Das lauteste Geräusch seit letzter Woche Der Letzte von uns bleibt die Kathleen-Kontroverse. Casting war Gelbe Jacken‚ Melanie Lynskey als FEDRA-zerstörende Rebellenkönigin und Außenseiterin brillant Wahl oder … irgendwie enttäuschend? Wie geschrieben und aufgeführt, ist Kathleen leise, aber eisern, cool, aber impulsiv und bereit, einen älteren Mitarbeiter zu erschießen, während sie nach außen hin wie eine langweilige Fußballmutter wirkt, ohne die Strapazen. Der Schauspieler selbst ging zu Twitter um ihr Casting zu verteidigen. Kommentatoren tauschten Widerhaken. Mich? In meine letzte rekapitulationfand ich Wine Club Lord Humungus nicht überzeugend.
Hat Lady K diese Woche meinen Respekt verdient? Insgesamt hat sie es mehr oder weniger getan – auch wenn ich in Ordnung war, wie sie nach 43 Minuten in der pilzartigen Actionsequenz (Checks Watch) von einem ziemlich gymnastischen Clicker gebumst wurde. Um ehrlich zu sein, war in Folge fünf oben und unten Fett wie es den schrecklichen Bogen von Henry (Lamar Johnson) und seinem gehörlosen Bruder Sam (Keivonn Montreal Woodard) skizzierte.
Es ist interessant, wie die Struktur der Serie fast zu einer Zombie-Anthologie wird. Joel (Pedro Pascal) und Ellie (Bella Ramsey) reisen an einen neuen Ort, um zu sehen, wie die Leute mit Dystopie umgehen, Menschen auf schreckliche Weise sterben und unsere Helden dann weiterziehen. (Cue verdrängte Erinnerung an HBOs Der Anhalter.) Folge drei, „Lange lange Zeit“ war ein relativ emotionales Szenario, teilweise dank Nick Offerman und Murray Bartletts Auftritte. Kansas City? Nicht so viel.
Das laufende Thema der Episode ist im Grunde „Der Hüter meines Bruders“. Kathleens blutige Herrschaft wird von der Trauer über ihren charismatischen toten Bruder Michael angetrieben. Wir wissen, dass Joel Ellie nach Wyoming bringt, in der Hoffnung, sich wieder mit seinem Geschwister Tommy (Gabriel Luna) zu vereinen. Und dann haben wir Henry. Er würde alles für seinen jüngeren Bruder Sam tun, einschließlich des Verrats von Michael an FEDRA als Gegenleistung für Medizin. Es ist alles umsonst, als Henry zum Henker seines (infizierten) Bruders wird. Das andere große Motiv fühlt sich vertraut an: Wie Menschen schreckliche Dinge tun, um „auszuhalten und zu überleben“, pro the Wildes Sternenlicht Comicbuch, das Sam findet und einer aufgeregten Ellie zeigt, und ob Vergebung möglich ist.
Henry notes that 20 years of rape and torture among citizens in the KC QZ turned them into vengeful sadists. “If you turn into a monster, is it still you inside?” Sam asks Ellie on his Magic Tablet before showing her the bite on his leg. It’s a tough question applicable to several characters: Kathleen, Henry, and even Joel. “I am a bad guy because I did a bad guy thing,” Henry admits when telling Joel he was a collaborator. Joel silently takes it in. No doubt he’s done some things that could make him a villain too.
Written by Craig Mazin and directed by Jeremy Webb, the first fifteen minutes of “Endure And Survive” are a flashback to two weeks before Joel and Ellie arrived in KC, showing how Kathleen’s group took over and how Henry and Sam went on the run to join Joel and Ellie eventually.
In an opening nighttime montage, a jubilant crowd throws flares into the sky like Independence Day fireworks, executing soldiers, and celebrating the overthrow of their fascist overlords with chants of “Fuck you, FEDRA!” trucks patrol the city trying to flush out collaborators. An especially gruesome image is of a corpse dragged behind a truck, pincushioned by a dozen knives. Henry and Sam crouch in the shadows. Henry signs to Sam, “Look at me, not at that,” promising they’ll find a way out. It’s a subtle but strong display of their bond.
