Geister und Dämonen plagen die drei Verfilmungen, die Denzel Washington für den „Pittsburgh Cycle“ des Dramatikers August Wilson produziert hat. Sie sind Wilsons Charakteren auf den Fersen. Ihre unerschütterliche Vergangenheit und ihr entmutigendes Erbe quälen ihre Gegenwart und gefährden ihre Zukunft. In Zäunebei dem Washington Regie führte und in dem er die Hauptrolle spielte, sind sie die Ursache für das Scheitern seines widerspruchsvollen Hardass Troy. In Ma Raineys schwarzer Hinternentzünden sie unter Trompeter Levee (Chadwick Boseman, in einer letzten Aufführung, die als eigene elektrisierende Laudatio dient) ein Feuer, das schnell ausbrennt. In Die KlavierstundeDie Geister sind so greifbar wie nie zuvor, und der Film, in dem sie kaum zu sehen sind, ist so verwittert und angespannt wie jede Familie, die eine Séance braucht.
Denzel Washington übergibt den Wilson-Staffelstab an seine Söhne Die Klavierstunde: Malcolm Washington gibt sein Regiedebüt, während John David Washington den stürmischen Boy Willie Charles spielt. Boy Willie bläst mit seinem düsteren Kumpel Lymon (Ray Fisher), einem Lastwagen voller Wassermelonen und einem Angler in das Pittsburgh der 1930er Jahre. Das Haus, in dem er abstürzt, ist nicht nur das Zuhause seines Onkels Doaker (Samuel L. Jackson, der als erster Boy Willie auf der Bühne spielte) und seiner Schwester Berniece (Danielle Deadwyler), sondern auch das Zuhause eines kunstvollen Familienerbstücks: eines Klaviers , buchstäblich heimgesucht von seiner gewalttätigen Geschichte.
Die Gesichter der Familie Charles wurden vor nicht allzu vielen Jahrzehnten auf Geheiß der weißen Familie, die sie damals besaß, in die Flügel des Klaviers eingraviert. Es wurde dann von Boy Willies Vater zurückerobert, der für seine Mühe ermordet wurde. Vieles davon entfaltet sich in stilvollen Rückblenden (die beste davon ist die Eröffnungssequenz, die dem 4. Juli gegenübergestellt und zeitweise von Chrysanthemenfeuerwerken beleuchtet wird), die den Film ausmachen Die KlavierstundeDie seltenen Szenen außerhalb des Charles-Hauses.
Der Aufruhr im Haus wird durch Boy Willies Wunsch angetrieben, das Klavier zu verkaufen – das seiner Aussage nach ebenso ihm gehört wie das seiner Schwester –, um etwas Land aufzukaufen, das von derselben weißen Familie verkauft wird. Nennen Sie es wirtschaftliche Rache, nennen Sie es Bootstrapping. Die Klavierstunde nennt es Stolz. Obwohl Berniece es für unmöglich hält, das Instrument noch länger zu spielen, und Doaker sich von der ganzen Angelegenheit befreit hat, respektieren die beiden seine Stellung in ihrem Zuhause und in ihrer Familie. Es ist ein Sinnbild für die Fragen, mit denen schwarze Familien in Amerika konfrontiert sind: Wie beteiligen Sie sich an den Systemen, die Ihre Vorfahren versklavt haben und Sie weiterhin unterdrücken? Und was opfern Sie durch diese Teilnahme? Diese Ideen wüten ungehindert durch Wilsons Worte und einige von Malcolm Washingtons stilistischen Entscheidungen.
Obwohl John David Washington seinen zentralen Kapitalisten laut und monoton in Szene setzt, verleihen ihm beunruhigende Nahaufnahmen mit flachem Fokus von Kameramann Mike Gioulakis einen Hauch von Gefahr. Die Kamera sorgt dafür, dass das Wohnzimmer je nach Bedarf klaustrophobisch oder gemütlich ist, voller Angst oder Kameradschaft. In einem hektischen, betrunkenen Mitsingen des Arbeitsliedes „Berta, Berta“ vermischen sich beide mit dem Stampfen und Klatschen. Gioulakis steuert auch einige kreative Licht-Setups bei, die in einigen sorgfältig geschnittenen Sequenzen dem warmen Chaos im Charles-Haus eine jenseitige Atmosphäre verleihen.
Wenn der das Klavier begleitende Geist, ein Gespenst dieser weißen Bedrohung und des Blutes, das sie vergossen hat, lediglich dazu dient, diese Stimmung zu unterstreichen, Die Klavierstunde und sein tragisches Gepäck pulsiert. Wenn es im Mittelpunkt steht, droht es, das Drama in schlampigen Horror zu stürzen – ein Blumhouse-Boogeyman bricht in ein Wilson-Stück wie Kramer in Jerrys Wohnung ein.
Dennoch ziehen sich unausweichlich Geister durch die Geschichte. Rachsüchtige Geister, mörderische Geister, schützende Geister. Die Vergangenheit geht in dieser Familie umher, und wenn sie weiterhin von ihr wegschaut, wird sie davon verschlungen. Die älteren Familienmitglieder verstehen das. Jacksons Doaker scheint sich seiner eigenen Impotenz zu schämen, während ein anderer Onkel, Wining Boy (Michael Potts), Trost in der Flasche findet. Allerdings schlüpfen John David Washington, Jackson, Fisher und Potts alle in ihre Rollen aus dem Broadway-Revival 2022 von Die KlavierstundePotts und Jackson schneiden im Film am besten ab und entdecken alle Ecken und Winkel ihrer älteren, abgestumpfteren und selbstschützenderen Charaktere. Jackson bleibt klein, schneidet aber durch die großen Gefühle von Washington und Deadwyler. Potts spielt einen großartigen Betrunkenen, dessen Körper durch den Raum taumelt und dessen Gefühle von Kumpel-Geschwätz zu Verzweiflung schwanken. Corey Hawkins gibt Deadwyler als leicht selbstgefälliger Prediger, der Berniece verfolgt, viel Spielraum.
Gemeinsam meistert das Ensemble geschickt Wilsons Dialogströme. Die Ergänzungen von Malcolm Washington und seinem Co-Autor Virgil Williams sind größtenteils flach – ein Nachtclub-Ausflug geht in die Länge –, während ihre Beilagen die Beziehung der Geschichte zum Übernatürlichen verfeinern und die Erzählung stärker auf die Zukunftsvisionen der Charaktere aus Fleisch und Blut konzentrieren . Aber sie bewahren den Geist von Wilsons Werk, die Familie führt eine zunehmend hitzige Debatte über einen größeren Weg nach vorne für schwarze Amerikaner, während das Klavier und all seine schwere Magie in Möbeln verblasst.
Direktor: Malcolm Washington
Schriftsteller: Malcolm Washington, Virgil Williams
Mit: Samuel L. Jackson, John David Washington, Ray Fisher, Michael Potts, Erykah Badu, Skylar Aleece Smith, Danielle Deadwyler, Corey Hawkins
Veröffentlichungsdatum: 8. November 2024; 22. November 2024 (Netflix)