Die dritte Folge von Der Letzte von uns am Sonntag ausgestrahlt, mit nahezu universellem Beifall.
Verlassen Sie sich nicht nur auf unser Wort. Kritiker beeilten sich, Lob für „Long Long Time“ zu überschütten, eine Episode, die sich von den bekannten Hauptdarstellern der Serie, Joel (Pedro Pascal) und Ellie (Bella Ramsey), abwendete, um sich auf zwei One-Shot-Gastcharaktere zu konzentrieren, Bill (Nick Offerman). und Frank (Murray Bartlett). Während Victoria Ritvo bei Slate es „ein Meisterwerk für sich“, argumentierte Charlie Calver gegenüber GQ, dass es ein Argument dafür sei Der Letzte von uns als „das nächste große Fernseh-Meisterwerk.“
Bei The Guardian machte Andy Welch die kühne Vorhersage, dass er gerade zugesehen hatte „die beste einzelne TV-Folge, die das ganze Jahr über ausgestrahlt wird“ – eine bemerkenswerte Behauptung für eine im Januar ausgestrahlte Folge. Natürlich gab es einige interessante Kritikpunkte an „Long Long Time“. Bei Vulture beschwerte sich Jackson McHenry über seine „offensichtliches und sentimentales Geschichtenerzählen.“ Bei Prime Timer kritisierte Juan Barquin die Folge als „ein ausdrücklicher Versuch, Lob zu loben.“
Geschmack ist natürlich subjektiv. Laufleistung variiert und Ärzte unterscheiden sich. Trotzdem gab es einen merkwürdigen Refrain von einigen Online-Fans über „Long Long Time“, die Anstoß nahmen Der Letzte von uns Verlagerung des Fokus weg von Joel und Ellie zugunsten von zwei Nebenfiguren. Tatsächlich enthüllt das Ende von „Long Long Time“, dass Bill und Frank starben, bevor Joel Boston verließ, und daher haben sie in der zukünftigen Show keine Rolle zu spielen. Daher argumentierten einige Fans, dass „Long Long Time“ nur „Füllstoff.“
Es lohnt sich, innezuhalten, um den Begriff „Füller“ zu definieren. Es ist ein Wort, das in einem sehr spezifischen Kontext entstanden ist, aber so allumfassend geworden ist, dass es hilfreich ist, nur seine Wurzeln zu überdenken. „Filler“ entstand aus Kritik an Anime, als „Der Begriff für Nicht-Kanon-Inhalte, der verwendet wird, um Anime-Adaptionen auszufüllen, bis genug vom ursprünglichen Manga-Quellmaterial vorhanden ist, um erneut animiert zu werden.“ Es würde den Teams ermöglichen, Mangas in Animationen umzuwandeln, um „Zeit verharren“, während der Schöpfer die ursprüngliche Arbeit beendete.
Offensichtlich trifft diese genaue Definition hier nicht zu. Der Letzte von uns ist ein fertiges Spiel. Tatsächlich ist es so fertig, dass es nicht nur eine Fortsetzung, sondern zwei remasterte Veröffentlichungen produziert hat. Der Kontext hat die Definition von „Füller“ jedoch erweitert, um sie auf Episoden einer weitgehend serialisierten Show anzuwenden, die die übergreifende Erzählung nicht auf sehr lineare Weise voranbringen. Es ist das narrative Äquivalent einer Warteschleife, einer Verzögerungstaktik, die dazu dient, die Erfahrung zu verlängern und die Schlussfolgerung nur ein wenig länger außer Reichweite zu halten.
Laut diesen Fans stellte „Long Long Time“ keine klare Weiterentwicklung für Joel und Ellie nach den Ereignissen von „Infected“ dar. Das Paar kam seinen erklärten Zielen nicht in sinnvoller Weise näher. Joel ist der Wiedervereinigung mit seinem entfremdeten Bruder Tommy (Gabriel Luna) in Wyoming nicht wirklich näher, und Ellie ist der Firefly-Forschungsbasis nicht näher, die hoffentlich ihre natürliche Immunität gegen Pilzinfektionen nutzen kann, um einen Impfstoff oder ein Heilmittel zu entwickeln.
Nach dieser Logik ist das Einzige, was Joel und Ellie am Ende von „Long Long Time“ „bekommen“, der Truck, den sie aus Bills Garage holen. Während dies eine ziemlich wichtige Ressource für ein Paar Reisende ist, die hoffen, die kontinentalen Vereinigten Staaten zu durchqueren, gab es eine Reihe von Möglichkeiten, dies zu tun Der Letzte von uns hätte Joel und Ellie Zugang zu einem Fahrzeug verschaffen können. Viele dieser Alternativen hätten Joel und Ellie mehr Entscheidungsfreiheit gegeben, während Pascal und Ramsey auf dem Bildschirm geblieben wären. Das ist hier der Kern der Argumentation.