In another part of the QZ, Kathleen confronts a group of dirty, desperate prisoners sitting in a cell who are FEDRA collaborators, the lowest form of life according to the rebels. Kathleen wants to know one thing: Where is Henry? One fellow finally coughs up intelligence: Henry was supposed to lay low with Edelstein (the doctor Kathleen shot last week, played by John Getz) in a safe house in the open city. “Edelstein was a collaborator?” Kathleen says with surprise. “Well, he was a lot more discreet than you fucking idiots.” She’d be funny if you weren’t expecting her to order their mass execution. Minutes later, Kathleen does exactly that, telling henchman Perry (Jeffrey Pierce): “When you’re done, burn the bodies. It’s faster,” Kathleen instructs him with the slight irritation of a housewife asking her husband to take out the garbage. I get that banal barbarity is the point, but Lynskey’s delivery edges dangerously close to end-times camp.
Henry and Sam arrive at Edelstein’s safe house, an attic he says a FEDRA officer and patient gave him as a favor. (This is the abandoned attic Perry and Kathleen discovered in the last episode, knowing it had been Henry and Sam’s hideout.) The siblings get settled and Sam beautifies the bare walls with crayon drawings of superheroes fighting the police. Ten days pass. One morning Henry wakes Sam and signs that Edelstein isn’t coming back (somehow he found out the rebels got him) and, since they’re out of food, they have to go somewhere else. Before they head out, Henry paints an orange “mask” around Sam’s eyes—he’s become one of the superheroes he’s obsessed with.
As they are about to leave, Henry hears gunfire in the streets. Their storyline is about to intersect with Joel and Ellie’s. Henry looks out a window and sees the armed rebels exchanging rounds with Joel, who crashed his truck through the laundromat. Seeing him holding off the attackers, Henry realizes it’s their way out. And so they track Joel and Ellie to the building they were hiding in at the end of the last episode, waking them up with guns trained on them. “We don’t want to hurt you,” Henry says. “We want to help you. I’m the most wanted man in Kansas City. Although now, I think you’re running a close second.”
I will admit that, at this point, I hoped the episode would have more running, punching, and shooting one’s way out of town while swearing like a sailor. I understand dystopian survival isn’t all parkour and slamming cartridges into guns; it’s sitting around for days eating flavorless canned food, peeing in buckets, and keeping quiet. Survival can be, you know, boring. This episode had me actually longing for more Kathleen, maybe torturing a collaborator with rusty scissors while making small talk.
Back to our heroes: Joel and Elle have shared some food with Henry and Sam. Joel is not keen on playing host: “Look. You ate. We didn’t kill each other. Let’s call this a win-win and move on.” Pascal’s dry delivery makes the line especially funny. (As we know, Pascal can also do comedy that’s sehr, sehr nass.) Henry überzeugt Joel, dass sie die Stadt durch unterirdische Wartungstunnel verlassen können. „Ich zeige den Weg. Du machst den Weg frei.“ Das Problem ist, dass die Infizierten dort unten sein könnten. Vor Jahren hat FEDRA sie in den Untergrund getrieben. Henrys Kontaktperson bei FEDRA hat ihm gesagt, dass sie die Tunnel vor drei Jahren geräumt haben, aber Joel schnaubt, weil er weiß, dass dort unten noch irgendetwas sein könnte. Trotzdem ist es ihr einziger Ausweg. Joel ist vom Status „einsamer Wolf und Junges“ zu „einsamer Wolf und drei Jungen“ geworden.
In gewisser Weise erinnert diese Episode an die Rhythmen der vorherigen. Die erste Hälfte ist mit angespanntem Aufbau und Charakterinteraktion beschäftigt, während die zweite Hälfte die Action liefert. Als die Bande zum Tunnel aufbricht, fühlt es sich an, als würde die Geschichte wirklich kochen. Andererseits ist die Fahrt durch den Tunnel nicht besonders ereignisreich. Nur eine Chance für Ellie und Sam, sich enger zu verbinden, und für Joel und Henry, eine leicht philosophische Diskussion über Ethik zu führen.
