Diese Rezension und Diskussion enthält Spoiler für Star Trek: Picard Staffel 3, Folge 3, „Siebzehn Sekunden“.
„Seventeen Seconds“ ist voller Konflikte. Das einzige Problem ist, dass nichts davon besonders interessant ist.
Konflikte waren schon immer ein umstrittenes Thema innerhalb der größeren Star Trek Universum, sei es auf Charakter- oder galaktischer Ebene. Das Original Star Trek wurde weitgehend von Konflikten getrieben, insbesondere zwischen Spock (Leonard Nimoy) und den Charakteren um ihn herum in klassischen Episoden wie „Gleichgewicht des Schreckens“ oder „Die Galileo Sieben.“ In seinen späteren Jahren jedoch Star Trek Schöpfer Gene Roddenberry geriet innerhalb seines fiktiven Universums in Konflikte mit Gesetzlosen.
Das war von Natur aus absurd und führte zu surrealen Momenten wie Jean-Luc Picards bizarrer Behauptung in „Spitzenleistung“, dass „die Sternenflotte keine militärische Organisation ist“. Roddenberry versuchte bekanntermaßen, Konflikte zwischen Charakteren zu verhindern, indem er sich gegen klassische Episoden von Star Trek: Die nächste Generation wie „Das Maß eines Mannes“ oder „Familie“, weil sie Zeichenkonflikte benötigten, um zu funktionieren. Im Laufe der Jahre wurde Roddenberrys Philosophie von Fans und Schöpfern verinnerlicht.
Viele der Autoren arbeiten an Die nächste Generation dagegen zurückgedrängt. „Wir haben uns täglich dagegen gewehrt, Wege gefunden, das zu umgehen, Wege gefunden, mit unterschiedlichem Erfolg durchzukommen“, erinnerte er sich Ronald D. Moore. „Es war ein ständiges Problem, bei dem wir nur mit den Zähnen knirschten. Es hat nie einen logischen oder dramatischen Sinn ergeben.“ In Moores Bericht versuchten die Autoren, „dem so weit wie möglich entgegenwirken“, mit begrenztem Erfolg.
Natürlich viele der Besten Star Trek Geschichten bauen sich um Konflikte auf, weil Konflikte – persönlich oder ideologisch – ein großer dramatischer Aufhänger sind. Star Trek: Erster Kontakt ist einfach das Beste Nächste Generation Film und ein offensichtlicher Prüfstein für die dritte Staffel von Star Trek: Picarddie sich an Jerry Goldsmiths Partitur anlehnt und darauf aufgebaut ist, Picard in Konflikt mit den Charakteren um ihn herum zu werfen, bis zu dem Punkt, an dem er Worf (Michael Dorn) ziemlich dramatisch beschuldigt, ein „Feigling.“
„Seventeen Seconds“ lehnt sich stark an die Idee des Charakterkonflikts an und wirft Picard in einen Konflikt mit zwei seiner ältesten Freunde, William T. Riker (Jonathan Frakes) und Beverly Crusher (Gates McFadden). Da gibt es sicher interessantes Terrain zu entdecken. Picard ist offensichtlich eine Ikone der Popkultur, aber viele der besten Erforscher seiner Figur verstehen, dass er auch ein Mann mit einem enormen Ego und viel Stolz ist.
Immerhin verbrachte Picard Jahrzehnte in Beziehungen mit Riker und Crusher, die ihre Unterordnung unter ihn voraussetzten. Picard war immer ihr kommandierender Offizier, und deshalb mussten sie sich immer vor ihm verantworten. Sie mochten seine Entscheidungen ablehnen, aber am Ende des Tages hatte er das letzte Wort. Es gibt also einen interessanten Haken in der dritten Staffel von Picardindem er die Titelfigur zurück in Beziehungen wirft, in denen diese Autorität abgestreift wurde, und die Dynamik ist anders.
Hier gibt es einige potenziell interessante Ideen, aber die Ausführung ist frustrierend halbherzig. Picards Streit mit Crusher wurzelt in Ereignissen, die Jahrzehnte zuvor außerhalb des Bildschirms stattfanden. Als solches hat das Publikum außerhalb der stattfindenden Ausstellung kein Verständnis für ihre veränderte Beziehung innerhalb das Argument. Es gab keine Gelegenheit, bei diesen Spannungen zu sitzen, sie köcheln zu sehen. Die Ereignisse selbst bleiben weitgehend abstrahiert, daher hat das Argument kein Gewicht.