Der Letzte von uns ist nicht die einzige Prestige-Fernsehserie, die dem Vorwurf des „Füllers“ ausgesetzt ist. An Wandlung zum Bösenwar einer der Vorwürfe, die gegen eigenständigere Episoden wie „Fly“ erhoben wurden, dass sie „Füllstoff.“ Seine Prequel-Serie, Ruf lieber Saul ankonfrontiert ähnliche Vorwürfe mit „Nippi“. Jedes Mal, wenn eine Fernsehserie langsamer wird, um eine Geschichte zu erzählen, die nicht unbedingt mit der treibenden Handlung der größeren Serie verbunden ist, lauert irgendwo in den sozialen Medien der Vorwurf des „Füllers“.
In gewisser Weise spiegelt dies wider, wie das Modell des modernen Medienkonsums dazu beigetragen hat, das Verständnis des Publikums für das Geschichtenerzählen einzuengen, ähnlich wie der Fokus auf geistiges Eigentum jedes kleine Detail in einem Blockbuster in eine Ostereiersuche verwandelt hat. In der Moderne wurde das Publikum darauf konditioniert, Medien auf eine ganz bestimmte Art und Weise innerhalb eines sehr engen Rahmens zu konsumieren, der oft aus den Augen verliert, wie Geschichtenerzählen tatsächlich funktioniert.
Wie bei der modernen Fixierung auf Spoiler deutet die Kritik an „Füller“ darauf hin, dass die Handlung Vorrang vor allen anderen Komponenten des Geschichtenerzählens hat. In gewisser Weise ist es ein Produkt des „Binge“- und „Streaming“-Zeitalters, in dem das Ziel nicht so sehr darin besteht, ein Kunstwerk zu schätzen oder zu genießen, sondern das Ziel so effizient und effektiv wie möglich zu erreichen. Das ist der Reiz, Staffeln mit acht Folgen in einer einzigen Sitzung zu verschlingen, und warum manche Zuschauer diese Möglichkeit lieben Sehen Sie sich Streaming-Sendungen mit erhöhter Geschwindigkeit an.
Es ist eine Herangehensweise an das Fernsehen, die die Geschichte und Struktur des Mediums übersieht. Es ist der logische Endpunkt, eine Fernsehsaison als „einen sechsstündigen Film“ zu behandeln, in dem ganze Episoden entfernt werden können, um das Endergebnis schlanker zu machen. Es ignoriert die Bedeutung der Episode als eine erzählerische Einheit für sichwas oft passiert, wenn ganze Jahreszeiten sind als Einzelobjekte online veröffentlicht. Als Kritiker bemerkte Alan Sepinwalles ist schwer vorstellbar, dass eine Streaming-Show eine Folge wie „Long Long Time“ macht.
Natürlich sieht modernes Streaming immer mehr wie Fernsehen aus und erkennt die kommerziellen und künstlerischen Stärken des Mediums an. Sicherlich kann man sich die jüngsten Erfolge von HBO nur schwer vorstellen Haus des Drachen oder Der Letzte von uns den Zeitgeist auf die Art und Weise ergreifen, wie sie es getan haben, wenn nicht für ihr wöchentliches Veröffentlichungsmodell. Immerhin beides Haus des Drachen Und Der Letzte von uns Woche für Woche wuchs ihr Publikum. Dies sind keine Shows, die zum Bingen gemacht sind, und sie sind umso besser dafür.
Etwas, das von dieser Besessenheit mit Binging und Spoilern verdeckt wird, ist, dass die Handlung nicht wirklich alles ist, was es zum Geschichtenerzählen gibt. Geschichten sind nicht nur Dinge, die passieren. Sie sind nicht „Klatsch über imaginäre Menschen.“ Wie Roger Ebert gerne betonte: „Es geht nicht darum, worum es in einem Film geht (;), sondern darum, wie es darum geht.“ In jeder Form sind Geschichten mehr als nur Wikipedia-Zusammenfassungen oder Sammlungen von Handlungspunkten. Sie werden nicht in Meilen nach Wyoming oder dem Fortschritt eines abgeschlossenen Balkens in Prozent gemessen.
Der Letzte von uns ist eine Geschichte, die am Ende der Welt spielt, in der eine Pilzinfektion große Teile der Bevölkerung in randalierende Monster verwandelt hat. Es konzentriert sich auf zwei Charaktere, einen erfahrenen Schmuggler und einen jungen Teenager, die diese Wildnis durchqueren müssen. Es geht gewissermaßen um diese Dinge. Es geht aber auch um viel mehr als nur diese besonderen Elemente. Es ist eine Geschichte über Liebe, Familie und Männlichkeit.