Oberirdisch steht Kathleen in dem zerstörten, verschimmelten Schlafzimmer, das sie als Kinder mit Michael geteilt hat. Perry kommt herein, um keine Spur von Henry oder dem Mann zu melden, der Bryan getötet hat. „Als Michael und ich klein waren, kam mir dieser Raum so groß vor“, sagt Kathleen wehmütig zu Perry. Diese kleine Szene bietet einen Einblick in ihren verdrehten Verstand. Sie weiß, dass ihr Bruder nicht so rücksichtslos gewesen wäre. Tatsächlich sagte er ihr im Gefängnis, sie solle Henry vergeben. Sie idealisiert ihn und erkennt ihre eigene Brutalität an. Perry weist darauf hin, dass es Kathleen und nicht Michael war, der es letztendlich gelang, FEDRA abzusetzen. Es gibt noch jede Menge Hintergrundgeschichten, um zu verstehen, wie Kathleen dahin gekommen ist, wo sie ist, einschließlich psychologischer Schattierungen und so, aber das muss ausreichen. Sie wird von Rache und einer Idee von Gerechtigkeit getrieben. Eine Apokalyptik Agatha Knüppelbulle wäre unterhaltsam gewesen, aber Kathleen ist menschlicher konstruiert.
Joel, Ellie, Henry und Sam tauchen ohne Zwischenfälle am Stadtrand von KC auf. Henry hatte Recht: Die Tunnel wurden geräumt (oder doch?) Auf den dunklen Straßen kommen sie nicht weit, bevor ein Scharfschütze aus den oberen Stockwerken eines Hauses zu schießen beginnt. Joel fordert sie auf, hinter einem Auto zu bleiben und macht sich auf den Weg, um die Bedrohung zu neutralisieren. Er findet den Scharfschützen oben auf einem Haus, einen alten Mann mit einem Gewehr. Der Knacker weigert sich, seine Waffe niederzulegen, und Joel stopft ihn. Ein Walkie-Talkie in der Nähe seines Körpers knistert mit Kathleens Stimme und zeigt an, dass sie es weiß und Truppen unterwegs sind. „Scheiße“, sagt Joel und setzt sich in Bewegung.
Scheiße, in der Tat. Kathleen rollt mit ihren Schlägern an und schlägt durch unzählige Autos, die auf der Straße zurückgelassen wurden. Sie pirscht die Straße entlang und fordert Henry und die anderen auf, sich zu ergeben. Henry sagt, er habe Michael verraten, damit sein Bruder nicht sterben würde. „Kinder sterben, Henry. Sie sterben die ganze Zeit“, schreit Kathleen ungeduldig. „Glaubst du, die ganze Welt dreht sich um ihn? Dass er es wert ist alles?!” Hier kritisiert Kathleen den sprichwörtlichen Splitter in Henrys Auge, während sie ihren Dachbalken ignoriert. Sie rechtfertigt ihre gnadenlose Grausamkeit, weil ihr Bruder getötet wurde, schimpft aber mit Henry, weil er versucht hat, Sam zu retten. Was für ein Moment, in dem sich ein echtes Loch öffnet. Es ist unklar, ob wir den F/X-lastigen Schlachtkarneval nennen sollten, der auf das Hauptgericht oder das Dessert folgt, aber es lohnt sich, 43 Minuten zu warten.
