Wenn Sie verstehen möchten, warum Julia Fox berühmt ist, finden Sie die Antwort in ihren neuen Memoiren: Im Eimer, aber es steht größtenteils zwischen den Zeilen. Sie ist eine Angeberin (ich meine das als Kompliment), die anscheinend keine Fähigkeit zur Scham besitzt. Sie erinnert sich an einen Vorfall in ihrem jungen Erwachsenenalter, nach einem sexuellen Übergriff unter Alkoholeinfluss, als sie „eine Vaginaldusche kaufte und sie zwischen zwei Autos benutzte“. Dass sie das in ihren Memoiren teilt, deutet darauf hin, dass ihr das Duschen in der Öffentlichkeit einfach nicht öffentlich genug war. An anderer Stelle schimpft sie darüber, dass sie „absichtlich aus der Diskussion ausgeschlossen wurde, als ich jeden Trend des Jahres 2022 im Alleingang initiierte.“ Sie scheint kein Selbstbewusstsein zu haben, wenn es darum geht, etwas über sich selbst zu sagen; Zeigen (also mit Worten) ist eine andere, schwierigere Angelegenheit.
Sich als Leser von Fox‘ Prosa zurechtzufinden, ist eine Herausforderung, die das ganze Buch über anhält. Ich muss davon ausgehen, dass dies eher beabsichtigt ist. AbflussIhr Stil ist frei fließend und gesprächig – ich spüre, dass sie klassische, chaotisch-ästhetische Memoiren wie die von Jim Carroll anstrebt Die Basketball-Tagebücher und Cat Marnells Wie Sie Ihr Leben ermorden. Fox ist vor allem stilvoll, und im Subgenre der Promi-Memoiren waren nur wenige Einträge so chaotisch. Insgesamt ist ihr Mangel an Reue erstaunlich. In ihrem Buch lügt, stiehlt, betrügt und rächt sie sich. Sie erzählt ihrem Großvater, dass sie Geld für eine Abtreibung braucht (das sie dann für ein Flugticket verwendet). Nachdem sie einen Freund verprügelt hat (einen, von dem wir erfahren, dass er schließlich überfallen wurde) und ihr die blauen Flecken im Gesicht gezeigt werden, sagt sie: „Ich habe kein Mitleid mit dir.“ Sie wird aus einem Wochenendhaus geworfen und postet dann auf Craigslist, wo sie die Leute auffordert: „Komm rein und nimm dir, was du willst!“
Nachteilig ist, dass Fox in der Gegenwartsform schreibt, die in ihrem rasanten Trödeln keine Zeit zum Nachdenken lässt. Daher fällt es schwer, sich vorzustellen, wer Julia Fox jetzt ist. Steht sie zu diesen Entscheidungen? Gibt es Bedauern? Glaubt sie wirklich, dass es „unschuldig“ ist, die Bildschirme der Nachbarn zu zerschneiden, um deren Katzen auf die gefährlichen Straßen von New York City zu lassen, oder hat sie das nur als Kind gedacht, als sie es tat?
