Ronald D. Moore leitet den Rest der vierten Staffel von „For All Mankind“.

Wenn es eine Sache gibt Für die ganze Menschheit ist dafür bekannt, dass es in seiner abwechselnden Geschichte zwischen den Staffeln erstaunliche Sprünge macht. In dieser Hinsicht, das Apple TV+-Drama enttäuscht nicht in der vierten Staffel, die 2003 startet, als Menschen bereits eine erfolgreiche Basis auf dem Mond und dem Mars errichtet haben und versuchen, Asteroiden in die Umlaufbahn zu schleudern, um Mineralien zu gewinnen.

Wie immer vereint die Serie Science-Fiction mit fundiertem Drama (manchmal ein wenig zu viel dieses Mal). Auf dem Roten Planeten streiten sich Astronauten untereinander, während sie sich einer möglichen Rebellion der Arbeiter auf niedriger Ebene gegenübersehen. Unterdessen setzen die USA und die Sowjetunion auf der Erde ihren Wettlauf ins All fort. In den neuen Folgen, die bis zum 12. Januar jeden Freitag erscheinen, wird es komplizierter.

Der AV-Club sprach mit Serienschöpfer Ronald D. Moore über die Planung dieser Staffel, wie sich die restlichen Episoden für OGs wie Ed Baldwin (Joel Kinnaman) und Margo Madison (Wrenn Schmidt) entwickeln könnten und welche Ideen Moore bereits für die nächste Staffel der Serie schmiedet Kapitel.

Der AV-Club: Wie war der Planungsprozess? Für die ganze Menschheitist der Umfang an dieser Stelle? Wie weit wollten Sie es auf dem Mars bringen, weil im Happy Valley so viel los ist?

Ronald D. Moore: Zu Beginn der Staffel hatten wir eine allgemeine Vorstellung davon, wie der Staat von Happy Valley aussah. Aus praktischen Gründen wollten wir es über eine Saison nicht zu sehr ausbauen. Wir hatten eine Vorstellung davon, wo die vierte Staffel enden sollte, was einige allgemeine Planungen schwierig machte. Es ging um die Logistik, also darum, wie viel wir ausgeben mussten und wie viel Zeit es dauern würde, bestimmte Sets zu bauen. Aber wir wussten ziemlich früh, wie groß das war [Mars] Verbindung wäre. Wir wollten die Qualität von oben bis unten haben, also verbrachten wir einige Zeit damit, herauszufinden, wie das vor der Kamera aussehen würde, wie die Astronautenquartiere auf der oberen Ebene aussahen und wie die Welt aussah, in der sie lebten, und dann auszuarbeiten, was Ort, an dem die Bergleute arbeiteten, und wie ihre Existenz aussah. Wir haben ziemlich viel Zeit damit verbracht, diese beiden zu unterscheiden.

AVC: FAMDie alternative Geschichte von ist mit Science-Fiction und technologischen Fortschritten dargestellt. Verspüren Sie den Druck, die Show auf eine bestimmte Weise weiterzuentwickeln, damit sie sich anders oder aufregender anfühlt als unser wirkliches Leben?

RDM: Sicherlich fordern wir uns innerhalb der Show gegenseitig heraus, wie weit wir gehen können. Wir führten diese Gespräche seit dem ersten Jahr. Sobald wir gesagt haben, dass wir den technologischen Fortschritt beschleunigen wollen, kann es schnell zu Diskussionen über die Frage kommen: „Okay, welche Abschnitte, wie schnell und wie schnell ist zu schnell?“ Sie fangen an, ausführlich über die Frage zu reden: „Wann werden Flachbildschirme auf dieser Welt auftauchen?“ Sie könnten erfunden werden, aber man braucht eine industrielle Basis, um die Plasmabildschirme herzustellen, und gibt es die hier?“ Es gibt ein gewisses Maß an soziologischer Planung, die wir im Autorenzimmer durchführen.

Auf einer anderen Ebene muss man dann fragen: „Ist das wirklich wichtig?“ Wir müssen das tun, was unserer Meinung nach wirkungsvoll funktioniert, und wir können so tun, als wären einige dieser Probleme einfacher gelöst worden, als sie es wahrscheinlich jemals hätten tun können. Wir wollen lediglich einen konsistenten technologischen Wandel zeigen, der sich in rasantem Tempo vollzieht.

