Der Filmkanon baut auf Partnerschaften auf zwischen Regisseuren und ihre persönlich geliebten Schauspieler. Diese fortwährende Zusammenarbeit kann die Arbeit eines Regisseurs verbessern, indem er alle notwendigen emotionalen Elemente einfügt, und sein gemeinsames Vertrauensgefühl – das auf der Leinwand und außerhalb kultiviert wird – kann im Laufe der Zeit zu fruchtbareren Projekten für beide Parteien führen. Filmemacher Kelly Reichhardt hat im Laufe ihrer Karriere zwei bedeutende Partnerschaften gefunden: Eine hinter den Kulissen mit Co-Drehbuchautor Jon Raymond und eine zweite vor der Kamera mit dem Oscar-Nominierten Michelle Williams.
Reichardt und Williams arbeiteten erstmals 2008 an dem Film zusammen Wendy und Lucy, über die verzweifelte Suche einer Herumtreiberin nach ihrem geliebten Hund. Williams schloss sich dann Reichardt an der zerklüfteten westlichen Grenze an, um die Überlebensgeschichte des Oregon Trail zu filmen Meeks Cutoff. Sechs Jahre später, Williams und Reichardt kamen für das Triptychon wieder zusammen Bestimmte Frauenein faszinierendes Werk über die Erfahrungen dreier Frauen, die sich in der Kleinstadt Montana zurechtfinden.
In ihrem neuen Projekt Auftauchen, Williams spielt Lizzy, eine zurückhaltende, pingelige Bildhauerin, deren zwischenmenschliches Leben ihre Vorbereitungen für eine Ausstellung in einer Kunstgalerie erschwert. Wie viele Arbeiten von Reichardt genießt dieser Film die kleineren Momente des täglichen Lebens und untersucht das scheinbar AußergewöhnlicheFace-Level-Probleme, die sich auf dem Weg zu größeren Problemen entwickeln. Der AV-Club sprach kürzlich mit den beiden langjährigen Mitarbeitern über ihre Entstehungsgeschichte, das Beobachten ihrer eigenen Arbeit und Williams Hingabe an den Lernprozess.
AV Club: Wann haben Sie sich das erste Mal getroffen?
Kelly Reichhardt: Das allererste Mal, als ich dich traf [Michelle] war bei einer Yo La Tengo Show in Hoboken. Da haben wir uns das erste Mal getroffen, aber wir haben nicht geredet. Dann trafen wir uns offiziell am Set von Wendy und Lucy: „Freut mich, Sie kennenzulernen. Wir machen zusammen einen Film.“
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Michelle Williams: Wir hatten viele gemeinsame Freunde, die uns verkuppelt und gesagt hatten, wir würden miteinander auskommen.
KR: Das ist richtig. Ja, das haben wir. Michelle hatte mit Todd Haynes gearbeitet [on I’m Not There] vorher, also hatten wir Todd gemeinsam.
MG: Der Casting-Direktor für Wendy und Lucy lebte in meiner Nachbarschaft und ich würde sie im Café sehen. Sie würde sagen: „Ich weiß, es sieht aus wie ein kleiner Film.“ An diesem Punkt hatte ich zugesehen Alte Freude. Mitten in diesem Film dachte ich: „Ich möchte einfach dorthin gehen, wo sie ist, und sehen, ob ich eine ihrer Welten bewohnen könnte.“ Also wusste ich, dass ich mit ihr arbeiten wollte.
KR: Danke. Nun, ich dachte nicht, dass Michelle kommen würde, um an dem Film zu arbeiten. Ich erinnere mich, dass wir als erstes im Lebensmittelgeschäft mit dem Apfel gedreht haben. Ich habe ein Bild von uns auf den Bahngleisen, wie ich auf den winzigen Monitor schaue. Wir haben auf Super 16 gedreht [mm], aber der Monitor – Clamshell genannt – war so groß. Jetzt, in meinem Alter, konnte ich nicht einmal mehr etwas darauf erkennen. Aber wir sind beide auf den Gleisen vornübergebeugt und schauen auf diese winzige Muschel. Mir ist gerade eingefallen, dass du damals immer gesagt hast: „Lass mich sehen“, und ich würde sagen: „Nein, nein, nein, ich möchte nicht, dass du es dir ansiehst.“ Jetzt werden Sie nicht einmal die gekürzte Version des Films sehen.
MG: Nun, wenn Sie etwas so Kleines ansehen, können Sie sich nicht an Details aufhängen.
KR: Du würdest dir jetzt niemals etwas ansehen. Wenn ich dir eine Kleinigkeit zeigen wollte, würdest du das jetzt nicht tun.
MG: Daran möchte ich arbeiten. Eigentlich würde ich gerne über alle Probleme hinwegkommen, die ich habe. Ich schaue mir meine Arbeit nicht wirklich an.