Viel von Im Eimer verbringt ihre chaotische Kindheit mit Streifzügen durch New York – als sie endlich Larry Clarks berüchtigten Film aus dem Jahr 1995 sieht Kinder Später im Buch ist es keine Überraschung, dass sie erzählt. Fox hat jedoch eine sehr seltsame Vorstellung davon, was interessant ist. Für jedes potenziell lebensverändernde Ereignis, das sie beschreibt (wie eine Überdosis), gibt es weitere, die lediglich erwähnt werden. Sie beschönigt Dinge wie eine offensichtliche Essstörung („Wir verbringen die nächste Woche in der Wohnung meiner Mutter, rauchen Gras und trinken Nutella“) und die Diagnose einer Borderline-Persönlichkeitsstörung (dies wird erst in einem Rückblick auf die Szene enthüllt). in dem sie sich kurzzeitig zum New York-Presbyterianer bekannte). Umgekehrt geht sie sehr tief auf Vorfälle ein, die, so einflussreich sie auch sein mögen, keinen großen Einfluss auf die Geschichte haben, wie zum Beispiel, dass ihre Freundin Trisha ihre bettlägerige Mutter mit einer Tasse bewirft, und der scheinbar vorgetäuschte Selbstmordversuch einer anderen Freundin. Die Aneinanderreihung von Namen im Buch, von denen jeder nur sehr wenig Beschreibung enthält, macht es schwierig, mit Fox Schritt zu halten – es ist eine größtenteils anonyme Drehtür von Menschen, mit denen sie extrem schnell eine Bindung eingeht und die sie ebenso schnell wieder aufhört, über sie zu reden. Sie sagen oft Dinge, die sich lesen, als wären sie aus einem B-Movie-Drehbuch gerissen: „Hör zu, du kleiner Bengel, ich bin ein Gangster, ob es dir gefällt oder nicht.“ Vielleicht habe ich dich überschätzt. Vielleicht bist du für diesen Lebensstil nicht geeignet.“ Und sie auch: „Das nennt man Ehegattenunterhalt! Ich war fünf Jahre bei dir! Ich habe dir die besten Jahre meines Lebens gegeben und wenn du dich nicht um mich kümmerst, verspreche ich dir, dass ich dir das Leben zur Hölle machen werde!“
Fuchs erzählt Die New-Yorkerist Jia Tolentino, den sie geschrieben hat Abfluss ohne Ghostwriter geschrieben und es selbst redigiert, und es liest sich ganz genau so. So wie es ist, bleibt es den Lesern selbst überlassen, den Stapel zu sortieren, wie Käufer in einem Second-Hand-Laden. Das ist schade, denn da Sind Es gibt hier bewegende und eindrucksvolle Passagen, es erfordert nur Geduld und Ausdauer, um sie zu erreichen. Fox hat eindeutig eine Geschichte zu erzählen – ihr Buch ist drei ihrer Freunde gewidmet, die an einer Überdosis Drogen gestorben sind, und am Ende des Buches bildet sie eine Kette der Verzweiflung, indem sie diese Tragödien erzählt:
Ich denke daran, dass ich, als ich von Katharines OD erfuhr, auch auf dem Make-up-Stuhl am Set saß Ungeschliffene Edelsteine. Gianna war da, um mich zu trösten. Und als Gianna ohnmächtig wurde, war Chris da, um mich zu trösten. Und als Chris sich umbrachte, tröstete mich meine Freundschaft mit Harmony, diese dummen, albernen Memes, die wir ständig austauschten und die mich von anderen Dingen ablenkten. Jetzt ist auch Harmony tot. Was habe ich getan um das zu verdienen?
Eine ähnliche Klarheit legt sie an den Tag, wenn sie über ihren kurzen Auftritt als Domina in New York spricht. Dieser Job nutzte ihr natürliches Talent als Schauspielerin und ihre Bereitschaft, mit allen Mitteln zu bezaubern:
Ich werde zum Alleskönner, es liegt in der Natur meines Jobs, mich schnell anzupassen. Wenn ein Kunde elektrische Spiele möchte, bin ich plötzlich ein Elektrikermeister. Wenn er Piercings möchte, bin ich plötzlich der erfahrenste Piercer, den es je gab. Ich lehne nie einen Job ab. Ich schwelge in der Tatsache, dass ich jederzeit jeder sein kann. Ich verwandle mich in deine gemeine Mama, eine böse Nonne, das zickige beliebte Mädchen in der High School, alles an einem Tag. Meine starke Intuition und meine hervorragenden Improvisationsfähigkeiten sorgen dafür, dass der Job interessant bleibt und das Geld fließt.
