Das Mama-Blogger-Leben ist nichts für schwache oder unruhige Nerven – wie Ihnen jeder YouTube-Video-Essay sagen kann. Die Pflege einer perfekt unperfekten Online-Persönlichkeit ist heikle Arbeit, und sowohl frisiert als auch spontan zu erscheinen, erfordert Geschick und Hingabe. Die Kehrseite: Ein Riss in der sorgfältig gearbeiteten Skulptur kann alles ruinieren. Und das ohne Berücksichtigung des Scheins endlos Strom von krank das befällt schon die moderne Mutter.
In Baby-Rubin, dem Spielfilm-Regiedebüt der Tony-nominierten Dramatikerin und Drehbuchautorin Bess Wohl, dient die krasse Dualität der postpartalen Depression sowohl als Skelett im Schrank als auch als Monster unter dem Bett. Trotz einiger Unebenheiten, Baby-Rubin ist eine zutiefst unangenehme und ästhetisch überzeugende Darstellung der neuen Mutterschaft, eine beunruhigende Horror-Erkundung, die sich auf seltsame Bilder und eine kompromisslose Hauptdarstellerin von Noémie Merlant stützt.
Merlant macht Mia Farrows Rosmarin stolz wie Josephine, eine verschnörkelte Lifestyle-Bloggerin und Mutter unseres titelgebenden Wonneproppens. Jo schmeißt ihre eigene Babyparty vor Rubys Ankunft, um sicherzustellen, dass sie perfekt durchgeführt wird. Sie zögert, wegen ihres ständig schreienden Kindes Rat von Gleichaltrigen einzuholen, aus Angst, das Offensichtliche anzusprechen: Sie ist keine unfehlbare Mutter.
Die treibende Kraft im Baby-Rubin, ist jedoch nicht die Unvollkommenheit von Typ-A-Jo – es ist die Identitätskrise, die sie auslöst. Als sie ihr Baby nach einer blutigen Geburt zu Hause willkommen heißt, beginnt Jo allen um sie herum zu misstrauen, von einer mysteriösen Gruppe frischgebackener Mütter bis hin zu ihrem Ehemann, einem ethischen Metzger namens Spencer (Kit Harington). Am allermeisten fürchtet Jo Ruby, eine Gerber-Baby-bezaubernde Katastrophe, die nur darauf wartet, passiert zu werden. Während sie sich durch das physische und mentale Chaos der neuen Mutterschaft kämpft, wird Jo von einer vermeintlichen Unfähigkeit, ihr Kind zu verstehen, und einer wachsenden Angst, dass Ruby wütend auf sie ist, verfolgt. In einer Szene fragt Jo eine Frau, die die Babysicherheit ihres Hauses bewertet, ob das Haus „sicher“ wäre von Ruby“ statt „safe Pro Sie.“ Es ist ein präziser, einfacher Moment, der die hintere Hälfte des Films gekonnt in Szene setzt.
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Merlant, kürzlich in der Oscar-Nominierung zu sehen Teer, fängt scharfsinnig die unhandliche emotionale Last ein, etwas gleichzeitig zu lieben und zu fürchten. Das einzige, was Jo mehr Angst macht als Ruby, ist die Aussicht, dass jemand irgendwo das Baby von ihrer Brust nehmen könnte, selbst wenn Ruby sie vom Stillen verletzt und gebissen zurücklässt. Merlant braucht nur einen Blick, um diese zerklüftete Gesamtheit widerzuspiegeln.
Obwohl Spencers Vagheit zu einer kleinen Wendung führt, fügt Harington dem Charakter nicht viel Fleisch (sorry) hinzu, abgesehen von einer flachen Freundlichkeit. Obwohl Jayne Atkinson weitaus weniger Zeit auf der Leinwand als Harington hinterlässt, hinterlässt Jayne Atkinson als Spencers überhebliche Mutter einen größeren Eindruck, und er ist besonders unvergesslich im Vergleich zu Meredith Hagner mit perfekter Stimme als frischgebackene Mutter, die in Jo sowohl Bewunderung als auch Aufregung auslöst. (Wenn dieser Film eine Nachricht landet: noch nie ein schlafendes Baby wecken.)
Baby-Rubin enthält einige wirklich beunruhigende Bilder: Eine Totale, in der eine Schar von Müttern Jo beim Nachmittagsjoggen folgt, ist unheimlich lustig, und wenn die Kamera durch den abgelegenen bewaldeten Hain schleicht, in dem Jo, Spencer und Ruby leben, betont sie effektiv die Kluft zwischen den beiden öffentlich und privat. Jos Versuch, die beiden als Lifestyle-Influencerin harmonisch zu verheiraten, macht sie nur noch anfälliger für Isolation. Sich selbst abzusondern, wird zu einer seltsamen, masochistischen Sucht, selbst wenn Klaustrophobie einsetzt – wenn Jo nicht das perfekte Leben führt, warum sollte sie es dann teilen?
Trotz des Talents von Wohl und Kameramann Juan Pablo Ramírez für dauerhafte Bilder gewinnt die Unentschlossenheit manchmal an Stärke Baby-Rubin. Kaleidoskopische Einstellungen, die die eintönige Erfahrung der Pflege eines Säuglings widerspiegeln sollen, wirken fehl am Platz und unterlaufen das sorgsam kultivierte Gefühl der Angst des Films. Andernfalls, Baby-Rubin genießt die Mehrdeutigkeit und geht viel von seiner Handlung bis zur Interpretation, insbesondere sein metaphorisches Ende. Die Realität beherrscht Jos Erfahrung nicht und das Ende unserer Zeit mit ihr ist nur der Anfang ihrer mütterlichen Reise. Aber das ist der eigentliche Schrecken: Der Urschrecken der Elternschaft lässt sich nicht auf neunzig Minuten beschränken. Wie ein Arzt Jo in der Mitte des Films über Ruby sagt: „Warte einfach, bis sie 18 ist.“ Der Nerv, den Wohl und ihr Gips anzapfen, ist ein ängstlicher.
(Baby Rubin startet am 3. Februar landesweit in den Kinos.)