Eines Nachts, ich war Anfang Zwanzig, ging ich mit neuen Freunden etwas trinken und wachte allein im Krankenhaus auf. Meine Habseligkeiten – ein Telefon und eine kleine Handtasche – wurden in einem Druckverschlussbeutel am Fußende des Bettes aufbewahrt und die Kleidung auf meinem Rücken war mit verkalktem Erbrochenem verkrustet. Stunden zuvor wurde mir der Zutritt zu einer Party auf einer Yacht verweigert, weil ich zu betrunken war, um zu stehen. Die Freunde fuhren ohne mich weiter und als das Boot vom Anleger abfuhr, stürzte ich auf dem Parkplatz. Ein besorgter Passant rief einen Krankenwagen.
Als ich im Krankenhaus zu mir kam, stellte ich nur eine Frage: „Wurde ich sexuell missbraucht?“ Die Antwort war nein. Trotzdem gab ich mir selbst die Schuld für meine Indiskretion. Als Buße habe ich die Geschichte dann zu einer amüsanten Anekdote verarbeitet, die man auf Partys erzählen kann. „Das nächste, was ich weiß, ist, dass ich aufwache und eine Krankenschwester in Looney-Tune-Klamotten mir sagt, dass ich über tausend Dollar für einen Krankenwagen schulde, den ich nicht einmal gerufen habe,, steigerte ich mich und lachte mit meinem Publikum, als wären wir alle im selben Witz verwickelt. Die Pointe: Ich schätze, ein Griff von Tito ist gar nicht so billig! Rückblickend und auffallend ähnliche Enthüllungen von Freunden, scheint es, als sei dies ein fester Bestandteil der Erfahrung einer jungen Frau. Wenn man bedenkt, dass unser Streben nach Befreiung oft mit einem hohen Preis verbunden ist – und unsere eigene, wohl unverdiente Reue –, wird das in Nächten wie diesen getan. Molly Manning Walkers Regiedebüt, Wie man Sex hatbringt sie in den unerschütterlichen Fokus.
Auch wenn es auf den ersten Blick so aussehen mag, Wie man Sex hat ist keine warnende Geschichte. Stattdessen ist es eine vernichtende Anklage gegen eine sexbesessene Gesellschaft, die immer noch keine Vorstellung davon hat, was Einwilligung wirklich ist – oder nicht. Darüber hinaus fungiert der Film jedoch als Kaleidoskop Ihrer eigenen verschwommenen Erinnerungen – mit jeder Wendung wird ein One-Night-Stand, eine betrunkene Heldentat oder eine andere Erinnerung an eine Jugend, die nicht untersucht wurde, umso klarer. Manning Walker, die auch den Film schrieb, ließ sich von den Ferien ihrer eigenen Teenagerjahre inspirieren, in denen sie und ihre Freunde sich übermäßig beschäftigten, nur um als Erwachsene zu erkennen, dass sie Traumata von Dingen verinnerlicht hatten, die sie zu jung gesehen hatten und für die sie nicht ausgerüstet waren herstellen. „Wir merkten alle, dass wir uns unwohl fühlten, aber wir taten so, als ob wir ‚Upst, das ist so großartig!‘ sagten“, erinnerte sich Manning Walker kürzlich bei einer Vorführung in New York.
Der Film beginnt damit, dass sich drei britische 16-Jährige – frisch von der Sekundarschulprüfung – an die Küste Malias stürzen, nur betrunken von Freiheit, Freundschaft und dem Erwachsenwerden. Als sie Stunden später buchstäblich betrunken sind von den Mixturen, die praktisch durch die Leinwand stinken, sind es die Zuschauer, die unter die Oberfläche der Dynamik der drei eintauchen. Kurz gesagt: Em (Enva Lewis) ist süß, Skye (Lara Peake) nicht und Tara (Mia McKenna-Bruce) plagt ihre Jungfräulichkeit. Und die höhnischen Bemerkungen des ersteren darüber.