Aber das sind seltene Kohärenzfetzen in einem narrativen Gewirr, dem normalerweise die Art von Einspielungen fehlen, die es uns ermöglichen zu verstehen, wovon in aller Welt sie spricht. Das Buch beginnt damit, dass wir uns in die Welt entführen, in die sie mit sechs Jahren hineingestoßen wurde: den Big Apple. Sie ist dort bei ihrem Vater und wir haben keine Ahnung, warum ihre Mutter nicht bei ihnen ist oder was ihr Vater beruflich macht. Seiten später können wir die Abwesenheit ihrer Mutter irgendwie zusammenschustern (als sie das letzte Mal alle zusammen in New York waren, waren sie faktisch obdachlos und das brachte ihre Mutter an ihren „Bruchpunkt“, obwohl sie aus unerklärlichen Gründen wieder zu ihrer Familie zurückkehrt Großstadt später). Uns wird nie erzählt, was ihr Vater getan hat, nur dass er „Baustellen“ hatte und irgendwann einmal mit einer Renovierung beauftragt wurde (er war Bauunternehmer). Es fehlen einfach die grundlegenden Fakten, die den Lesern helfen könnten, sich an Fox‘ einzigartige Weltanschauung zu gewöhnen.
Frustrierend ist, dass ihr Aufstieg zum Ruhm in den nervösen und einseitigen Memoiren kaum dokumentiert wird. Sie wird zu einem festen Bestandteil der New Yorker Innenstadtszene (Stammgast in „CrowBar, Hanger Bar, Mars Bar, Mama’s Bar, Kate’s Joint, Max Fish, Lit Lounge, Pyramid Club, Iggy’s, Boss Tweed’s und Blarney Cove“), ihr Gesicht steht auf einer Werbetafel und dann drucken iD und Dazed angeblich virale Geschichten über sie. (Der letztereüber ihr Kunstbuch 2015 Symptomatisch für eine gescheiterte Beziehung: Sodbrennen/Übelkeit, „bringt die Seite zum Absturz“, berichtet Fox. „Die Journalistin schreibt mir: ‚Das sollte ich dir eigentlich nicht sagen, aber du hast den Rekord für den Artikel mit den meisten Klicks auf unserer Website gebrochen!‘“) Dann, in einer Unschärfe, die bis ins letzte Fünftel des Buches eingedrungen ist, ist sie da sternenklares Einlenken Ungeschliffene Edelsteine, ein „großzügiges“ Gehalt für Steven Soderbergh Keine plötzliche Bewegung und natürlich die Beziehung zu Kanye „Ye“ West, die ihren Stern um ein oder sieben Stufen nach oben katapultierte. Bemerkenswert ist, dass West in dem Buch nicht namentlich genannt wird (er wird als „der Künstler“ bezeichnet), sondern sein kontrollierendes Verhalten Mit den Kardashians Schritt halten verwiesen wird, so dass die Anonymisierung keinen Sinn ergibt. Es ist nur ein Aufzählungspunkt in einer Liste seltsamer Entscheidungen hier.
Die Szenerien von Fox neigen dazu, übermäßig (sprich: unrealistisch) detailliert zu sein, bis hin zu den Ohren einer Katze, die aufschreckt, wenn ihre Großmutter und ihre Tante streiten. Ihr Dialog plappert immer weiter und deutet darauf hin, dass sie entweder ein fotografisches Gedächtnis oder eine lebhafte, alltägliche Vorstellungskraft hat. Nehmen Sie zum Beispiel dieses Gespräch mit ihrer Freundin Rossana:
„Sind Sie wütend auf mich?“ Ich frage Sie.
Sie macht eine Pause. „NEIN! Ich könnte niemals böse auf dich sein. Ich bin einfach so beschäftigt –“
Ich habe sie abgeschnitten. „Ich habe gesehen, dass du einen Freund hast! Er ist wirklich süß. Wie hast du ihn getroffen?“
„As?! Er ist nicht mein Freund. Wir schließen uns einfach zusammen.“
„Lüg mich nicht an!“
„Ich bin nicht!“
„Magst du ihn?“
„Ich schätze. Um ehrlich zu sein, bin ich einfach so darüber hinweg, dass mich Leute nach ihm fragen.“ Autsch.
„Okay, nun, ich wollte nur nachschauen, du fühlst dich so weit weg.“
„Ich bin weit weg.“
„Das ist nicht das was ich meine.“
„Du bist gegangen, Julia. Ich weiß nicht, was ich sagen soll. Ich muss auch mein Leben leben.“ Das Gespräch stockt zwischen unangenehmen Momenten der Stille.
