Meine Welt der Flops ist Nathan Rabins Übersicht über Bücher, Fernsehsendungen, Musikveröffentlichungen und andere Formen der Unterhaltung, die finanzielle Flops oder Misserfolge bei den Kritikern waren oder denen es an einer nennenswerten Kultanhängerschaft mangelte.
Als Filmstar in dritter Generation, dessen Großmutter (Tippi Hedren) in Die Vögel und deren Mutter (Melanie Griffith) und Vater (Don Johnson) beide berühmte Schauspieler sind, wurde Dakota Johnson als Schönheit geboren. Sie wurde reich geboren. Sie wurde in eine Welt voller Ruhm und Reichtum hineingeboren. Johnson wurde auch geboren, ohne sich um irgendetwas zu scheren.
Johnsons Aufstieg zum Status eines zeitgenössischen Volkshelden, der der Macht die Wahrheit sagt, kam in Schwung während eines legendären Besuchs in Ellen wo sich die inzwischen in Ungnade gefallene Talkshow-Moderatorin darüber beschwerte, nicht zu Johnsons dreißigster Geburtstagsparty eingeladen worden zu sein. Die ikonoklastische Schauspielerin brach den Hollywood-Kodex des höflichen Schweigens, indem sie darauf beharrte, dass Ellen ihr so viel Ärger gemacht hatte, weil sie nicht zu ihrem letzten Geburtstag eingeladen worden war, und sie deshalb dieses Mal unbedingt gefragt hatte.
„Eigentlich nicht, das ist nicht die Wahrheit, Ellen. Das waren Sie“, sind Johnsons genaue Worte. Von da an wurde die Sache weniger unangenehm, aber nur, weil es unmöglich hätte sein können, unangenehmer zu sein. Es war ein kurzer Austausch in einer Fernsehshow, der Ellens Marke dennoch unermesslichen Schaden zufügte, da sie die personifizierte Freundlichkeit darstellte und Johnson als rebellische Wahrheitsverkünderin etablierte, die bereit ist, das Hollywood-Establishment für seine Lügen und seinen Blödsinn zur Rede zu stellen.
DeGeneres beharrte dummerweise auf ihrer Behauptung, sie sei nicht zur Party eingeladen. Johnson blieb standhaft und bestand darauf, dass sie Ellen eingeladen habe, aber Ellen kam nicht. Dann konfrontierte DeGeneres sie rätselhafterweise öffentlich in ihrer Talkshow, anstatt irgendein anderes Thema zu besprechen.
Es ist ironisch, dass Johnson über Nacht berühmt wurde, als sie Anastasia Steele spielte, die Heldin des Fünfzig Schattierungen von Grau Serie und Popkulturs herausragende sexuelle Unterwürfigkeit, denn an Johnsons Persönlichkeit abseits des Bildschirms ist nichts Unterwürfiges. Der Schlüssel zu Johnsons Star-Making-Performance in Fünfzig Schattierungen von Grau ist, dass sie die Unterwürfigkeit der Figur als Ausdruck von Stärke und nicht von Schwäche gespielt hat. Sie gibt sich einem reichen, mächtigen, dominanten Partner hin. Diese Macht definiert sie genauso sehr, wenn nicht sogar mehr, als ihre Unterwürfigkeit. Wenn man es übersteht, eine ikonisch schreckliche Figur wie Anastasia Steele zu spielen, kann man auch all den Mist überstehen, den Hollywood zu bieten hat. Dazu gehört auch die Hauptrolle in „2024“ Madame Web.
Johnsons Einstieg in die Comic-Welt war der letzte Nagel im Sarg des Superheldenbooms, der 2008 begann, als Jon Favreaus Ironman startete das Marvel Cinematic Universe, das Film und Popkultur verändern sollte. Die einst mächtige Superhelden-Kinobewegung keuchte jedoch, als die Genies bei Sony beschlossen, in Madame Webein Spider-Man-Film ohne Spider-Man. Das ist passiert mit Giftauch aber Gift gelang es, ein Spider-Man-Film ohne den freundlichen Wandkletterer aus der Nachbarschaft zu sein, denn es ging um einen Kult-Antihelden, der von jugendlichen Straftätern und Querulanten geliebt wird.
