Ich bin mir bewusst, dass es wahrscheinlich eine ganze Kriegsstube von Publizisten, Digitalvermarktern und Führungskräften der Musikindustrie gibt, die diese Botschaft in unser Gehirn gedrängt haben, aber verdammt noch mal, das ist wirklich das Jahr von Miley Cyrusnicht wahr?
Der Disney-Star, der zur Pop-Prinzessin wurde, wurde zum Rockstar und verwandelte sich, wie auch immer wir diesen neuesten Miley-Cocktail nennen, am Donnerstagabend mit ihrer neuen Single „Flowers“. Der verspielte Track ist die erste Veröffentlichung von ihrem stark gehänselten kommenden Album Endlose Sommerferien, erscheint am 10. März. Obwohl der Ton fröhlich und hoffnungsvoll ist, ist der Song nichts anderes als ein Diss-Track von Cyrus‘ Ex-Ehemann Liam Hemsworth. „We were good/ we were gold/ Art of dream that can’t be sell/ We were right ‚til we were’t/ Built a home and seen it burn“, singt Cyrus, eine zweideutige Anspielung auf scheinbar a feuriges Ende ihrer fast zehnjährigen Beziehung sowie des Malibu-Hauses, das Cyrus und Hemsworth gemeinsam teilten, was buchstäblich 2018 abgebrannt.
Sie ließ das Lied auch Stunden vor Hemsworths Geburtstag fallen, was die Zeile „Keine Reue, kein Bedauern / Ich vergesse jedes Wort, das du gesagt hast“ umso bösartiger macht. Eine krankhafte Verbrennung, falls es je eine gab.
Clevererweise scheint das Lied auch auf das Lied von Bruno Mars aus dem Jahr 2012 Bezug zu nehmen „When I Was Your Man“ verwandelte seine Sehnsucht und Reue in autarke Proklamationen wie „Ich kann mir Blumen kaufen“ und „Ich kann mich besser lieben als du“. Allerdings muss ich zugeben, dass meine Lieblingszeile im gesamten Song, die vor Verachtung trieft, lautet: „Spreche stundenlang mit mir selbst / Sag Dinge, die du nicht verstehst.“ Denn wer von uns ist nicht mit jemandem ausgegangen, der unser ganzes Wesen missverstanden, unsere Leidenschaften leblos gemacht oder einfach beschlossen hat, nichts über die Themen zu lernen, die uns am wichtigsten sind? Das ist Mileys Vermächtnis: Es erlaubt uns, auf verachtete Liebhaber zurückzublicken, die sich von Anfang an nie darum gekümmert haben, und zu seufzen: „Keine Sorge, Schatz, du könntest es sowieso nicht verstehen.“
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Während die Texte allein voller Subtext sind, ist es das Video, das den Song zum Leben erweckt. Cyrus walzt in einem goldenen Wagen über einen Freeway in Los Angeles und eine lange Auffahrt hinauf Jahrgang 1991 Yves Saint Laurent Kleid und ein unordentliches Brötchen, das sie selbst gestaltet. Sie zieht sich bis auf BH und Unterwäsche aus, während sie von Rasensprengern beworfen wird, geht in ihrem Pool schwimmen, steigt dann aus und beginnt sofort, an einigen Kampfseilen zu reißen und Bärenkriechen zu machen. (Es gibt keine Miley Cyrus ohne ein schwaches, manchmal charmantes Maß an Erschaudern – darf ich Ihre Aufmerksamkeit auf den „23“-Text lenken: „I’m in the club/ high on purp/ with some shades on/ Tatted up/ mini skirt / mit meinen J’s an?”)
„Flowers“ als Empowerment-Hymne zu bezeichnen, würde seine Botschaft verbilligen. Eigentlich hasse ich die Begriffe Selbstliebe und Selbstfürsorge, weil sie so eindringlich klingen – wie Affirmationen, die einem Spiegelbild von dir selbst zugerufen werden, bis die roboterhafte Wiederholung in deine Morgenroutine eindringt. Ich bevorzuge stattdessen die Idee, sich selbst zu bemuttern. Das ist, was ich sehe, als Cyrus es sich erlaubt, in einem Herrenblazer um die Villa herumzutanzen, die nur ihr gehört, als ob sie es wäre Amanda Seyfried ein Der Aussteiger. Die Handlung selbst ist kindlich und frei, aber die Erlaubnis dazu – der bereitgestellte Raum, um allein zu sein – ist eine erwachsene Entscheidung: die Art von grenzenloser Liebe, die wir mit unseren Matriarchinnen verbinden.
Sicherlich wird diese „Neues Jahr, neue Miley“-Ära kurz nach dem Ende der Album-Promotion zu Ende gehen. Aber jetzt werde ich mich an ihrer ansteckenden Tat erfreuen, ein kleiner Freak zu sein. Vielleicht tanze ich heute Nacht auch nackt im Blazer herum.