Die Absicht dahinter Die Mädchen im Bus, das am 14. März auf Max Premiere feiert, ist bewundernswert. Darin schließen vier konkurrierende Reporter im Präsidentschaftswahlkampf inmitten einer unter Hochdruck stehenden politischen Berichterstattung eine unerschütterliche Freundschaft. Das hat in der Tat alle Voraussetzungen für eine großartige Botschaft. Auch das Timing der Sendung ist übrigens perfekt, wenn man bedenkt, dass es in den USA auch ein Wahljahr ist. Erwarten Sie jedoch nicht, dass die Show realistisch ist, trotz der frustrierenden Versuche, relevant zu sein. Hauptsächlich, Die Mädchen im Bus ist leider weit hergeholt und überdramatisch.
Wenn die Show ihre Vorliebe für theatralisches Geschichtenerzählen angenommen hätte, wäre es in Ordnung gewesen. Sogar unterhaltsam. Aber es verbirgt diese Affinität auf ärgerliche und schlechte Weise unter dem Deckmantel des Idealismus. (Betrachten Sie es als eine unattraktive Mischung aus Die Morgenshow Und Der Newsroom.) Die Mädchen im Bus möchte in die reale Welt vordringen und aktuelle Themen angehen – Wahlbetrug, Fake News, Influencer, Zusammenstöße mit Journalisten, Milliardäre, die sich in Wahlen einmischen, und so weiter. Schade, dass es nicht ausreicht, sich auf „Journalism 101“ zu verlassen, um zehnstündige Episoden über Demokratie und Medienintegrität zu erstellen. Das erfordert Nuancen, welche TGOTB fehlt schmerzlich.
Die Serie basiert lose auf Amy Chozicks Memoiren aus dem Jahr 2018. Auf der Jagd nach Hilarywobei Chozick es mit adaptierte Die Vampirtagebücher‚ Julie Plec. Auch wenn sie sich leicht von ihren Erfahrungen inspirieren lässt, ist der Text der Serie zu sehr klischeehaft, um glaubwürdig zu sein – so sehr TGOTB Es fühlt sich an, als wäre es in einem unpraktischen Alternativuniversum angesiedelt. (Sehr selten gelingt es Fernsehsendungen, die Journalismusbranche zutreffend darzustellen.) Der Ton und das Tempo stimmen nicht, es fällt mir schwer, leichte Komik mit gesteigerter Dramatik in Einklang zu bringen. Darüber hinaus sind die Charaktere und Handlungen nicht menschlich; Sie haben das Gefühl, als würden Tropen auf die langweiligste Art und Weise zum Leben erweckt. Und das alles wird schon bei der Einleitung der vier Hauptdarsteller deutlich.
Sadie (Melissa Benoist) ist eine leidenschaftliche Reporterin bei einer Traditionszeitung, die zu der Sorte gehört, die mit dem Gouverneur boxen möchte, über den sie als Metapher ein Porträt schreibt. Grace (Carla Gugino) ist eine erfahrene Sammlerin, Expertin für aktuelle Nachrichten und eine Mutter, die versucht, alles zu haben, ohne den Erwartungen und dem Erbe ihres eigenen Vaters zu erliegen. Kimberlyn (Christina Elmore) ist eine schwarze Frau, die bei den konservativen Liberty News die Karriereleiter erklimmen möchte, weil „sie zumindest offen mit ihrem Rassismus umgehen“. Und dann ist da noch Lola (Natasha Behnam), ein TikTok-Star mit gesponserten Partnerschaften, der Esswaren, ein Ringlicht und ihren Vibrator einpackt, um über die Kampagne für die Generation Z zu berichten.
Die Mädchen im Bus schlägt uns immer wieder auf den Kopf, um das Publikum daran zu erinnern, dass diese Frauen Gegensätze sind, sei es in Bezug auf politische Ansichten, finanzielle Lage, Familiengeschichte oder Herangehensweise an ihre Karriere. Doch während sie in einem klaustrophobischen Bus von Stadt zu Stadt reisen und sich mit wichtigen Lebensereignissen wie Heirat, Schwangerschaft, Trennungen und Todesfällen auseinandersetzen, beginnen sie, sich gegenseitig in der Moral zu stützen: „Wir kommen alle miteinander klar, wenn wir es versuchen.“ Lektion. Aber die Hinrichtung ist grenzwertig performativ und lächerlich, da sie bestimmte kritische Themen beschönigt, von den reproduktiven Rechten der Frauen bis zur Privatisierung der Medien.
Sadie von Benoist ist de facto die Hauptrolle, wenn auch TGOTB widmet allen vier Sternen genügend Zeit. Die Talentierten Super-Mädchen Die Schauspielerin rettet von Zeit zu Zeit ein schlechtes Drehbuch, aber sie kann nicht viel dagegen tun. An einer Stelle erzählt Sadie im Off: „Ich bin Reporterin geworden, weil ich das Land sehen wollte … die lokale Kultur und Küche aufsaugen … interessante, authentische Menschen treffen.“ Der Dialog lädt förmlich zum Augenrollen ein. Sie arbeitet eng mit ihrem Redakteur Bruce (ein wenig genutzter Griffin Dunne) zusammen, der rund um die Uhr von seinem Büro aus Anrufe entgegennimmt und irgendwann eine Nachrichtenredaktion betritt und sagt: „Besorgen Sie mir 1000 Wörter auf der Plattform der Partei.“ (Randbemerkung: Das ist nicht wie Redakteure funktionieren, und wenn ja, vertrauen Sie ihnen nicht.)
Auch Sadies Liebesgeschichte ist frustrierend, und das liegt nicht daran, dass die Chemie fehlt. Sie freundet sich mit jemandem an, den sie nicht haben sollte, und die beiden tun es Nichts um es gut zu verbergen, auch wenn sie über die Konsequenzen reden, wenn man erwischt wird. Und sie wollen uns glauben machen, dass sie gut darin ist, Geheimnisse und Quellen zu bewahren? (Sie lässt in einem Bus voller Reporterkollegen ständig ein Brennertelefon eingeschaltet, von dem niemand etwas wissen sollte. Mädchen.)
Der Rest des Ensembles ist ansonsten geschickt, aber alle tendieren zum Melodram, um die Natur des Drehbuchs und der Regie einzubeziehen. Gugino ist eine echte Ikone Und Unsicher’s Elmore ist ein Durchbruch, doch ihre Arbeit fühlt sich hier hergestellt an. Behnam bleibt trotz einer vielversprechenden Leistung bei den schlimmsten Plattitüden hängen. Mindestens Scott Foley ist charmant genug als Bürgermeister von Kansas, der für POTUS kandidiert. (Machen Sie sich aber nicht die Mühe, sich den Namen seiner Figur zu merken; die Frauen in der Serie nennen ihn einfach „Hot White Guy“.)
TGOTBDer schlimmste Fehltritt ist der Mangel an Authentizität. Basierend auf den unzähligen heiligeren Handlungssträngen stellt sich die Show auf ein Podest, ohne den gewichtigen Stoff ehrlich zu verstehen. Es ist selbsternst und gerecht, aber auch, manchmal ärgerlich, seltsam unbeschwert. Es ist erschütternd. Entscheidend ist, dass es auch seine politischen und medialen Ansichten dämlich macht, weil Die Mädchen im Bus vertraut der Intelligenz seines Betrachters nicht. Nichts ist enttäuschender und zynischer als das.
Die Mädchen im Bus Premiere am 14. März auf Max.