Der Originaltitel von Yorgos Lanthimos‘ neuem Anthologiefilm, der „Triptychon-Fabel“, hatte eine subversive Spannung. Arten der Freundlichkeit. Einen Film nennen „Und„hätte so ziemlich jede vernünftige SEO- und Marketingregel gebrochen; Die bloße Vorstellung davon fühlte sich wie ein frecher Fingerzeig an Studiomanager und Suchmaschinen überall an (selbst wenn es so wäre). würde haben für jeden, der auf der Suche nach Spielzeiten ist, einen kleinen Albtraum dargestellt).
Aber zuschauen Arten von Freundlichkeit– dabei trifft Lanthimos wieder auf Efthymis Filippou, seine Schreibpartnerin für fast alles andere Der Favorit Und Arme Dinger– wird die Weisheit der Umbenennung deutlich und die rebellische Anziehungskraft des ursprünglichen Namens gerät schnell in Vergessenheit. Wenn Sie jemals einen Lanthimos-Film gesehen haben, werden Sie einen offensichtlich ironischen Unterton in diesem neuen Titel erkennen, da Mitgefühl und Selbstlosigkeit in seinen sterilen Welten routinemäßig fehlen. Aber mehr als die anderen Kooperationen von Lanthimos und Filippou, Arten von Freundlichkeit ist zugleich ein äußerst eisiges Eintauchen in die psychologischen Dystopien des Duos – wo Identitäten surreal verzerrt und Emotionen beunruhigend kalt sind – und so scheint die Betonung der menschlichen Verbindung im Titel vollkommen passend.
Arten von Freundlichkeit‚ Drei Kapitel sind am offensichtlichsten durch ihre Titel miteinander verbunden: „Der Tod von RMF“, „RMF fliegt“ und „RMF isst ein Sandwich“, die sich alle auf einen schweigsamen und ansonsten anonymen Mann beziehen, der eher eine Handlungsachse als eine tatsächliche Figur ist. Jede Episode hat auch eine feste Schauspielertruppe gemeinsam: Jesse Plemons, Emma Stone, Willem Dafoe, Margaret Qualley, Hong Chau, Mamoudou Athie und Joe Alwyn (Hunter Schafer tritt nur im Schlusskapitel auf).
Aber was das Geschichtentrio des Films im Kern am meisten vereint, ist die gemeinsame Auseinandersetzung mit Wahl und Kontrolle, Unterwerfung und Unterwerfung. Der Film ähnelt nicht unähnlich der Version eines Verrückten Die fünf Sprachen der Liebe (diese im Internet bekannte Selbsthilfe-Taxonomie der Zuneigung) – nur werden hier freiwillige „Diensthandlungen“ als Opfer neu interpretiert, um die sadistischen Ansprüche emotionaler Tyrannen zu befriedigen.
In einer Geschichte spielt Plemons beispielsweise Robert, einen sanftmütigen Geschäftsmann, dessen jede Lebensentscheidung im Erwachsenenalter von seinem Chef Raymond (von Dafoe mit eiserner Perfektion gespielt) für ihn entschieden wurde. Als Robert sich schließlich gegen eine besonders schockierende Anweisung sträubt, wird er eiskalt aus seinem eigenen Leben ausgeschlossen und unternimmt verzweifelte, verwegene Versuche, Raymonds launenhafte Gunst zurückzugewinnen. In einem anderen Fall wird das Drehbuch umgedreht, und es ist Plemons, der psychopathische Tests seiner Hingabe verlangt – dieses Mal von seiner Frau, einer Meeresbiologin (Stone), die von ihrer Verirrung auf See zurückkehrt und in den Augen von Plemons‘ misstrauischem Daniel wie ein Betrüger wirkt.