KR: Ich möchte einen Film nicht ansehen, wenn er fertig ist, weil ich meine Bearbeitung nicht sehen möchte. Ich möchte meine Entscheidungen nicht ständig beurteilen. Also ich kann es auf jeden Fall nachvollziehen. Aber es ist eine seltsame Sache, weil wir diese ganze Sache zusammen durchmachen.
AVC: Sie haben kürzlich darüber gesprochen, wie mühsam der Drehprozess war Meeks Cutoff, und wie Sie mit einer noch größeren Crew gearbeitet haben. Ich erinnere mich nur, dass ich erstaunt war, dass Michelle sagte: „Ich würde ihr einfach überallhin folgen, sogar mitten ins Nirgendwo.“
KR: Sie wusste nicht genau, was sie sagte, als sie sagte: „Ich werde dir überall hin folgen.“ Das war extrem.
MG: Das war extrem.
KR: Extrem an Schönheit, aber auch extrem an Härte.
MG: Als wir dort auftauchten, dachte ich: „Oh, das macht mir Angst.“ Ich war noch nie in einer solchen Umgebung.
KR: Es war komisch. Aber wir alle haben verarbeitet, wie wir dort leben würden. Ich könnte immer noch in Tränen ausbrechen, wenn ich daran denke, es fiel mir wirklich schwer, wieder herauszukommen. Als ich nach Portland zurückkehrte, war ich erstaunt über die Verkleinerung von allem und wie viel einfacher dies das Leben in vielerlei Hinsicht machte. Es ist wahnsinnig schön da draußen und der Geruch von Salbei ist wahnsinnig und alles ist stachelig und hart und könnte eine Klapperschlange darunter haben.
AVC: Als Sie anfingen zu schreiben Auftauchenhast du dir diese Rolle für Michelle vorgestellt?
KR: Wer in einer Rolle sein wird, ist etwas anderes, als wenn man über Leute spricht, die man in der Stadt kennt, Leute aus der Schule oder Leute, mit denen man aufgewachsen ist, weil es wirklich fließend ist – wer diese Figur sein wird. Jon [Raymond] und ich mache endlose Spaziergänge und trinke endlos Kaffee und endlose Telefongespräche. Hier kommt eine gute Lehmmetapher, aber Sie ändern, wer das ist, und es ist eine andere Phase, in der es darum geht, wer die Rolle spielen wird.
Schon früh sagte ich: „Nun, meine Güte, ich würde wirklich gerne diese Michelle spielen, aber ich sehe nicht, wie Michelle in diese Rolle passen wird.“ Dann [a producer] schickte mir ein Bild von Lee Bontecou und ich dachte: „Wow, in Ordnung, so ist es.“ Das war ein wirklich toller Moment, denn dann bekommt man seinen Kuchen und isst ihn. Lee Bontecou war ein Schlüsselmoment für mich.
AVC: Sie haben über Michelles Arbeitsmoral gesprochen Meeks und wie sehr sie in diesen Prozess verwickelt war. Haben Sie für diesen Film Kurse zur Vorbereitung auf die Arbeit mit Ton besucht?
MG: Ich habe mich eingerichtet mit Cynthia Lahti und wir würden zoomen. Sie schickten mir einen 10-Pfund-Sack Ton und einige Instrumente, und ich fing an, daran zu schnitzen. Ein latentes Talent habe ich leider nicht entdeckt.
KR: Aber du hast diese Arme in einem Take angezogen, was passieren musste.
MG: Ich verbrachte viel Zeit in ihrem Studio, beobachtete ihre Arbeit, sprach mit ihr über ihre Arbeit und fragte sie, wie es sich anfühlt, wenn sie arbeitet. Sie hat sich ihr ganzes Leben lang darauf konzentriert, also kann ich nicht vorgeben, aber ich kann versuchen, den Geist der Sache zu erfassen, die sie erreicht hat. Weil ich es nie schaffen werde, die Meisterschaft zu erlangen, weil es eine Lebensaufgabe ist. Etwas, das ich wirklich bewegend fand, als ich ihre Arbeit beobachtete, war, dass Sie wissen, dass sie die Fähigkeit hat, Skulpturen zu machen, die sehr präzise und makellos sind, aber sie ist gerade so daran interessiert, wie wenig sie tun und trotzdem erreichen kann, was sie will. Die Bewegungen sind wirklich sparsam und schnell, aber in diese Geste ist ein ganzes Leben geflossen.
KR: Man könnte sie ansehen und denken, sie seien voller Fehler, weil sie keine ordentlichen Stücke sind. Sie haben eine Rauheit, die ein Teil davon ist.
Auftauchen Premieren in den Kinos am 7. April.