Es ist schwer zu übertreiben, wie wichtig Adrian Lyne war, um dem Mainstream-Filmemachen in den 1980er Jahren eine libidinöse Note zu verleihen. Lawrence Kasdans Körpertemperatur mag Sex auf dem Bildschirm (ganz zu schweigen von der „Erotikthriller“-Vorlage) für Normies im Jahr 1981 kodifiziert haben, aber Lynes Flashdance, 9 ½ Wochenund Verhängnisvolle Anziehungskraft waren wichtige kulturelle Brennpunkte, die nicht nur ein scharenweises Publikum anzogen, sondern auch eine Vielzahl von Nachahmern ihres erwachsenen Inhalts und ihrer muskulösen Bildsprache inspirierten. Tiefes Wasser 20 Jahre nach seinem vorherigen Werk, dem Soapy, wird er gefeiert Untreuund es führt eine traurig marode Filmtradition mit dem gleichen leuchtenden Stil, einer willkommenen Sinnlichkeit und in einer Zeit, in der Pornografie so weit verbreitet ist wie nie zuvor, mit einem scharfsinnigen Stück Lager weiter.
Als Adaption des gleichnamigen Romans von Patricia Highsmith aus dem Jahr 1957 greift Lynes neueste Version einige der erotischen Höhepunkte dieser früheren Werke auf und aktualisiert sie in einem angemesseneren (und egalitären) Kontext. Ben Affleck und Ana de Armas, beide grandios in ihren Rollen, spielen das Paar, um das sich die Meditation des Films über moderne sexuelle Beziehungen dreht, während Lyne nicht nur beweist, dass er wie kaum ein anderer in der Branche heiße Szenen filmen kann, sondern ihnen auch eins drauflegt psychologische Raffinesse, die ihre (und unsere) postkoitale Glückseligkeit erschwert.
Affleck und de Armas, deren gemeldete Affäre während der Produktion (ob wahr oder nicht) ihren Szenen eine zusätzliche Gebühr verleiht, spielen Vic und Melinda Van Allen. Vic ist ein Mann der Freizeit, nachdem er sich früh von der Erfindung eines Mikrochips zurückgezogen hat, der es Militärdrohnen ermöglicht, ihre Ziele aus der Ferne zu töten, und Melinda ist seine uneheliche Frau. Obwohl jede formelle Vereinbarung zwischen ihnen unausgesprochen bleibt, haben sie sich an eine unkonventionelle Routine gewöhnt, um ihre Ehe interessant, wenn auch nicht immer funktionsfähig zu halten: Sie nimmt eine Reihe von Liebhabern, während er aus der Distanz eines Zuschauers gleichzeitige Eifersuchts- und Anziehungsattacken meistert.
Vics Freunde Nash (Lil Rel Howery), Evelyn (Jade Fernandez) und Arthur (Dash Mihok) warnen ihn vor ihrem Betrug, aber er winkt ab, obwohl er die Beweise aus erster Hand miterlebt. Aber als Vic mit Joel (Brendan Miller), einem von Melindas derzeitigen Liebhabern, darüber scherzt, einen seiner Vorgänger getötet zu haben, beginnen einige der Leute in ihrem sozialen Umfeld darüber zu spekulieren, ob Vic tatsächlich einen Mord begangen hat oder nicht.
Ziemlich vorhersehbar eskaliert Vics und Melindas Kreislauf von Ehebruch, Habgier und Versöhnung, je mehr sie an die Grundlagen der von ihnen geschaffenen Dynamik gebunden werden. Vic versucht immer verzweifelter, Melinda für sich zu behalten, während Melinda sich nach der Freiheit und Verantwortungslosigkeit von Gelegenheitssex sehnt. Aber nachdem ein weiterer Liebhaber von Melinda auf einer Party gestorben ist, auf der sie und Vic sind, beginnt sie sich zu fragen, ob an seinem Galgenhumor-Witz über ihre verstorbene Freundin etwas Wahres dran ist. Es dauert nicht lange, bis sie in einen unbeständigen Willenskampf verwickelt sind, der manchmal in eine fröhlichere Häuslichkeit übergeht und manchmal zu Androhungen von Scheidung und Vergeltung führt, sodass das Paar entscheiden muss, ob dieses Arrangement eine Salbe ist, um Langeweile in ihrer Ehe oder einer Zeit abzuwehren Bombe droht, es in die Luft zu sprengen.
