„Ich kann Ihnen sagen, dass er Amerikaner ist“, erklärt FBI-Agent Vincent Serra (Guy Pearce) mit absolut unverdienter Zuversicht, als er die Stimme hört [checks notes]… Liam Neeson. Keine Respektlosigkeit gegenüber Mr. Neeson, wohlgemerkt, der einer der besten Filmstar-Schauspieler der Welt und der derzeit zuverlässigste Arschtritter des Kinos ist. Aber er klingt ungefähr so amerikanisch wie Sean Connery. In einem Film, in dem mindestens drei der Hauptdarsteller – Pearce, Neeson und Ray Stevenson – falsche amerikanische Akzente annehmen, ist Neesons beeindruckenderweise am wenigsten überzeugend. Und das berücksichtigt die Szene, in der Stevensons texanischer Anwalt, als er eingehende Schüsse bemerkt, schreit: „LAHV schießt! Lahv Shootuh!”
Neeson spielt Alex Lewis, einen Killer mit Gedächtnisproblemen. Notizen auf seinen Armen helfen dabei – ein Trick, der von Costar Pearces Charakter in entlehnt wurde Erinnerung-aber wirklich, es ist Zeit, sich zurückzuziehen. Und vielleicht können Killer im wirklichen Leben das. Aber in den Filmen werden sie immer zu einem letzten Job gezwungen, selbst wenn klar ist, dass das Geld ihrer Arbeitgeber viel besser für jemanden ausgegeben wäre, der immer noch gerne das tut, worin sie gut sind. Stattdessen wird der gewissenhafte Alex plötzlich unter Druck gesetzt, einen Vertrag anzunehmen, schreckt zurück, als es um ein Kind geht, und beschließt, den Rest seines kurzen, todkranken Lebens damit zu verbringen, diejenigen auszuschalten, die ihn dazu gezwungen haben, bevor es die Polizei und das FBI können.
Speicher ist offiziell ein Remake eines belgischen Films, der in den USA als veröffentlicht wurde Die Erinnerung an einen Mörderbasierend auf dem holländischen Roman Der Alzheimer-Fall. Die Beibehaltung der Handlung des minderjährigen Sexrings des Originals und die Verlagerung nach Texas und Mexiko ermöglichen dies Speicher um es mit den beiden größten konservativen Bugaboos du Jour aufzunehmen: Pädophilie und die Grenze. Und in typischer Actionfilm-Manier suggeriert es ziemlich eindeutig, dass abtrünnige Killer sich besser um die Probleme der Gesellschaft kümmern können als inkompetente und kompromittierte Strafverfolgungsbehörden. Nicht, dass Sie zu genau über die Politik des Films nachdenken sollten, denn anscheinend hat es niemand getan, der an der Herstellung beteiligt war.
Während sein politisches Ohr vielleicht nicht scharfsinnig ist, Regisseur Martin Campbell, wie Neesons Figur, war früher einer der besten auf seinem Gebiet. Als Experte für teure, nervenaufreibende Actionszenen rund um ikonische, superheldenhafte Charaktere brachte er Stil und Spannung in seine James Bond-, Zorro- und ja, Green Lantern-Filme. (Sogar Ryan Reynolds unterschätzt das letzte.) Hölle, Höhenlimit, ein Film ohne jegliche denkwürdige Charaktere, funktioniert nur wegen der wahnsinnigen Gefahren, in die Campbell seine Leinwandbesetzung schleudert. Wenn es jedoch um eher auf Geschichten basierende Heldentaten von Männern mit Waffen geht, ist er gelegentlich so hilflos wie sein neuester Protagonist.
Einfach gesagt, der Drang des Regisseurs, hier einen großen Actionfilm zu machen, ist ebenso spürbar wie sein fehlendes Mega-Budget dafür. Neesons gebrechlicher älterer Killer schafft es immer noch, mühelos Köpfe durch Fenster zu schlagen und eine Toilette zu zertrümmern, indem er einen Bösewicht hineinwirft – und in so etwas wie einem Böse Jungs Film, das würde alles zum Ton passen, ebenso wie Neesons Desinteresse am Lernen von Akzenten. Aber sie fallen als Anomalien auf Speicher, der ansonsten versucht, ein bodenständiger Thriller zu sein. Und das, obwohl Campbell eindeutig die meiste Freude daran hat, dekadente Bootspartys und schicke Innenpools zu drehen, die wie etwas aus einer fremden Welt aussehen.
Neesons Anhänglichkeit brachte dem Film zweifellos grünes Licht, aber eine der Tugenden seines Ausgangsmaterials, Die Erinnerung an einen Mörder, ist die Gelegenheit, die seine Charaktere allen Schauspielern geben, Rollen weitgehend von Grund auf neu zu erfinden, zumindest für die meisten amerikanischen Zuschauer. Pearce, dessen Haare und Garderobe offenbar aus dem „Sabotage“-Video der Beastie Boys entwendet wurden, tut sein Bestes, um zumindest den Glam zu entzaubern. Aber Campbell filmt seine Stars immer noch wie Stars, und Neesons angebliche Demenz beeinflusst die Handlung nicht annähernd so sehr, wie sie sollte.
Es gibt keinen Moment, in dem jemand denken könnte, dass er es riskiert, wirklich peinlich auszusehen, wie es alle Alzheimer-Patienten an der einen oder anderen Stelle tun. Sie könnten fast jede Behinderung, Verletzung oder sogar Phobie in das Drehbuch einfügen, und die Handlung würde sich nicht viel ändern. Auf der anderen Seite wäre es vielleicht interessanter gewesen, Ray Stevenson in die Hauptrolle zu tauschen, da er darin wirklich in seinem Alter aussieht, während Neeson, mehr als ein Jahrzehnt älter als er, sich weiterhin dem widersetzt.
Trotzdem wäre es schön zu denken, dass die vergessliche Natur von Speicher war eine bewusste Ironie. Dann könnten wir ihm Bonuspunkte für Cleverness geben, anstatt eine Durchschnittsnote für bloße Fadheit.