AVC: Mit einem Acht-Jahres-Sprung zwischen Staffel drei und vier ist in der Welt der Serie so viel Zeit vergangen. Wie ist es, Handlungsstränge für Originalcharaktere wie Ed, Dani und Margo zu planen, jetzt, wo sie viel älter sind? Haben Sie darüber nachgedacht, ihre Reisen zu beenden und stattdessen mehr neue Charaktere einzuführen?

RDM: Das ist ein Gespräch, das wir jede Saison führen müssen. Normalerweise landeten wir am Ende ziemlich genau dort, wo wir hinwollten. Aber auch die zweite Staffel ist ein gutes Beispiel dafür, wie wir offen für Geschichten sein müssen, wenn sie sich organisch verändern. Deshalb Gordo [Michael Dorman] und Tracy [Sarah Jones] starb plötzlich am Ende der zweiten Staffel. Es war nicht Teil des Plans, aber es fühlte sich richtig an. Mit Ed, Dani [Krys Marshall], und Margo, wir beginnen zu Beginn der vierten Staffel mit einer Vorstellung davon, wo wir sie am Ende haben wollen. Wir haben noch viele andere Ideen im Umlauf, zum Beispiel, dass Ed vielleicht auf diese Weise stirbt. Verschiedene Optionen kamen und gingen. Es ist das Geben und Nehmen, im Autorenzimmer zu sein.

AVC: Eds Reise ist besonders interessant, weil sich seine Denkweise langsam ändert, nachdem Dani zum Mars gekommen ist. Welche Bedeutung hat jemand wie er, der sein Leben dem Wettlauf ins All gewidmet hat und schließlich an einen Bruchpunkt gelangt?

RDM: Wir wollten Ed unbedingt herausfordern. Wir wollten ihn bis ins Mark erschüttern. Ein großer Teil seiner Identität dreht sich darum, ein Astronaut, ein Pilot und im Weltraum zu sein. Er erreichte in seinem Leben einen Punkt, an dem dies auf körperlicher Ebene in Frage gestellt wurde. Auf psychologischer und emotionaler Ebene wollten wir die Figur aufschlüsseln. Was wäre, wenn ihm plötzlich alles um die Ohren fliegen würde? Wie würde er reagieren? Normalerweise reagiert er nicht optimal – das ist Ed Baldwin. Aber er hat ein moralisches Zentrum und wir wollten sehen, was er aus der Asche davon mitnimmt.

AVC: Margo macht das auch durch, wenn auch auf andere Weise. Als die Staffel beginnt, ist sie allein, isoliert und älter und lebt in der Sowjetunion. Irgendwann wird sie in eine ihr vertraute Welt zurückgezogen, aber warum war es wichtig, diesen Aspekt ihres Lebens zu sehen?

RDM: Als wir sie in die Sowjetunion brachten, wussten wir absolut, dass wir diese Geschichte verfolgen wollten. Sie ist seit acht Jahren dort, aber für das Publikum ist es sehr neu. Deshalb wollten wir uns eine Minute Zeit nehmen und den Zuschauern ermöglichen, zu sehen, wie ihr Leben dort war. Es gab uns auch die Möglichkeit zu sehen, wie sich die Sowjetunion in dieser Zeit entwickelt hat und wie sie in unserer Version von 2003 aussehen würde. Wir wollten das eine Weile genießen, bevor wir sie wieder in den Kreis holten.

AVC: War es eine Herausforderung herauszufinden, wie man die Lücke von Ellen Wilson füllen kann? [Jodi Balfour] Abwesenheit über die Saisoneröffnungsmontage hinaus?

RDM: Ja, war es. Wir spürten ihre Abwesenheit in der Serie, weil sie von Anfang an eine der Schlüsselfiguren war. Aber es fühlte sich in gewisser Weise auch wie das Ende ihrer Geschichte an. Vielleicht sehen wir sie in der Serie wieder. Ich sage nicht, dass sie niemals zurückkommen kann. Aber sobald man weiß, dass sie seit zwei Amtszeiten Präsidentin ist und jetzt eine Ex-POTUS ist, hatte man das Gefühl, dass es keine Möglichkeit gäbe, sie bequem in das laufende Drama einzubinden.

AVC: In der vierten Staffel braut sich auf dem Mars eine Arbeiterbewegung zusammen. Wie sind Sie auf diesen Handlungsstrang gekommen?

