas wie …). Das Mädchen im Zug), ein unsicheres Verständnis der Realität, das die Erzählung mit Sicherheit aufrütteln wird.
Lorna arbeitet als Näherin in einer Schneiderei. Sie ist grimmig, schweigsam und widersetzt sich jedem Angebot von Kontakt oder Fürsorge. Eine Gruppe von Kilkinure-Frauen arbeitet mit einem zurückhaltenden Aktivisten (Dermot Crowley) zusammen, der staatliche Anerkennung und Wiedergutmachung für jahrzehntelange Misshandlungen in den sogenannten „Magdalene Laundries“ verspricht. Lorna ist eine von ihnen, aber sie hält eine skeptische Distanz zur Gruppe. Wenn Sie Ire sind oder den Film Judi Dench/Steve Coogan aus dem Jahr 2013 gesehen haben Philomena, wissen Sie von den „Magdalene Girls“ – schwangeren Teenagern, die von Nonnen aufgenommen wurden und deren Neugeborene gegen den Willen der Mütter zur Adoption freigegeben wurden. Lorna wurde zu den Schwestern der Sieben Freuden in Kilkinure verschleppt, wo sie ihr Kind zur Welt brachte und brutal von ihm getrennt wurde. Seitdem lebt Lorna ein gefühlloses, unsoziales Leben, in dem sich Trauer und Schuldgefühle darüber mischen, wie sie ein anderes Mädchen an die Nonnen verraten hat.
Ungefähr zu der Zeit, als Lorna eine mysteriöse handschriftliche Notiz mit der Aufschrift „Ich weiß, was mit Ihrem Kind passiert ist“ erhält, entdeckt die Dubliner Polizei die Leiche von Pater Percy Sheen (Stephen Brennan), der zu Hause ermordet wurde. Pater Percy hatte eine lange Geschichte mit den Schwestern der Sieben Freuden und wir sehen in Lornas Rückblenden, wie er sie persönlich ins Kloster brachte. Das Auto des toten Priesters wurde gestohlen und an einer Straße in Kilkinure abgestellt. Detective Colman Akande (Daryl McCormack) wird mit dem Fall beauftragt. Wie Lorna ist Akande persönlich mit dem Geistlichen verbunden: Pater Percy fungierte als Colmans Beschützer, als Akande von seiner leiblichen Mutter (natürlich wieder Nonnen) getrennt und zur Adoption freigegeben wurde. Colmans schöne Erinnerungen an Pater Percy werden sich zwangsläufig verzerren und verdunkeln, während er sich mit dem Geheimnis seines Todes befasst.
Die Frau in der Wand läuft auf zwei Spuren: Es handelt sich um ein Polizeiverfahren in einer Kleinstadt und gleichzeitig um eine Pannen-Horrorgeschichte, in der Lorna mit traumatischen Rückblenden, Anfällen von Schlafwandeln und der Angst, jemanden getötet zu haben, während sie in einem Zustand der Fuge war, zu kämpfen hat. In der ersten Hälfte der Serie fragen wir uns immer wieder, ob Lorna die Mörderin oder sogar eine Serienmörderin sein könnte. Colman verdächtigt Lorna auch, etwas zu verbergen, doch als Lorna Beweise dafür findet, dass Babys verschwunden sind und von einer finsteren Adoptionsagentur gehandelt werden, schließen sie sich zusammen. Colman beginnt, die Umstände seiner eigenen Adoption in Frage zu stellen, und Lorna spürt die Tochter einer anderen Magdalena-Überlebenden auf. Auch wenn sich die Serie im Nachhinein zu einem formelhafteren Krimi und einer Geschichte über Vertuschungen durch die katholische Kirche entwickelt, sorgt die gute Besetzung dafür, dass man emotional fesselt, und das Filmemachen ist ziemlich üppig, wobei Harry Wootliff und Rachna Suri in der Staffel mit sechs Folgen abwechselnd Regie führen.
