Ridley Scott’s ist ein Produkt unserer Ära der Legacy-Fortsetzungen und zombifizierten geistigen Eigentums Gladiator II macht sich daran, es zu verbessern gern in Erinnerung gebliebener Vorgänger mit grandioseren Versatzstücken, verwickelteren politischen Intrigen und doppelt so vielen gruseligen, teigigen Kaisern. Die übergreifende Idee dieser Übung im Maximalismus à la Scotts Spätzeit hat etwas damit zu tun, dass Rom (und vielleicht alle heutigen Institutionen, für die Rom stehen könnte) zu einer verdrehten Parodie auf sich selbst wird, die von einem perversen Romulus regiert wird Remus-Duo, das die Bevölkerung unterhält, indem es antike Seesiege in einem überfluteten Kolosseum nachstellt. Aber was auch immer die thematischen Parallelen sein mögen (beabsichtigt oder nicht), man kommt nicht umhin, das Gefühl zu haben, als würde der ganze Film in regelmäßigen Abständen die berühmteste Zeile des Originals brüllen: „Bist du nicht unterhalten!?“ Die Antwort ist nein, nicht wirklich, und kein noch so großes digitales Gladiatorengemetzel oder verrücktes Übertreiben kann die vorherrschende Atmosphäre eines erschöpften, dekadenten imperialen Niedergangs überdecken.
Aber welchen Sinn hat es dann, eine Sekunde zu machen? Gladiator Film, wenn nicht, um Geld zu verdienen? Das Original lässt nicht wirklich Stoff für eine Fortsetzung übrig, da (Spoiler-Alarm!) sein charismatischer Held, der zum Gladiator gewordene General Maximus, am Ende stirbt. In den 2000er Jahren gab es Versuche von Scott und anderen, einen Nachfolger zu produzieren, mit dem Ziel, dass Russell Crowe seine Oscar-prämierte Rolle als Maximus wiederholen sollte, Logik und die Endgültigkeit des Todes seien verdammt; Zu diesen gescheiterten Bemühungen gehörte ein berüchtigtes abgelehntes Drehbuch des Musikers Nick Cave das Maximus in die Unterwelt und zurück ins Land der Lebenden auf einer allegorischen Reise durch die Dämmerung des römischen Pantheons, die Anfänge des Christentums und ewige Zyklen von Gewalt und Verdammnis folgte, die in der Gegenwart endeten. (Das Drehbuch, das online leicht zu finden ist, ist für Cave-Fans und Hollywood-Boondoggle-Liebhaber eine Lektüre wert.)
Bedauerlicherweise, Gladiator II (oder GladIIatorwie es im Vorspann heißt) ist bei weitem nicht so bizarr oder ehrgeizig; In vielerlei Hinsicht ist das Drehbuch eher eine selbstbewusste Runderneuerung als eine Fortsetzung. Der Fokus liegt dieses Mal auf Lucius (Paul Mescal), dem Neffen des schurkischen Kaisers Commodus im Original und Enkel des philosophierenden Marcus Aurelius. Als Junge wurde er von seiner Mutter Lucilla (Connie Nielsen) zu seinem eigenen Schutz weggeschickt, wuchs mit einer Ablehnung aller Dinge auf, für die Rom steht, und ließ sich als gewöhnlicher Joe in Nordafrika nieder. Das Reich, dessen rechtmäßiger Erbe er ist, wird von den Caliguloid-Tyrannengeschwistern Geta (Joseph Quinn) und Caracalla (Fred Hechinger) regiert, die ihren Lieblingsgeneral Acacius (Pedro Pascal) geschickt haben, um Lucius‘ Wahlheimat zu erobern.
Die Römer marschieren ein, und Lucius wird gefangen genommen, versklavt und geschickt, um in einer Gladiatorenarena am römischen Stadtrand gegen Paviane zu kämpfen. Dort erregt er die Aufmerksamkeit von Macrinus (Denzel Washington, Schauspielerei mit großem A), einem Geschäftemacher mit zweideutigen Motiven, der verspricht, ihm dabei zu helfen, sich an Acacius zu rächen (der, ohne dass Lucius es weiß, jetzt mit Lucilla verheiratet ist, was ihn zu einer Frau macht). Lucius‘ Stiefvater). An dieser Stelle ist es erwähnenswert, dass die Hintergrundgeschichte von Lucius erst spät enthüllt wird Gladiator II (obwohl dieser und andere erfundene Wendungen bereits durch die Vermarktung verdorben wurden); Für einen beträchtlichen Teil des Films ist Lucius einfach nur ein Typ, der nie den Eindruck schüttelt, dass er in einer Wiederholung der größten Hits des früheren Films ein Stellvertreter für einen abwesenden Maximus ist.
Wie das erste GladiatorDer Film beginnt mit einer Kampfszene, einer Meeresinvasion, die für ein größeres und VFX-lastigeres Spektakel sorgt, aber all die Dinge vermissen lässt, die den Anfang des Originals so mitreißend gemacht haben: die Spannung, die urtümliche Dreckigkeit, die einprägsamen Dialoge, den Bombast von Hans Zimmers Holst-Plagiatspartitur. Und wie im Original gibt es einen Spießrutenlauf voller Versatzstücke, da Lucius bald an einem Gladiatorenfest teilnimmt, das zu Ehren von Acacius veranstaltet wird. Es gibt die oben erwähnte simulierte Seeschlacht (mit Haien gewürzt), einen Showdown gegen einen Gladiatorenmeister, der auf einem Nashorn reitet, atemberaubende Vogelperspektiven des Kolosseums und der antiken Stadtlandschaft – die Art von historisch-epischen Augenaufnahmen, für die Scott schon lange ein Profi ist bei. Er konnte sie wahrscheinlich im Schlaf leiten, und vielleicht tat er es auch. Alles wirkt trübsinnig verdoppelt: die beiden Kaiser, der Erzählreim der beginnenden Seeinvasion und der Seeschlacht, Lucius und Acacius als rivalisierende Maximus-Ähnliche, die Menschen und Tiere Seite an Seite in der Arena.
Es gibt politische Verschwörungen und großes Gerede über den Sturz der Tyrannei und den „Traum von Rom“, der, angesichts des Tons von Gladiator IIwirkt wie ein schwaches Plädoyer für die nominellen Werte der liberalen Demokratie. Es ist eine schlechte Geschichte, aber das Original war es auch; Das Problem ist, dass es sich auch um eine schlechte historische Fiktion handelt, die das Schicksal und die Machenschaften der Seifenopern verdoppelt und gleichzeitig nach Parallelen zur Gegenwart sucht. Bei aller Größe und Spektakel das Original Gladiator war im Kern eine Geschichte altmodischer gerechter Rache, deren Reden von populistischen Instinkten untermauert wurde. Im Gegensatz zu diesem Film Gladiator II versucht nie, uns, das Publikum, mit den Zuschauern auf den Rängen der Arena zu identifizieren. Dennoch könnte sich der Zuschauer am Ende in einer Denkweise wiederfinden, die sich nicht allzu sehr von seiner eigenen unterscheidet: Er ist gelangweilt von den langatmigen Vorstellungen und Prozessionen von Senatoren und Soldaten und sehnt sich nach einem tieferen Maß an Gewalt.
Direktor: Ridley Scott
Schriftsteller: David Scarpa
Mit: Paul Mescal, Pedro Pascal, Joseph Quinn, Fred Hechinger, Lior Raz, Derek Jacobi, Connie Nielsen, Denzel Washington
Veröffentlichungsdatum: 22. November 2024