Es erinnert an Raffis (Michelle Hurd) Streit mit ihrem Ex-Mann Jae (Randy J. Goodwin) in „Disengage“. Es ist ein Umriss eines zwischenmenschlichen Konflikts in einer Show, die sich weigert, in diesem Konflikt zu leben. Stattdessen ist es nur ein Melodram, in dem Patrick Stewart Zeilen wie „Man kann die Leute nicht im Voraus verurteilen“ liefert. Es gibt einen interessanten Haken in Picards Klage: „Habe ich keine Chance verdient? Hat er es nicht verdient, mich kennenzulernen?“ Es muss jedoch mehr sein als die Linie selbst.
Dasselbe gilt für den Konflikt zwischen Picard und Riker. Riker ist ein Charakter, der Jahre im Schatten von Picard verbracht hat. Ein wiederkehrender Handlungsstrang auf Die nächste Generation besorgt, ob Riker das jemals wirklich verlassen würde Unternehmen sein eigenes Kommando zu übernehmen. „Das Beste aus beiden Welten“, ein weiterer Prüfstein für die dritte Staffel von Picardwurde um die Idee herum gebaut, dass Riker gezwungen wird, das Kommando über die zu übernehmen Unternehmen in Picards Abwesenheit den großen Sitz ohne Sicherheitsnetz einnehmen.
Es ist etwas Cleveres darin, wie „Seventeen Seconds“ diesen klassischen Charakterbogen riffelt und eine Situation schafft, in der Riker das Kommando hat Titan während Picard direkt neben ihm sitzt. Wie ist es für Picards ehemaligen Untergebenen, das Kommando zu übernehmen, während Picard neben ihm sitzt? Wie stellt sich Picard selbst darauf ein, in eine beratende Rolle versetzt zu werden? Es ist ein überzeugender Blickwinkel, besonders mit der frühen Flashback-Szene, in der Riker unbeholfen durch den langatmigen Toast seines alten Mentors sitzen muss.
„Seventeen Seconds“ fällt in die Picard Falle, dass die Autoren einfach nicht gut darin sind, diese Art von Konflikt zu schreiben. Der Ton der Szenen zwischen Riker und Picard schwankt wild. Riker belehrt Jack (Ed Speleers) darüber, dass Picard der beste Mann ist, den er je gekannt hat, nur um sich mit Picard über die Strategie zu streiten. Picard scherzt darüber, dass „es an der Zeit sein könnte, dass (Riker) (ihn) die Nummer eins nennt“, aber bald ist er „aus der Reihe“, indem er andeutet, dass der Tod von Rikers Sohn ihn mit einem „Instinkt der Verlustangst zurückgelassen hat. ”
Das ist ein Problem in „Seventeen Seconds“. Die Episode legt großen Wert auf die Idee, dass Worf sich dem Pazifismus verschrieben hat. „Ich habe, wie die Menschen sagen, an mir selbst gearbeitet“, sagt er zu Raffi. Als Raffi droht, Worf Titus Rikka (Thomas Dekker) foltern zu lassen, protestiert Worf: „Das mache ich nicht mehr. Ich bin jetzt klüger.“ Er behauptet, er sei nicht mehr „irrational, gewalttätig“. Es ist ein interessanter – wenn auch unkonventioneller – Charakterhaken für Worf, besonders danach Deep Space Nine.
Es Auch macht im Kontext von „Seventeen Seconds“ keinen Sinn. Die dritte Staffel von Picard führte Worf wieder ein, indem er ihn Sneed (Aaron Stanford) enthaupten ließ, eine Tat, die so irrational und gewalttätig war wie alles, was er tat Die nächste Generation oder Deep Space Nine. In der Tat, direkt nachdem er Rikka gegenüber seinen Pazifismus bekundet hat, verdampft er reflexartig Rikkas Wechselbalggestalt. Vielleicht „zählen“ Wechselbälger nicht, aber diese Entscheidung untergräbt dramatisch Worfs Ablehnung von Gewalt.
Das ist das Problem bei so vielen Konflikten in „Seventeen Seconds“. Nichts davon bedeutet etwas. Nichts davon hat Gewicht. Der Schlusssatz der Folge ist auf dem Papier erstaunlich kühn, als Riker Picard anweist, von der Brücke zu steigen: „Du hast uns gerade alle umgebracht.“ Der Moment funktioniert jedoch nicht, weil es einfach keine Möglichkeit gibt Picard wird diesen Konflikt tatsächlich bestehen lassen. Es ist eher ein schockierender Moment um des schockierenden Moments willen als eine Charakterwahl, die wirklich zählt.