Die Mädchen verbringen die erste Nacht zusammen – sie halten sich gegenseitig die Haare aus der Toilettenschüssel zurück, stehlen sich gegenseitig die Pommes und torkeln durch steinbedeckte Straßen nach Hause. Em und Skye wollen flachgelegt werden und Tara hofft, zum ersten Mal Sex zu haben … oder doch? Walker sorgt geschickt dafür, dass der Zuschauer nie ganz sicher ist, was Tara mehr interessiert: Sex für andere oder für sich selbst zu erleben. Wie jedes Mädchen in diesem Alter ist es sehr wahrscheinlich, dass Tara sich selbst nicht so sicher ist. Schnell verwandelt sich ihr Hotel in einen Schnellkochtopf. Es scheint, dass überall, wo Tara hinschaut, Menschen in ihrem Alter das erleben, was sie nicht erlebt hat. Und dass sie noch nicht daran teilgenommen hat, macht sie zu einer Kuriosität; das andere. Was könnte für ein junges Mädchen schrecklicher sein? Eines Nachts erfährt Tara in einer erschütternden Wendung der Ereignisse.
So ist es Wie man Sex hat übertrifft jedes andere Coming-of-Age-Genre und wird zu einem Horrorfilm. Andere Flucht-verankerte, Coming-of-Age (Frühjahr Leistungsschalter oder Körper, Körper, Körper, vielleicht) Filme befähigen ihre Protagonisten, sich an all den falschen – und gelegentlich auch richtigen – Dingen zu erfreuen. Das soll nicht heißen, dass ihre Taten nicht rücksichtslos sind, aber alles an Tara – von der „Engels“-Kette um ihren Hals bis zu ihrer angeborenen Güte – fühlt sich für die Zuschauer wie ein Signal an, dass sie auf dieser Reise eigentlich keine Chance hatte.
Als Tara liefert McKenna-Bruce eine mitreißende, vollendete Darstellung ab. Du warst entweder sie, hast sie gekannt oder eine Variation von beidem. Auch die Besetzung des Ensembles erinnert auf unheimliche Weise an die besten – oder die schlechtesten – Saufkumpane Ihrer Jugend. Mit manchen würde man gerne seine Pommes teilen. Andere würden sogar eine durchnässte Zigarette völlig ablehnen. Herauszufinden, wer was verdient, kann meiner Meinung nach eine genauso traumatische Übung in der menschlichen Erfahrung sein, wie sich im Urlaub mit einer Ansammlung verschwitzter, in Sarongs gekleideter Hedonisten in ein billiges Hotelzimmer zu zwängen. Tara gibt ihr Bestes. Fairerweise muss man sagen, dass es selbst für den Zuschauer eine Leistung ist. Sicher, Em schenkt Tara während des gesamten Films die größte Fürsorge – aber ihre Abwesenheit während eines Großteils des Films kümmert sie auch nicht sonderlich.
Auch wenn das Publikum genau sieht, wohin diese Geschichte führt, ist der Höhepunkt des Films immer noch erschütternd. Als ich einer Vorführung beiwohnte, schnappte das hauptsächlich aus Frauen bestehende Theater bei mehr als einer Szene tatsächlich hörbar nach Luft. Im Nachgang leuchten plötzlich die polychromatischen Blitze auf; der pochende Bass hallt jetzt auf völlig falsche Weise wider; Der Strand ist kein heiliger Ort mehr. Wenn Sie sich jemals in einem Club verloren gefühlt haben und sich nach den Annehmlichkeiten Ihres Zuhauses sehnen, kennen Sie die Reizüberflutung. Als die Musik aufhört und die Sonne aufgeht, ist Tara für immer verändert.
Als sie das Flugzeug auf dem Weg nach Hause betritt, ist es schwer vorstellbar, wie das, was Tara gerade passiert ist, jemals auf eine eigene Party-Anekdote reduziert werden könnte. Andererseits hätte man das Gleiche auch von mir auf der langen Taxifahrt vom Krankenhaus zurück zu meiner Wohnung sagen können.