Madame WebIm Gegensatz dazu geht es in Madame Web um eine obskure Figur, die von niemandem geliebt wird. In den Comics ist Madame Web eine behinderte alte Frau, die ihre Kräfte vollständig unter Kontrolle hat. Doch in einer Filmwelt, die neuerdings von der Darstellung marginalisierter Minderheiten besessen ist, Madame Web trifft die rätselhafte Entscheidung, seine Heldin eine unglaublich attraktive, nicht behinderte junge Person sein zu lassen, wie so ziemlich jeder Superheld überhaupt.
Johnson scheint jemand zu sein, der bei der Vorstellung von Sehen ein Film mit Dialogen wie „Das Spinnengift hatte heilende Eigenschaften!“ Die Idee, dass Johnson Monate ihres Lebens der Schauspielerei in einem Film widmet, in dem sie solche Zeilen sagt, ist also ein großer kosmischer Witz. Zum Glück ist Johnson in den Witz eingeweiht, und ihre stachelige Intelligenz und ihr eiserner Wille machen deutlich, dass sie weiß, wie lächerlich der Film ist, und unsere Enttäuschung und Verwirrung teilt. Johnsons wunderbar unabhängig denkende Werbetour für Madame Web machte deutlich, dass das fertige Projekt nicht das war, wofür sie sich verpflichtet hatte. Johnson sprach vage von einem sagenumwobenen „guten Drehbuch“, das arrogant beiseite geworfen wurde, damit Madame Web könnte auf der Leinwand auf eine Weise realisiert werden, die zugleich langweilig und peinlich ist.
Johnson spielt Cassandra Webb, eine Sanitäterin Anfang dreißig im Jahr 2003, deren Mutter durch die Hand von Ezekiel Sims starb, einem Abenteurer, der von einer Spinne, die derjenigen, die Peter Parker gebissen hat, nicht unähnlich ist, Spider-Man-ähnliche Kräfte erhält. Dies bringt ihn dazu, einen Anzug im Spider-Man-Stil zu basteln und sich im Allgemeinen wie eine No-Name-Version von Spider-Man aus Spirit Halloween und Wish zu benehmen, aber böse und auch ein fast beeindruckend schrecklicher Charakter. Ezekiel wird von Visionen schöner junger Frauen heimgesucht, die ihn schließlich ermorden werden. Er will nicht getötet werden, also macht er sich auf die Suche nach den Frauen, die seine sündige Existenz letztendlich beenden werden, damit er zuerst ihr Leben beenden kann.
Nach einem Unfall entdeckt Cassandra, dass sie hellsichtig ist, aber ihre Kräfte sind sporadisch und zufällig. Manchmal kann sie kurz in die Zukunft sehen, aber das war es auch schon. Ehrlich gesagt ist ihre Telekinese auf dieser Ebene weniger eine Superkraft als ein Partytrick. Cassandra versteht ihre Kräfte kaum, also verbringt sie den Film damit, auf ein Trio jugendlicher zukünftiger Spinnenfrauen aufzupassen. Sie scheint von dem Job überhaupt nicht begeistert zu sein.
Anstatt an einer einzigen obskuren Comicfigur festzuhalten, die niemand kennt oder die niemand interessiert, Madame Web präsentiert uns ein Quartett von Super-Niemanden mit enttäuschenden Anfängen und nicht existenten Zukunftsaussichten. Cassandras wachsende Kräfte bringen sie auf Kollisionskurs mit Ezekiel Sims und drei Teenager-Mädchen, die er töten will, bevor sie zu Spinnenfrauen heranwachsen können. Eine seltsam fehlbesetzte und missbrauchte Sydney Sweeney spielt Julia Cornwall, eine linkische, unerfahrene katholische Schülerin und zukünftige Spinnenfrau. Isabela Merced gesellt sich zu ihr als Anya Corazon, ein vorlautes Skater-Mädchen, Schlüsselkind und zukünftiges Spinnenmädchen. Celeste O’Connor rundet das Quartett der Frauen mit Spinnenkräften ab und spielt Mattie Franklin, ein armes, reiches Mädchen, das dazu bestimmt ist, ins Spinnenfrauen-Geschäft einzusteigen, eine florierende Branche, die allen Arbeit verspricht.