Dies ist die Hohlheit von Star Trek: Picard Staffel 3 auf den Punkt gebracht, und es ist etwas, das die Serie von viel moderner Popkultur geerbt hat. Es ist ein Simulakrum des Geschichtenerzählens, etwas, das dem Drama ähnelt, aber ohne Einsatz oder Schwerkraft. Es ist das geschäftige Bewegen von Figuren auf dem Brett, um die Illusion von Bedeutung zu erzeugen, aber ohne Substanz darunter, vielleicht verwurzelt in der zynischen Berechnung, dass das Erstellen leerer Inhalte der beste Weg ist, um zu vermeiden, Online-Empörung zu provozieren.
Was ist die dritte Staffel von Picard Genau genommen um? Was muss es eigentlich sagen, über die Möglichkeit hinaus, ein paar vertraute Spielsachen aus der Truhe zu nehmen? Die ersten beiden Staffeln von Picard ihre Probleme hatten, aber eigentlich versuchten sie, etwas über die Welt zu sagen, in der sie existierten. Stewart hat über die Show als Kommentar gesprochen aktuelle Themen wie Brexit, Isolationismus und Einwanderungähnlich wie die ursprüngliche Show beschäftigt mit Themen wie der Vietnamkrieg.
Die dritte Staffel von Picard behält die schriftstellerischen Schwächen der ersten beiden Staffeln. In der Tat, wenn die erste Staffel beschuldigt wurde Riffing an Massenwirkungder dritte lehnt sich hinein Portal. Der große Unterschied besteht darin, dass die dritte Staffel alles, was einer Bedeutung ähnelt, über Bord geworfen hat, um es durch billige Nostalgie zu ersetzen. Dies ist selbst im Zusammenhang mit dem größeren Konflikt, der die Saison antreibt, offensichtlich, mit der Enthüllung, dass eine abtrünnige Gruppe von Wechselbälgern einen Plan erlassen hat, um die Föderation nach dem Dominion-Krieg ins Visier zu nehmen.
Der Dominion-Krieg bleibt einer der umstrittensten Konflikte der Welt Star Trek Kanon. Der Deep Space Nine Schriftsteller mussten sich engagieren „Pferdehandel“, um es auf die Leinwand zu bringen, und die Witwe von Gene Roddenberry, Majel Barrett Roddenberry, schrieb berühmt ein Brief an die Star Trek-Kommunikator gegen den Handlungsbogen protestieren. Wenn Roddenberry sich schließlich gegen zwischenmenschliche Konflikte aussprechen würde, wie würde er dann über einen tatsächlichen galaktischen Konflikt zwischen Supermächten denken?
Der Dominion-Krieg war jedoch einer der überzeugendsten Star Trek Geschichten, die jemals erzählt wurden, zum großen Teil, weil sie den Idealismus der Föderation herausforderten. Es war eine Geschichte, die sich weniger für das Dominion interessierte als für das, was mit der liberalen Demokratie unter existenzieller Bedrohung geschah, ein Ansatz, der in die Jahre kam bemerkenswert gut während des Krieges gegen den Terror. Es wäre erstaunlich zu sehen Picard versuchen Sie etwas ähnlich Pointiertes und Ehrgeiziges.
Davon ist hier leider wenig zu spüren. Die Changelings sind nur generische Bösewichte, die generische Bösewicht-Sachen machen. Sie machen allgemeine Drohungen wie: „Ihre Welten stehen am Rande der Zerstörung. Bald wird Ihre Föderation zusammenbrechen.“ Worf spricht vage über die Bedrohung und warnt: „Es kommt etwas, eine Art Angriff.“ Sie fühlen sich letztendlich wie ein Handlungspunkt an, der aus nostalgischen Gründen ausgewählt wurde, und nicht, weil die Autoren etwas Sinnvolles mit ihnen zu sagen hatten.
In der ersten Staffel von Picarddiente der Zusammenbruch des Romulanischen Imperiums als (zugegebenermaßen unvollkommener) Metapher für die Einwanderungskriseinsbesondere nach Ereignissen im Nahen Osten. Es hatte etwas ernsthaft über die moderne Welt zu sagenim feinsten Star Trek Tradition. Im Gegensatz dazu ist die dritte Staffel von Picard scheint über Nostalgie hinaus nichts Sinnvolles zu sagen zu haben. Seine Konflikte sind hohl. „Seventeen Seconds“ sagt nichts, aber mit erhobener Stimme.