RDM: Es ist ganz natürlich aus der Idee heraus entstanden, dass es diese Oben-Unten-Qualität gibt. Die Leute dort, die sozusagen die Grunzarbeit verrichten, sind Zivilisten. Das ist nur ein Job; Sie sind keine Weltraumforscher. Sie sind nicht hierher gekommen, um das zu tun. Jetzt fangen Sie an, sich mit der Frage zu befassen, wie ihre Arbeitsbedingungen und ihre Arbeitszeiten sind. Sie sind bei einem privaten Auftragnehmer, Helios, angestellt, der Prämien verspricht, aber sie können ihre Gehaltsskala nach Lust und Laune und aus welchem ​​Grund auch immer ändern. Daher schien es ein natürlicher Ort zu sein, eine Geschichte über Arbeit, Kapitalismus und wie sich das auf die Erforschung des Weltraums auswirken würde, zu erzählen. Wir hatten solche Dinge bereits früher angesprochen Battlestar Galactica. Auch in einer dieser Folgen gibt es einen Streik. Auch hier kam es aus einer natürlichen Umgebung dessen, was mit diesen Charakteren vor sich ging.

AVC: Apropos Battlestar Galactica Und Für die ganze Menschheit, sie haben beide diese äußerst realen, menschlichen Elemente, die mit Science-Fiction harmonieren. Was reizt Sie an dieser Mischung?

RDM: Ich denke, das ist der Schlüssel, der es dem Publikum ermöglicht, sich der Show hinzugeben. Es gibt ein Hardcore-Science-Fiction-Publikum, das die Technologie faszinierend findet, aber es gibt einen Teil des Publikums, der einfach wegen der Charaktere dorthin kommt. Wir fühlen uns von diesen beiden Elementen angezogen, aber die Charaktere spielen in unserem Autorenzimmer die Hauptrolle. Wir beginnen immer damit, wer diese Leute sind. Meiner Meinung nach kommt das Publikum deshalb immer wieder zurück. Sie wollen diese Menschen sehen und wissen, in welche Geschichte sie verwickelt sind. Sie müssen eine emotionale Verbindung zu diesen Menschen haben. Das war ein Markenzeichen dessen, was wir gemacht haben Battlestar Galactica. Sogar weiter Star TrekDabei ging es immer darum, wie die Geschichte auf die Menschen wirkt.

AVC: FAM ist die Art von Show, bei der man im Weltraum jetzt so viel erreichen kann. Sie sind bereits auf dem Mars und versuchen, Asteroiden einzufangen. Haben Sie darüber nachgedacht, was Sie sonst noch tun können? Welchen Teil des Weltraums möchten Sie als nächstes erobern?

RDM: Ja, wir haben viele Ideen. Der Weltraum ist groß, wie man sagt. [Laughs] Es gibt viele andere Planeten, es gibt noch viel zu erforschen und noch mehr Horizonte zu erkunden. Nach der vierten Staffel gibt es eine Menge aufregender Dinge zu tun.

AVC: Würden Sie jemals eine ganz neue Gruppe von Charakteren vorstellen wollen, weil einige Favoriten mittlerweile in die Jahre gekommen sind? Möchten Sie das tun, was die erste Staffel getan hat, indem Sie eine neue Gruppe von Astronauten ausbilden?

RDM: Könnte sein. Nehmen wir an, dass wir in Zukunft einen weiteren Jahrzehntsprung in die nächste Ära machen. Nun, jetzt beginnt sich die Raumfahrt wirklich zu verändern, also ändert sich auch die Ausbildung. Gibt es noch weniger Ausbildung, da die Raumfahrt immer häufiger wird? Wie viel Training müssen sie absolvieren? Schon jetzt befassen Sie sich mit Weltraumtourismus. Selbst in der dritten Staffel gehen Menschen in Weltraumhotels, ohne jahrelange Trainingsprogramme zu absolvieren. Es wird ein Element von Astronauten geben, die auf dem neuesten Stand sind, diejenigen, die vielleicht zum Saturn oder so etwas fliegen und ein intensives Training für eine solche Mission absolvieren. Wie es anders wäre als heute, ist eine interessante Frage.

AVC: Können Sie sagen, ob die Art und Weise, wie die vierte Staffel endet, ein Vorgeschmack darauf ist, wohin die Show als nächstes gehen könnte, wenn sie wie bisher verlängert wird?

RDM: Ja, die vierte Staffel hat definitiv ein ziemlich umfangreiches Finale. Es wird auch zeigen, wohin die Show als nächstes gehen könnte.