Hunderte der Infizierten schwärmen aus der Doline wie Kakerlaken oder Ratten. Die Fun-Ghule stürzen auf den Boden und stürzen sich auf schreiende Widerstandskämpfer. Ellie taucht zum Schutz in ein Auto. Henry und Sam kriechen unter einen anderen Lastwagen, um der Horde zu entkommen. Es ist Chaos. Perry bewacht Kathleen. Joel beschützt Ellie von oben, indem er die Infizierten mit seinem Gewehr abholt. Und dann treffen wir einen Bloater. Kennen Sie Ihre Taxonomie: Wir haben die Infizierten, die Clicker und jetzt die Bloater. Entsprechend TLOU Spielgeschichte, Blähungen sind Menschen, die Cordyceps seit Beginn des Ausbruchs beherbergen. Im Laufe von zwei Jahrzehnten haben sie ein kugelsicheres Pilz-Exoskelett entwickelt, das auf die Größe von André dem Riesen angewachsen ist, und haben eine Vorliebe dafür, ihren Feinden die Köpfe abzureißen (so erfährt Perry). Sie sind auch empfindlich in Bezug auf ihr Gewicht.
Zum gewaltsamen Ende des KC-Widerstands gibt es nicht viel zu sagen. Es ist verdammt fu-äh, ich meine, eine schreckliche, traurige Lebensverschwendung. Alle sterben und unsere Helden entkommen. Sie verkriechen sich in einem Motel. Joel und Henry vereinbaren, gemeinsam nach Wyoming zu reisen. In ihrem Zimmer zeigt Sam Ellie den Biss an seinem Bein. Ellie schreibt auf Sams Zaubertafel „Mein Blut ist Medizin“ und schneidet sich in die Hand und presst ihr Blut in seine Infektion. Wenn es funktionieren würde, wäre es ein Wunder. Aber es gibt keine Wunder in der Hölle. Sam wird am nächsten Morgen infiziert und verwildert, und Henry ist gezwungen, ihn zu töten, dann richtet er entsetzt die Waffe auf sich selbst. Ellie und Joel begraben ihre Leichen und gehen weiter die Straße hinunter. Die Moral der letzten beiden Folgen? Wenn es einen geliebten Menschen gegen einen geliebten Menschen gibt, wird die Geschichte wahrscheinlich in Tränen enden.
Episode fünf fühlte sich aufgepolstert an, als sie in der Atmosphäre trödelte. Die hyperkinetische Kampfsequenz mit ihren Massen an Körpern und epischen Gemetzeln war aufregend, ausgeglichen durch den brutal ergreifenden Tod von Sam und Henry. Der Produktionswert der Show ist weiterhin tadellos, unterstützt durch solides Schauspiel. Aber ich hoffe, dass Mazin und Druckmann in Zukunft dem Drang widerstehen, jeden Teil zu einem Minifilm zu machen und die Geschichte einfach voranzutreiben.
Irre Beobachtungen
- Sam signalisiert, dass er Hunger hat und zeigt auf eine Dose Puritan Beef Stew auf dem Dachboden. Es ist ein großes Zeichen für den Drehort, da das Produkt in Kanada Standard ist.
- Jede Stadt hat ihre Underground-Geschichte, aber KC-Leute haben welche interessantes Zeug unter ihren Füßen.
- Zuschauer eines bestimmten Alters (okay, ich) haben sich vielleicht den Kopf zerbrochen, um sich daran zu erinnern, wie Sams Schreibgerät hieß. Es ist ein Magischer Schiefereine weitere Erinnerung daran, dass es in dieser Welt kein Internet, keine Smartphones, keine dummen Telefone, nur analoge Relikte gibt.
- Die Kindertagesstätte der unterirdischen Siedlung mit Wänden, die mit kinderfreundlichen Cartoons geschmückt sind, ist eine visuelle Erinnerung an die Dachbodenwände, die Sam mit Buntstiften dekoriert hat.
- Ellie und Sams Freude an Spielen und Spielzeug (Wortspiel, Zaubertafel, Fußball) fungieren als Metasignifikanten in einer Geschichte, die als Spiel entstand.
- Joels Treffsicherheit in dieser Episode ist, gelinde gesagt, lächerlich gut.
- Die Abspannmusik ist Agnes Obels eindringliches „Fuel to Fire“ mit diesen ziemlich treffenden Texten: „Into the town we go, into your Hideaway / Where the towers grow, Gone to be far away.“