Adam Scott spielt Ben Parker, den zukünftigen Verfasser des weisesten Ratschlags aller Comics. Scott scheint im Film ironisch aufzutreten, als Trottel und Scherzkeks und nicht als echter Job, den er ernst nehmen muss. Er will genauso wenig hier sein wie Johnson. Das macht ihn zum perfekten beruflichen Partner für sie.
Wenn ein kluges Mitglied des Stammes der Spinnenmenschen, der im Mittelpunkt des Films steht, zu Cassandra sagt: „Wenn du Verantwortung übernimmst, wird große Macht kommen“, fühlt sich das nicht wie eine Umkehrung oder Unterwanderung von Onkel Bens berühmtem Ausspruch an, dass mit großer Macht große Verantwortung einhergeht. Vielmehr fühlt es sich so an, als ob die Filmemacher die eigentlichen ikonischen Worte nicht legal verwenden durften und deshalb etwas Ähnliches als Ersatz verwenden mussten.
Johnson steht im Krieg mit dem 100-Millionen-Dollar-Blockbuster, in dem sie eher widerwillig aus einem Gefühl müder Verpflichtung als aus Enthusiasmus oder Inspiration die Hauptrolle spielt. Wir sind auf ihrer Seite. Statt mit der Figur „Cassandra Web“ mitzufiebern, drücken wir Dakota Johnson die Daumen, dass sie dieses klappernde kapitalistische Ding komplett und bewusst untergräbt. Wenn Cassandra ihren ahnungslosen Kumpane sagt: „Glaubt mir oder nicht. Es ist mir egal. Ich habe nicht darum gebeten, das mit euch zu machen, und ich habe auch nicht darum gebeten, dass es mir passiert“ und „Es ist verrückter Scheiß passiert und ich weiß nicht, warum. Hört auf, mich zu fragen“, scheint sie auch für Johnson zu sprechen. Cassandra will genauso wenig eine Superheldin sein oder Superkräfte haben, wie die Schauspielerin, die sie spielt, ein Superstar oder superberühmt sein will. Und trotzdem müssen sie ein verrücktes Leben voller Macht und Privilegien führen.
Madame Web endet mit einer triumphalen Cassandra Web, die nun in voller Madame Web-Form daherkommt und arglos begeistert, „Wissen Sie, was das Beste an der Zukunft ist? Sie ist noch nicht geschehen.“ Auf diesen Moment hat der Film hingearbeitet, mit einer inzwischen blinden Cassandra und ihren jugendlichen Kumpaninnen, den Spinnenfrauen, in furchtbaren Superheldenkostümen, bereit für die Action.
Es sollte nicht sein. Madame Web schockierte niemanden, als er der neueste billige Superheldenfilm wurde, der bei Kritikern und Publikum floppte. Dieser Stinker ist ein ungewöhnlicher Superheldenfilm, da er fast völlig frei von Superhelden ist, und ein unkonventioneller Actionfilm, da er nur minimale Action bietet. Wenn wir am Ende mehr von Madame Webund das ist ein sehr großes Wenn, Dakota Johnson wird sie wahrscheinlich nicht spielen.
Niemand ist darüber glücklicher als Johnson selbst. Sie ist eine müde Überlebende des Superheldenbooms und -crashs, die die Hellsichtigkeit hatte, vorauszusehen, was für eine Katastrophe Madame Web wäre, bevor der Rest von uns die Chance hätte, enttäuscht zu werden.
Misserfolg, Fiasko oder heimlicher Erfolg: Fiasko