Es ist so etwas wie ein kritisches Klischee zu argumentieren, dass Teile von Medien „lehre uns, sie zu beobachten.“ Es ist jedoch Wahrheit dran. Ein guter Film oder eine gute Fernsehsendung erklärt sich dem Publikum in Begriffen, die es versteht, bewusst oder nicht. Es erklärt die Welt, in der die Geschichte spielt, die Charaktere, die die Geschichte bewohnen, und welche Art von Geschichte das sein soll. Es gibt eine Reihe von Möglichkeiten, dies zu tun, und viele davon sind subtil.
Die ersten beiden Folgen von Der Letzte von uns dem Publikum viel erklären. Sie erklären, wer Joel und Ellie sind. Sie erklären, wie die Welt unterging. Sie erklären, wie sich die Pilzinfektion ausbreitet. Sie erklären, wie das Leben der meisten Menschen im Ödland ist. Sie erklären, wie Joel und Ellie in Bezug auf die grundlegende Handlungsfunktion zusammen reisen. Es ist alles sehr funktional, aber am Ende dieser beiden Episoden versteht der Zuschauer die Regeln dieser fiktiven Welt.
Weit davon entfernt, „Füllstoff“ zu sein, ist „Long Long Time“ von grundlegender Bedeutung, um zu verstehen, was Der Letzte von uns geht es eigentlich um. Die dritte Folge einer Staffel mit neun Folgen, „Long Long Time“, markiert den Punkt, an dem Der Letzte von uns hat alle logistischen und mechanischen Belange abgearbeitet. Jetzt kann er sich auf das konzentrieren, was wirklich wichtig ist. Bill und Frank treffen Ellie vielleicht nie, aber sie sind der Schlüssel zum Verständnis des Publikums von Ellies Geschichte und ihrer Beziehung zu Joel.
Um es einfach auszudrücken, „Long Long Time“ spielt sich ab Der Letzte von uns im Kleinen. Bill ist ein einsamer und paranoider Überlebenskünstler. Er hat gelernt, in dieser postapokalyptischen Höllenlandschaft zu gedeihen. Doch eine zufällige Begegnung mit Frank verändert sein Leben radikal. Die beiden verlieben sich. Sie beschließen, ein gemeinsames Leben aufzubauen. Bill entdeckt, dass es etwas Bedeutsameres gibt als seine eigene Selbsterhaltung. In Frank findet er Freude und Glück. Er darf leben, nicht nur überleben. Er findet einen Zweck. Die beiden haben ein schönes Leben.
Dies ist wichtig für das Verständnis des Publikums Der Letzte von uns und von der Beziehung zwischen Joel und Ellie. Joel ist ein Mann wie Bill. Er ist kalt, rücksichtslos und hat den Killerinstinkt, um zu überleben. Allerdings hat er sich von anderen Menschen abgeschottet. Am Ende der Folge erhält Joel einen Brief von Bill, in dem er ihm diese Lektion erteilt. Joel muss etwas finden, das er lieben und beschützen kann, etwas, das ihm einen Sinn gibt. Die offensichtliche Schlussfolgerung ist, dass es Ellie ist.
Dies ist enorm wichtig für die Geschichte von Der Letzte von uns. In Bezug auf die Charakterdynamik bietet es eine emotionale Rechtfertigung für Joel, bei Ellie zu bleiben. Die ersten beiden Folgen boten Begründungen für die Handlung, gaben Joel jedoch wenig Grund, sich tatsächlich um Ellie zu kümmern. Zu sehen, wie Bill und Frank zusammen eine Familie gründen, werden die emotionalen Einsätze für Joel und Ellie viel klarer. Sie könnten eine Familie sein. Diese Einsätze sind weniger konkret als Joel, der Tommy findet, oder Ellie, die ein Heilmittel findet, aber sie sind real und wichtig.
Bill und Frank bieten eine Vision davon, wie „glücklich bis ans Ende“ für Joel und Ellie aussehen könnte: eine rekonstruierte Familieneinheit, die auf echter Liebe aufbaut. Es steckt jedoch noch mehr dahinter. Bill liebt Frank, aber er ist auch in der Lage, seine eigene Besitzgier und Paranoia zu überwinden, Franks Entscheidungen zu vertrauen und sie zu respektieren. Entscheidend ist, dass Bills Liebe zu Frank am Ende der Episode dazu führt, dass er ihn gehen lassen kann. „Liebe mich so, wie ich es will“, fleht Frank Bill an.
Das ist der Haken. Kann Joel sich dazu bringen, Ellie zu lieben? Und wenn ja, wird es die reine Liebe sein, die Bill und Frank teilen, oder eher die besitzergreifende Co-Abhängigkeit von Cordyceps? Das ist mehr als nur Füllmaterial. Das ist das Herzstück der Show.