Die oberflächliche Frage, die in einem Film wie diesem selten beantwortet werden muss, ist, ob das, was diese beiden Menschen (und ihre potenziellen externen Partner) tun, sexy ist oder nicht – und das ist es. Lyne dreht die Sexszenen nicht wie früher in verrauchten Fluren mit Saxophon-Soli, aber er fängt lebhaft die unbeholfene Dringlichkeit der Anziehung und die körnigeren Gesten ein, die Liebende verbinden und verführen. Was ist eigentlich wichtiger in Tiefes Wasser ist nicht, dass wir ihre Beziehung sexy finden, aber ob wir es verstehen oder nicht, und im Guten wie im Schlechten, der Filmemacher vermittelt die Perspektive jeder Figur klar und überzeugend. Lynes neuester Film erinnert an den von David Cronenberg Absturz und Paul Thomas Andersons Phantomfadenletzteres weniger explizit als ersteres, aber der Schlüssel zum Freischalten beider liegt darin, ob Sie akzeptieren können, dass dies dynamisch, dysfunktional, abgefuckt oder geschmacklos ist, wie es auch sein mag, funktioniert für diese Charaktere.
Ungeachtet des Aufstiegs des Cuckolds als kulturelle (und pornografische) Trope scheint es zumindest so, als könnten die meisten Beziehungen, in denen so viel Geheimhaltung und Eifersucht im Spiel sind, das Hin und Her, das Vic und Melinda durchmachen, nicht überstehen. Auch wenn die Elternschaft ihrer Tochter Trixie (Grace Jenkins) ihnen angeblich einen Grund gibt, am Ende jeder Affäre „die Dinge zu klären“, würde man meinen, dass alles, was zu dieser Lösung führt, viel mehr Schaden anrichten würde, als übertünchte Entschuldigungen könnten Reparatur. Aber genau wie ein Mann, der sich als Fledermaus verkleidet, ist dies eine Einbildung, die Sie einfach akzeptieren müssen, ohne Ihre eigenen Entscheidungen oder Ihr eigenes Urteilsvermögen einzubringen. Lyne, die nach einem Drehbuch von Zach Helm und Sam Levinson arbeitet, lässt uns zumindest herausfinden, was für jeden von ihnen funktioniert.
Was an dem Film irgendwie großartig ist, ist die Art und Weise, wie nicht nur ihre Beziehung eskaliert, sondern wie sie dies in einer kleinen, eng verbundenen Gemeinschaft tut, die sich beide wie eine klischeehafte Version von lokalen Freunden und Wichtigtuern anfühlt und auch den Spekulationen ziemlich genau folgt kann nach einer Reihe von Todesfällen auftreten, die (unabhängig davon, ob sie tatsächlich verwandt sind oder nicht) mit einer Ehe verbunden sind, von der viele Menschen wissen, dass sie in Schwierigkeiten ist. Folglich sehen die Zuschauer zu, wie Vic und Melinda gegeneinander und gegen sich selbst kämpfen, und diese Zuschauer werden dann mit der Verantwortung beauftragt, zu entscheiden, worauf sie sich beziehen können – Eifersucht, Vergebung, Misstrauen, Empathie und Bestürzung, wenn sie zwei Charaktere beobachten, die alles sind aber konventionell ansprechend.
Letztendlich ist es angesichts dieser Eskalation ziemlich schwierig, diesen Film nicht zumindest ein bisschen durch einen Campy-Filter zu sehen (und das ist milde ausgedrückt); Tracy Letts Rolle als selbstgefällige Romanautorin und Amateurdetektivin, die anfängt, Vic zu untersuchen, verleiht dem Katz-und-Maus-Spiel zwischen Melinda und ihrem Ehemann eine reizvolle, wenn auch gelegentlich alberne Note, mehr Tom und Jerry als Raubtier und Beute. Aber wo Lynes 80er- und 90er-Filme als sexy Ausreißer, warnende Geschichten oder Kommentare zu Fragen des Zeitgeists fungierten, scheint dieser auf einzigartige Weise zumindest daran interessiert zu sein, zu untersuchen, ob eine Beziehung wie diese Bestand haben kann oder nicht, geschweige denn existiert.
Das fühlt sich besonders in einem Moment an, in dem die Vorstellung einer konventionellen Beziehung irgendwie veraltet ist; was für die zwei (oder mehr) Menschen in der Situation funktioniert, ist entscheidend, nicht wie diese Dynamik für die Individuen und die Welt um sie herum erscheint. Das kann natürlich auch dazu führen, dass die hier dargestellte Ehe zu einem Ausreißer oder einer warnenden Geschichte wird. Was Lyne und sein Vermächtnis betrifft, rufen Sie nicht an Tiefes Wasser ein Comeback: Egal, ob du angetörnt bist, angestrengt nachdenkst oder versuchst, nicht zu lachen, er ist genauso gut darin, Leute dazu zu bringen, über Sex zu sprechen – und alles drumherum – wie er es immer war. Lassen Sie das Bettgeflüster beginnen.