Wilson (Die Affäre, Seine dunklen Materialien) ist ein blutrünstiges Wunderwerk. Sie verkörpert eine Frau, die im Wachzustand implodiert und im Schlaf explodiert. Lorna hat in den meisten Teilen der Serie einen gehetzten, hageren Eindruck; Ihr Körper zerfällt vor Stress und Schlafmangel. Hier gibt es keine schauspielerische Eitelkeit. Sie zupft an einem blutigen Ekzem an ihrem Hals und streut sogar Tabasco-Sauce auf ihre Augäpfel, um wach zu bleiben, was dazu führt, dass sie aus den Augen blutet. „Ich kann nicht mehr sagen, was echt ist“, murmelt Lorna. „Ich sehe Dinge und höre Dinge, die nicht da sind.“ Es ist eine mutige und gefühlvolle Wendung, düster und getrieben, die Wilsons lebendige Körperlichkeit und einen satten, torfigen irischen Akzent zur Schau stellt.
McCormack, charmant und luftig im Jahr 2022 Viel Glück, Leo GrandeEr kann seine grüblerische Seite zeigen, mit vielen verletzlichen Momenten, in denen untergetauchte Kindheitserinnerungen auftauchen, um Colmans Ermittlungen zu stören – und zu unterstützen. Simon Delaney fügt humorvolles Lokalkolorit hinzu, als er den Polizeichef von Kilkinure spielt, dessen Selbstgefälligkeit in die Tat umgesetzt wird. Als verbittertes Ex-Magdalena-Mädchen stellt Hilda Fay Wilson wegen mutigem Szenendiebstahl zur Rede. Und die strahlende Abby Fitz leistet schwere Arbeit als junge Lorna, deren Misshandlung im Kloster Wilsons Dysfunktion als Erwachsener rechtfertigt. Kein Wunder, dass fast alle Nonnen Sadistinnen in Wimpeln sind. In einer besonders grausamen Szene bettelt die Teenagerin Lorna darum, ihr Kind im Arm zu halten, und als sie durch ein Kinderzimmer voller Neugeborener wandert, stellt sie mit Entsetzen fest, dass sie nicht erkennen kann, wer ihre Tochter ist. „Und du nennst dich Mutter?“ spottet Schwester Eileen (Aoibhinn McGinnity) mit einem satanischen Grinsen.
Jede Episode wurde von Steven Ferguson gut gedreht und enthält kunstvolle Details, wie zum Beispiel eine frühe Sequenz, die zwischen Lorna, die mit der Schere an einem Hochzeitskleid arbeitet, und den Qualen ihres jüngeren Ichs bei der Geburt ihres Kindes in der Magdalene-Wäscherei schneidet. Die weißen Laken von Lornas Bett werden zur Spitze, und das Schneiden ihrer Schere verwandelt sich, verstärkt, in das Durchtrennen der Nabelschnur. In einer späteren Folge verwandelt sich ein Besuch in einem verlassenen Haus, in dem Teenager feiern gingen und sich trafen, in ein rot erleuchtetes Spukhaus, in dem Lorna mit einer Taschenlampe umherstreift und dabei Räume voller leerer Kinderbetten findet, aus denen gespenstische Babyschreie ertönen. (Robert Braziers Gänsehaut erzeugendes Sounddesign – Klangwolken aus gruseligem Flüstern und Gebeten – ist ziemlich gut.) Im Gegensatz zu vielen Standardkinematografien dieser Tage sorgt Ferguson dafür, dass die Szenen klarer und stimmungsvoller werden und nicht blaugrau düster wirken. Sogar höllische Halluzinationen kommen zum Vorschein und sind lebendig, mit stimmungsvollen Grün- und Rottönen für Albträume und Rückblenden.
Wenn Sie ein abtrünniger Katholik oder ein Adoptivkind sind oder beides (schuldig!), Die Frau in der Wand kann auslösend sein – in der kathartischen, verdammten Kirche und auf eine Art und Weise, die das Gewebe passiert. Selbst wenn Sie nicht mit dem Spiel vertraut sind, gibt es nichts Aufregenderes, als wenn Ruth Wilson wie eine rächende Todesfee eine Axt an die Wand ihres Wohnzimmers schlägt.
Die Frau in der Wand Premiere am 19. Januar auf Paramount+ mit Showtime