Die Redewendung ist immer wieder verwirrend – die oben erwähnte Tante ist „normalerweise immer“ bei ihr und ihrer Großmutter. Fox stößt auf Menstruationseinlagen in „Industriegröße“; Sie ist in der Lage, einem Mann mit Sonnenbrille „in die Augen zu sehen“. eine Leere ist „produktiv“; Die Leute „beäugen mich von oben bis unten“; Sie verwendet das Wort „Konflikt“. Sie neigt auch dazu, vier Adjektive zu verwenden, um Sex zu beschreiben. Eine Sitzung ist „hart und schnell und sanft und langsam“, eine andere ist „süßer, leidenschaftlicher, lustvoller Orgasmus“ und wieder eine andere ist der „chaotischste, schweißtreibendste, schlüpfrigste ungeschützte Sex meines Lebens“. Beim Oralsex ist ein Partner „von meinen Säften bedeckt“ und ein anderer „völlig von einer Schicht meiner Flüssigkeiten überzogen“.
Eine Freundin aus Kindertagen, von der sie sagt, dass sie auf Seite 32 blaue Augen hat, hat auf Seite 33 grüne. An einer Stelle beschreibt sie, wie sie sich mit einer Freundin als Tweens tätowieren und piercen ließ: „Wir sind zwölf Jahre alt, aber mein Vater sagt, wir sind schlimmer als die Mädchen.“ im Film Dreizehn,“ Sie fügt hinzu. „Er lacht und findet es lustig.“ Die Sache ist jedoch (wie erwähnt von einem scharfsichtigen Goodreads-Rezensenten), hörte Julia Fox am 2. Februar 2003 auf, 12 zu sein, und Dreizehn wurde erst am 20. August dieses Jahres veröffentlicht. Die Sundance-Premiere fand am 27. Januar statt, also ist diese Anekdote Unsinn, es sei denn, ihr Vater ist in diesem Fünf-Tage-Fenster hin- und zurückgeflogen.
Im Einzelnen handelt es sich hierbei um geringfügige Kritikpunkte; Zusammen untergraben sie die Grobheit und Lesbarkeit eines Buches, das sich wirklich bemüht, zu beeindrucken. Fox‘ mangelnde Selbstbeobachtung tut ihrer Geschichte außerdem keinen Gefallen, da sie dadurch oberflächlich wirkt. Wenn sie nicht gerne analysiert, warum sollten es dann ihre Leser tun? Zum Beispiel wird nicht darüber nachgedacht, warum sie sich weiterhin auf schreckliche Männer einlässt – diejenigen, die sie öffentlich und privat misshandeln, einschließlich des oben erwähnten Ace (sie geht mit ihm zusammen, obwohl er in der Vergangenheit mit ihrem Freund zusammen war). Vielleicht liegt es am Beispiel ihres Vaters. Als Kind, schreibt Fox, habe er sie in ihrem Zimmer eingesperrt, wenn er zur Arbeit ging: „Wenn ich auf die Toilette muss, gehe ich in die Katzentoilette.“ Mit ihrem charakteristischen Glanz erwähnt Fox körperliche Misshandlungen: „Manchmal ist er lustig und fürsorglich und locker und manchmal zerbricht er einen Stuhl über meinem Kopf, weil er etwas so Seltsames wie die Absicht hat, die Bibel nicht lesen zu wollen, weil er über Nacht beschlossen hat, religiös zu sein.“ Ihr Vater stiehlt ihr Geld und gibt ihr und ihrer Freundin aus Kindertagen einen schrecklichen Rat: „Seht mal, Mädels, ich muss euch das zu eurem eigenen Besten sagen … Raucht nicht diesen PCP-Engelsstaub.“ Es lässt Haare in Ihrem Gehirn wachsen. Gras, Heroin, Kokain … der ganze Scheiß ist in Ordnung. Aber halte dich von diesem Engelsstaub fern!“
Und doch wird er akzeptiert, als er auftaucht, nachdem sie ihr Baby zur Welt gebracht hat, und ihr Buch ist ihm gewidmet (zusammen mit den Freunden, die eine Überdosis erlitten haben). Warum das so ist, bleibt unklar, aber das gilt für praktisch alles, was Fox zu beschreiben versucht Im Eimer.