Wer von uns würde nicht die Gelegenheit nutzen, sich kurzzeitig zu häuten? Besonders in einer Zeit, in der die beneidenswertesten Details aus dem Leben anderer Menschen herausgepickt und in den sozialen Medien verbreitet werden, ist es leicht, ein immer geringer werdendes Selbstwertgefühl zu verspüren. Doch manchmal bedarf es einer wirklich außerkörperlichen Perspektive, um die eigenen Stärken und, was noch wichtiger ist, die inhärenten Schwächen anderer zu verstehen – um den negativen Lärm innerer Monologe zu durchdringen.
Es ist das, was drin istdas Spielfilmdebüt des Autors und Regisseurs Greg Jardin, zeigt dies deutlich, auch wenn der Film zwangsläufig davon abweicht, irgendeinen hervorstechenden sozialen Kommentar abzugeben. Es beginnt mit dem langjährigen Paar Shelby (Brittany O’Grady) und Cyrus (James Morosini), dessen Sexualleben so stagniert, dass die lockige Schönheit sich gezwungen sieht, eine herkömmliche blonde Perücke aufzusetzen, um die Sache aufzupeppen. Tatsächlich sind sie beide ein wenig besessen von Nikki (Alycia Debnam-Carey), einer Freundin aus ihrer Studienzeit, die heute eine wichtige Social-Media-Influencerin ist. Shelby wählte die synthetischen Platinschlösser und sogar bestimmte Schlagworte sorgfältig aus, um Cyrus zu begeistern, der sich seit fast einem Jahrzehnt nicht ganz so heimlich nach Nikki sehnt.
Wie sich herausstellt, treffen sich Shelby, Cyrus und Nikki am Vorabend von Ruebens (Devon Terrell) Hochzeit bald wieder mit dem Rest ihrer Studenten-Freundesgruppe. Abgerundet wird die Crew durch die Hippie-Kifferin Maya (Nina Bloomgarden), das freche Alt-Girl Brooke (Reina Hardesty) und den umgänglicheren Faulpelz Dennis (Gavin Leatherwood). Gemeinsam versinken sie wieder in ihrem dynamischen, wiederkäuenden Klatsch aus den vergangenen Jahren. Sofort befassen sich Brooke und Maya mit den Ereignissen, die dazu führten, dass eines ihrer anderen Kerngruppenmitglieder, Forbes (David Thompson), die Verbindung zu den anderen abbrach. Wie vorherzusehen war, taucht er kurz darauf unerwartet auf und hält eine mysteriöse Aktentasche in der Hand.
Die Gruppe ist bereits mit Alkohol und Drogen überhäuft und nimmt Forbes voller Vorfreude wieder in den Kreis auf, auch wenn einige misstrauisch gegenüber seinem plötzlichen Wiederauftauchen sind. Er schlägt ein Partyspiel ähnlich wie Mafia vor, bei dem jeder sein Bewusstsein vorübergehend auf den Körper eines anderen überträgt. Der Gewinner ist, wer in der Lage ist, jeden korrekt zu identifizieren, da er im Fleisch eines anderen steckt. Wie sich herausstellt, beherbergt die Aktentasche eine Vorrichtung, die all dies ermöglicht, wobei Drähte und Elektroden den kognitiven Wechsel erleichtern. Wenn jeder seinen neu gefundenen Körper umarmt, tauchen unweigerlich zugrunde liegende Spannungen – sexuelle, politische, emotionale – auf. Kann der warme Körper eines Liebhabers oder Feindes selbst als Kanal für die Katharsis dienen?
Natürlich ist es faszinierend, die Darbietungen in sich aufzunehmen, da Persönlichkeiten bewahrt werden müssen, ganz gleich, in welchem Gefäß sie sich befinden. Thompson ist besonders aufschlussreich, vielleicht weil er den wahren Grund für sein Wiederauftauchen bis zu einer endgültigen Enthüllung verschleiert, die das Drama einer katastrophalen Hausparty in der Vergangenheit neu kontextualisiert, die zu Disziplinarmaßnahmen seitens der Universität führte, die sie alle besuchten. Dennoch muss jeder Schauspieler implizit alle acht Charaktere studieren und ihre unterschiedlichen Persönlichkeiten zum Ausdruck bringen, und niemand im Ensemble verfehlt die Aufgabe völlig (obwohl einige Darsteller sicherlich mehr Zeit für die Leinwand haben als andere). Die Streitigkeiten zwischen Shelby und Cyrus begleiten sie durch verschiedene körperliche Formen, was den Großteil der Erzählung bestimmt und zugegebenermaßen etwas ermüdend wird. Es wäre schön gewesen, detailliertere Einblicke in einige der anderen Verbindungen zwischen diesen Freunden zu gewinnen, obwohl deutlich gemacht wurde, wie sich abschweifende Blicke und anhaltende Ressentiments auf einzelne Beziehungen und die breitere Freundesgruppe auswirken.
Wenn Es ist das, was drin ist ungeheuer stockt, es liegt in seiner gedämpften Schlüpfrigkeit. Für eine Gruppe offensichtlich geiler Millennials sind in der R-Rated-Erzählung bei weitem nicht genug sexuelle Experimente eingebettet. Es bleiben noch einige quälende Fragen offen: Würde niemand in der Gruppe die Möglichkeit haben, einen Orgasmus mit einem anderen Geschlechtsorgan zu erleben? Wie sieht Sexualität aus, wenn das Objekt Ihrer Begierde den Körper eines anderen Geschlechts besetzt? Korreliert das, was unsere Identität sympathisch oder unsympathisch macht, mit unserer wahrgenommenen körperlichen Anziehung? Keine dieser Fragen muss direkt beantwortet oder enträtselt werden, aber die überwiegend heterosexuelle Perspektive der Charaktere schränkt die sexuelle Vorstellungskraft des Films ein.
Obwohl als Horrorfilm vermarktet, Es ist das, was drin ist trifft es besser zu, als eine sich ständig verändernde Krimieinheit zu beschreiben. Es gibt kein übermäßiges Blut, keinen Slasher, keine übernatürliche Einmischung. Jardins Film fühlt sich deutlich an im Gespräch mit Titeln wie Messer raus Und Körper, Körper, Körperdie angespannt und geheimnisvoll sind, aber einen spürbaren Sinn für Humor enthalten. Hier gibt es viel zu lachen, was ihn zum perfekten Filmabend für eine große Gruppe macht, wenn er auf Netflix erscheint (die schiere Menge an gerauchtem Gras wird Sie auch froh machen, den Film in unmittelbarer Nähe eines rollenden Tabletts gesehen zu haben). Auch wenn der gesellschaftliche Kommentar des Films nicht radikal scharfsinnig ist, gelingt es ihm doch, den Charakter eines echten Partyspiels einzufangen: Die Aufregung ist anfangs groß, aber man kann nicht ewig mitspielen.
Direktor: Greg Jardin
Schriftsteller: Greg Jardin
Mit: Brittany O’Grady, James Morosini, Gavin Leatherwood, Nina Bloomgarden, Alycia Debnam-Carey, Reina Hardesty, Devon Terrell, David W. Thompson, Madison Davenport
Veröffentlichungsdatum: 4. Oktober 2024 (Netflix)