Obwohl diese beiden Teile das Publikum vor ganz eigene unangenehme Herausforderungen stellen – dank der gruseligen Bilder und der emotionalen Brutalität –, haben die zur Schau gestellten Grausamkeiten des Films eine kumulative Qualität. In Arten der FreundlichkeitIm letzten Kapitel gipfelt all diese Zuneigungsverweigerung und emotionale Diktatur in ihrem logischen Endpunkt: „RMF Eats A Sandwich“ dreht sich um eine Sekte, der Emily von Stone angehört und die von einem täuschend gelassenen Dafoe und Chau angeführt wird. In dieser Folge verwandelt sich der absurde Humor, der die beiden vorangegangenen Geschichten aufgelockert hat, in bittere Ironie, das Blut wird immer lauter und führt zum Streik (besonders in einer Szene mit Stone und einem Hund) und die Klaustrophobie erreicht fast erstickende Höhen. Genauso wie der Rest Arten der Freundlichkeit Dabei handelt es sich um eine Form von psychologischem BDSM, das auf der Leinwand abgespielt wird. An diesem Punkt könnte sich das Erlebnis, den Film anzusehen, selbst wie ein bestrafender Akt der Unterwerfung anfühlen. Wenn wir zu diesem zutiefst hässlichen Finale kommen, könnten sogar eingefleischte Lanthimos-Fans die Verbalisierung ihrer eigenen Gedanken in der Verwendung eines Chors im Soundtrack hören, der scheinbar nichts anderes als ein von Schrecken erfülltes, opernhaftes „NEIN“ hervorbringt. ”
Dieses Anwachsen der Dunkelheit von Episode zu Episode ist größtenteils das, was dies rechtfertigt Arten von Freundlichkeit‚ Triptychon-Struktur. Man hat nie das Gefühl, dass diese Geschichten mit gleichmäßigem Zeitverlauf isoliert besser abschneiden würden; Sie bauen aufeinander auf, verkomplizieren sich gegenseitig und verschmelzen zu etwas Eindringlichem, das der angepriesenen „Fabel“-Beschreibung entspricht. Indem Lanthimos und Filippou auf die Notwendigkeit verzichten, eine einzige übergreifende Handlung zu entwerfen, und sich stattdessen für drei thematisch miteinander verbundene Einzelstücke entscheiden, bieten sie dem Publikum den bisher unverblümtesten Einblick in ihre witzige Spiegelsicht auf Beziehungen. Darüber hinaus verleiht die schwankende Dynamik zwischen den Rollen der Schauspieler in den einzelnen Kapiteln dem Gesamtbild eine erfreuliche Vollständigkeit – alle Darbietungen ergänzen sich gegenseitig, wobei Stones zentrale Rolle im intensivsten Schlusskapitel Plemons‘ Showdiebstahl in den ersten beiden Kapiteln ausgleicht . Der letzte Schliff für diesen Effekt sind die unheimlichen Echos, die im gesamten Film widerhallen, darunter Körperlecken, seltsam geteilte Initialen und vorausschauende Träume.
Auf den ersten Blick, Arten von Freundlichkeit scheinen einige der Oberflächenelemente zu fehlen, die am meisten mit Lanthimos‘ Arbeit in Verbindung gebracht werden: Beispielsweise legt der Kameramann Robbie Ryan hier sein Fischaugenobjektiv weitgehend zurück, nachdem er es stark gedreht hat Arme Dinger. Aber in tieferer Hinsicht fühlt sich der Film wie Lanthimos in Höchstform an. Nach ein paar Jahren der Zusammenarbeit mit anderen Autoren an zugänglicheren Filmen tut sich der Regisseur wieder mit Filippou zusammen, um ihren eigenwilligen Stil zu untermauern, der nie mutiger oder spaltender war als hier. Im Anschluss Arme Dinger‘ kurzer Ausflug ins Happy End, Arten der Freundlichkeit sieht, wie Lanthimos zu der Art von Film zurückkehrt, bei der es sich pervers anfühlt, zu sagen, dass man „genießt“. Kurzum: Der griechische Freak ist zurück.