Popmusik war nie völlig von der Politik getrennt, aber die Billboard-Charts waren selten so direkt mit reaktionären konservativen Emotionen verbunden wie hier diesen Sommer. Oliver Anthonys „Reiche Männer nördlich von Richmond” hat gerade den ersten Platz der Hot 100 belegt zweite Woche in Folgewas beweist, dass ein allgemeines Gefühl der Wut ausreicht, um einen unbekannten Künstler in einen echten Star zu verwandeln.
Anthony wurde zu einer konservativen Ikone, als „Rich Men North Of Richmond“ viral ging, obwohl er das schnell tat Verurteilen Sie die Republikaner der sich während der Debatte letzte Woche zum Thema geäußert hat. „ICH. Nicht. Unterstützung. Entweder. Seite. Politisch. Nicht die Linke, nicht die Rechte. Mir geht es darum, Menschen zu unterstützen und lokale Gemeinschaften wiederherzustellen“, bekräftigte die Sängerin weiter X/Twitter. „Jetzt atme durch [sic] etwas frische Luft und entspannen. Bitte? 🙂 Ich bin es nicht wert, von mir besessen zu sein, das verspreche ich. Verbringen Sie Zeit mit Ihren Lieben.“
Außer es gibt da draußen jemanden definitiv besessen– viele Leute, würde man annehmen, wenn man bedenkt, dass die Streams für den Song diese Woche um 31 % und die Impressionen des Airplay-Publikums um 310 % gestiegen sind, obwohl er nicht einmal im Radio beworben wurde (per Plakatwand). „Rich Men“ hat nun die bisherigen konservativen Empörungsköder des Landes übertroffen: „Versuchen Sie das in einer Kleinstadt” von Jason Aldean. Auch Aldean schaffte es aufgrund der Gegenreaktion auf seinen Song auf Platz 1, fiel jedoch in der darauffolgenden Woche stark ab, während Anthony offenbar etwas an Fahrt gewonnen hat.
Country-Musik hat einen unbestreitbaren Moment. Diese Woche ist erst die dritte in der Geschichte der Charts, in der drei Songs dieses Genres die ersten drei Plätze der Hot 100 belegt haben – die letzten beiden Male geschah letzte Woche und in der Woche davor. Außerdem „Versuchen Sie das in einer Kleinstadt„, außerdem gibt es Morgan Wallens „Last Night“ und Luke Combs‘ Cover von „Fast Car“. Keiner dieser Songs ist nach außen hin politisch wie der von Anthony und Aldeans sind. Dennoch ist es interessant festzustellen, dass Combs‘ Cover der Arbeit einer schwarzen feministischen Künstlerin einen weißen Arbeiter-Touch verleiht (ein Lied, das, wenn auch nicht ausdrücklich queer, zumindest in seiner Originalform als solches gelesen wurde).
Mit anderen Worten: Arbeiterklasse Weiße Kerle, die gegen den Mann schimpfen, haben einen Moment Zeit … schon wieder. Daran ist grundsätzlich nichts auszusetzen, außer dass an diesen spezifischen Empörungsmelodien nichts besonders Gutes oder Originelles ist. Die Texte neigen dazu, echte Kunstfertigkeit zugunsten offensichtlicher Hundepfeifen und augenzwinkernder Anspielungen auf Verschwörungstheorien zu meiden. (Für Anthony sind es die Wohlfahrtsköniginnen und die Epstein-Insel; für Aldean sind es die Beschlagnahmung von Waffen und das Knockout-Spiel.) Leider scheint diese grobe Taktik, genau wie im politischen Bereich, eine todsichere Formel für die Überwindung des Problems aufgedeckt zu haben Diagramme – was bedeutet, dass es sich wahrscheinlich um eine Formel handelt, die wir in Zukunft häufiger sehen werden.